【云帆诗鉴】云帆·辛丑清明诗会作品选评 / 开普饭

写在前面

诗之一途，非学无以开境，非鉴无以助长。学者，他山之石可以攻玉;鉴者，众人之议或能振聋。古人云“如切如磋，如琢如磨”，此岂独言君子风度，更引申为好学精神，不可不察。今云帆设此栏目，是为吾侪交流之便，鉴别之所，进步之平台，当不拘虚言，探微求真，以臻修远之境是盼。

云帆阅微堂

云帆诗鉴

【云帆】辛丑清明诗会作品选评

点评呈现/以评家交稿时间先后为序

段维点评

清明前二日返里李哥夜半招饮江边故宅旁时细雨霏霏赋此以记

陈仁德

清明时节雨如丝，小饮江头夜色迟。

灯火市声归黯淡，楼台波影入迷离。

遥归故里空余梦，欲说当年只费辞。

指点垂髫嬉戏处，残墙蔓草不胜悲。

【段维点评】下笔沉稳，不像诸多类作那般呼天抢地；文辞沉郁，万般意象尽归不胜之悲。老杜之风弥漫全篇。

瞻杨柳关无名烈士墓群为烈士代言五首选一

李荣聪

拼将血肉阻三军，杨柳关前弹雨纷。

莫看平常几堆土，当年个个是昆仑。

【段维点评】“莫看平常几堆土，当年个个是昆仑。”看似十分肯定，气象何其阔大。但“当年”二字一著，便寓意潜转，含有不尽之嗟，斯为言外之意。

临江仙·向警予

王海娜

向蔡结盟于左岸，同吟国际雄歌。归来革命斗凶魔。解开花季女，裹脚那条河。民众终须人唤醒，自甘洒血成波。光芒短暂耀偏多。世间留信仰，清影像风过。

【段维点评】用令词缅怀先烈，无疑是个尝试。常用办法是用意象实现对概念的有效对冲。“解开花季女，裹脚那条河。”此乃新诗风格；“归来革命斗凶魔”依旧是耳熟口号。看来这类尝试难以一蹴而就，任重道远矣！

