上博观画记（一）

原文地址：上博观画记（一）作者：玲珑轩

21日至24日，上博观画三天，异域藏珍，一睹真容，解疑释惑，品较真伪，良有所得，因以为记。

总的感受，这次的作品介绍写的还是很严谨的。作者和断代没发现什么大的问题。

这次展出的作品，除了一张南宋的明皇幸蜀图，基本上都看过图片，大部分还是高清的，所以，看原作主要是比较感官上的差异，以校正由印刷品和图片色阶误差带来的错误认识，所以，也没拍照。

先说点基本感受，有几张超乎想象的好，张大千藏得那张寒林骑驴，马远的春游赋诗图卷，赵佶的五色鹦鹉图卷，赵佶的摹捣练图卷。溪岸图轴有点失望，不如想象中的复杂精彩。

先说溪岸图，这幅画令人失望的地方在于整体色调太灰，太平，淡墨水的罩染也很普通，不见有什么特殊技巧。一方面和现场的灯光有关系，太暗，并且仅来自上方，有朋友在大都会看过这幅，光线较亮，展出的效果比这好得多。还有就是最黑的地方不黑，变成了灰黑色，这个和灯光没关系，应该是年代久远，揭裱的次数过多造成的。不过，这是五代董源的真迹应该是无疑的，其结构，造型，笔墨无一不代表那个时代超一流大师的水平。淡墨水的罩染方式也是来自于唐代的传统。把现场的感受和图片结合起来应该是这件作品的真实面貌。

第二件是董源的夏山图，这件问题大了，我的看法，基本就是一个低劣的摹本，并且摹作者对原画根本不理解，照葫芦画瓢而已。这点从图片上看不明显，看n兄的现场拍照我就起了疑心。点叶毫无章法，用笔狐疑犹豫。只有一组建筑和一组石头还算像个样子

这三件恰好都看过原作，潇湘和夏景山口待渡都没问题，定为董源可信，与溪岸图也不冲突，这次展览把溪岸图定为董源早期作品，符合我的看法，应该是他中年