苏俊点评

敬草

方瑜泉

跪对青青草，由然百感生。

朝朝侍坟侧，愧我只清明。

【苏俊评曰】至情至孝，故能动人。融情于草，复契合唐孟郊《游子吟》作意，不即不离，允称佳作。又，由然，古有之，而后人多作油然。

题山水图

廖国华

青山围作水云窝，牛鼻新添一寸波。

徜可穿行烟树里，撷来诗趣比花多。

【苏俊评曰】青山绕宅，老牛浮鼻，善于设景。转结有“人”，一者回应起句“水云窝”，二者有人方得生气，此亦结句“趣”之所在也。

闻北方有雪

赵秀敏

春雪翩然著素裳，春风消息久牵肠。

岭南无雪花开早，唯有白云如故乡。

【苏俊评曰】颇得唐人小诗之致。情随笔动，层层加深。尤其转合处于比较中更作递进，撷云之白比之雪色，妙合情景。

江岚点评

清明前二日返里李哥夜半招饮江边故宅旁时细雨霏霏赋此以记

陈仁德

清明时节雨如丝，小饮江头夜色迟。

灯火市声归黯淡，楼台波影入迷离。

遥归故里空余梦，欲说当年只费辞。

指点垂髫嬉戏处，残墙蔓草不胜悲。

【江岚点评】陈仁德先生一向才思敏捷，至老不衰。诗多即兴之作，信笔而成，现场感极强。此作亦然，如见其面，如闻其声，娓娓道来，不胜沧桑之感。

瞻杨柳关无名烈士墓群为烈士代言五首选一

李荣聪

拼将血肉阻三军，杨柳关前弹雨纷。

莫看平常几堆土，当年个个是昆仑。

【江岚点评】三四句甚佳，惜一二句不称，个别词不够准确，比如三军并非专指敌军。

过大理

岁寒公子

百里奇峰半是烟，生涯莫负落花前。

赊他一片苍山月，来照渔舟洱海眠。

【江岚点评】情韵、音节俱佳。

蒲公英

慧质兰心

身为下贱有谁怜，被弃荒郊志更坚。

伏地半生尝尽苦，一朝送子上高天。

【江岚点评】咏物及人，写出穷人家培育子女学有所成之艰辛及喜悦，非常形象而又贴切。

敬草

方瑜泉

跪对青青草，由然百感生。

朝朝侍坟侧，愧我只清明。

【江岚点评】眼前实景、心底真情，对比写出，自足感人。

村居

陈镇（陈镇）

老妻阶前作女红，小儿廊下捉杨绒。

梨花未了桃花放，春在满门和气中。

【江岚点评】好一幅春日闲居佳景，百姓人家的幸福不过如此，有了满门和气，春天才成为春天。

挖野菜空篮而归

王继权

满山春色竟繁华，想吃当年野菜粑。

但见青鲜诚可爱，留他一铲让开花。

【江岚点评】仁者之心，诗之所在，因小见大，自然动人。

郎晓梅点评

辛丑春日抒怀

求缺斋

夜雨无声入，初晴晓尚昏。

湿岚偏覆岫，细草欲侵村。

溪水春添色，东风暖破门。

舒眸新意满，怎不惹吟魂。

【郎晓梅简评】诗人同期另有《春日望远》云：“高楼聊送目，平野动吟肠。远树浮天畔，疏村散水旁。日晴尘色暖，路带草烟长。气象翻新意，风云自一方。”两首并看，可知诗人常将功力发于前三联，着力中两联，至于尾联则有劲弩势末之感。然而两首诗的中两联，若楚云自在，动静相宜，着实牵人眼目。即如“远树浮天畔，疏村散水旁”，一“浮”一“散”，信手而来，毫不费力，却劲道十足。“日晴尘色暖”，因晴而暖，因果关系组合令语句如绸缎般灵动，“尘色暖”通感，可看，且有体肤之感，带着诗人全身心的欢喜愉悦，带着舒适的烟火人间的气息，别致可爱，不同于前人用法。“路带草烟长”，路长而草烟也长，隐存因果关系，可见新绿之烟缥缈绵延由浓而淡接于天际。其以字为水墨，句成画成，所成之画，是我常见常感而不能言之言之也俗者。“湿岚偏覆岫”，“岚”湿也奇，“覆”见其弥漫之态，惟“偏”嫌用力过猛遗落斧痕。“细草欲侵村”，“细”见草之新弱，“欲”见草之谋划，“侵”字见草之霸道，“细”与“侵”，柔弱与霸道，矛盾生趣，春之欲来未来未来欲来之势全在五字之间。“溪水春添色”，此句好处在“春添”两字的语序安排，倘调换一下则味道尽失。一来前三字一入目，人脑即刻生成春溪图；二来，溪水为春添色还是春为溪水添色，“春添”语序产生诗句施受歧义而引发多维审美联想，是诗家语。“东风暖”亦是，三字入目首先予人东风的温度体感，“暖”到什么程度？暖到破门而入，真奇崛之想。憾在两诗尾联草草收拾，未能延展前三联之妙致。

圆明园之草

李树喜

清明风细雨无声，几片湖波带泪青。

断壁残垣压不住，无名野草势峥嵘。

【郎晓梅简评】卢纶《华清宫》：“汉家天子好经过，白日青山宫殿多。见说只今生草处，禁泉荒石已相和。”林宽《华清宫》：“殿角钟残立宿鸦，朝元归驾望无涯。香泉空浸宫前草，未到春时争发花。”今昔对照，以荒草之盛反衬王朝之败，于无言处发兴亡感喟，其辞法古诗人可谓用如餐饭。一样今昔对照，这首《圆明园》拈乎其法而出乎其囿，用今人笔触写现代风气。从笔法上看：其一，古人实笔于客观，虚笔于主观；此诗实笔于主客两面，而终竟令主观色彩弥漫。表现为四句写景，而于二三句写景之间点染主观情绪，一为“泪”以增其哀痛，再为“压不住”以彰其形势，两处比拟点染作品令其主观色调不断晕开去。其二，同样取象于“草”，古人用草犹为草，此诗用草非为草。诗中圆明园的峥嵘野草极具象征意味，似乎关系今朝大国于屈辱历史之间坚韧崛起之精神。是为现代诗歌惯用手法。从思想上看，此诗全无颓废之音，颇似一曲铿锵激壮的歌，充盈着时人所谓正能量，具有现代文学所标榜之革命性，堪称旧体现代诗。虽我不爱诗中浓郁的主观投入，但这不妨碍我因其鲜明特色而留步赘言。而我留步赘言的原因还在于其诗虽具承袭现代革命思想而能脱离老干俗流，借景言情，虚实相映，用真正诗的艺术手法去表现，令作品含蓄蕴藉，颇可把玩深味，确有可爱之处，达乎所谓“文学”的层面。此外，窃以为“之草”可删，“无声”可替。

陈海洋先生寄赠《云南近现代诗选》

苏俊

棰碎光宣㸃将坛，百年风雅几人担。

应从革命论诗派，独许云南并岭南。

【郎晓梅简评】直将“革命”入诗不堕鄙俗而能温文尔雅者。今“革命”为日语借词。中国古代谓朝代更替为“革命”。词借去日本国，再次借回时词义转至国之体制变革，后扩大泛指所有重大革新。近现代始，诗用此词者诗风多慷慨直接乏味粗粝。梁启超有诗《广诗中八贤歌之诸暨蒋智由观云》云：“诗界革命谁欤豪？因明钜子天所骄，驱役教典庖丁刀，何况欧学皮与毛。”急齁齁，攘袖鼓臂，嘶声竭力，坏书生诗品，为近现代赤裸诗风发端，饶为先贤大儒，我诚不敢恭维此诗以自欺。比较之下，苏俊诗虽为应酬之作，但于对所收赠作品的个性评价标榜之间，可见得诗人从容自在开阔平和的胸度，一派大方儒雅之风。诗品即人品。我所观苏俊学养渥厚，书生意气，眸不容沙，而行事端稳，睿思闪烁，每见风趣。乃尔人手之俗出乎他手则雅，人字之白入乎他诗则文，非字之功罪而人之高下。所谓风趣，此诗有么？“云南”“岭南”句，趣有两重，一重为重字之字趣，一重为抬人抬己之意趣（苏俊岭南人）。

【中吕·山坡羊】望昆仑山哨所

刘庆霖

英雄守过，凡人守过。今朝谁个披霜卧？日光拖，月光磨。男儿自是关山锁，国门不许西风破。战，可用我；和，可用我。

【郎晓梅简评】颇似辛词一改宋词靡丽之风，军事题材入曲，一改今曲市井俚俗之风，作品以激壮豪放见胜，堪谱以歌之。然而取辛词《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》观照，作为同样的曾经的行伍之士作品，辛词追忆往昔，跌宕壮志难酬的沉郁无奈之气，意绪悲凉；此曲书写当下，洋溢不改守疆之心永为干城的昂扬奋发之情，肝胆炽热。何以于一般忠勇、豪迈之下，两者英雄气场迥异如是？辛词写于宋金博弈南宋一隅偏安苟且辛陈等抗战派皆被打压之际，此曲写于中印边境冲突而国家正快速发展崛起腾飞九鼎同心之时，背景时势决定现实主义作品的底色与底气。反之且推而广之，不论成就也好局限也罢，优秀的现实主义作品的气质品格往往不可避免地表征着作者所处时代的风貌特色。所以解一人大抵可略知一派或一代。从表现手法上看，除“谁个”或可再酌外，其字滑润如苔石，令意气毫无挂碍，任性自然流转而来。尤为突出的是，作品三次运用重字达成其于不变之间突出变化或于变化之间突显不变的语义表达目的，于造成规律与破坏规律的循环变化中，施展整齐均衡的汉文形式魅力，激发阅读思维活力，增强审美愉悦，将反复修辞功能发挥到极致。

濯缨点评

尧渡晨景

徐超

近山眉黛远含烟，江染晨曦甚可怜。

水上人家出行早，一篙刺破镜中天。

【濯缨点评】元结“引竿自刺船”，有动作无形象。柳宗元“欸乃一声山水绿”，有形象而动作没直写。“一篙刺破镜中天”，有动作有形象，境界全出。

挖野菜空篮而归

王继权

满山春色竟繁华，想吃当年野菜粑。

但见青鲜诚可爱，留他一铲让开花。

【濯缨点评】读此诗忽然想起《诗经》，一片采采采采的声音，我曾统计过，居然有26篇提到“采”，采的内容也五花八门，什么荇菜、卷耳、芣苢、蘩、蕨、薇、蘋、藻、葑、菲、唐、麦、蝱、葛、萧、艾、莫、桑、藚、苓、苦、蒲、荷、蕳、菡萏、荼、杞、芑、蓫、葍、芹、绿、蓝、瓠叶、茆，等等，统计一下，有35种之多。本诗前三句平平道来，最后一句出人意表，“留他一铲让开花”，不唯道前人未道，亦见仁者之心。

山行

海空

雨霁紫烟轻，山空鸟不惊。

水边风欲静，偶有落花声。

【濯缨点评】从名字看，作者好像是僧人，即使不是，也应该是深通禅理者，此诗一派空灵，直入禅境。和“闲花落地听无声”，更进一层。凡人也须修行，到我们也能听到“落花声”了，一切世俗的烦恼就没有了。阿弥陀佛！

【中吕·山坡羊】望昆仑山哨所

刘庆霖

英雄守过，凡人守过。今朝谁个披霜卧？日光拖，月光磨。男儿自是关山锁，国门不许西风破。战，可用我；和，可用我。

【濯缨点评】庆霖先生生于边陲，壮入军旅，为国戍边，多有劳绩。今天下多事，越甲鸣君，其军人血性重新唤起，乃作此曲。“丈夫誓许国”，为庆霖兄点赞！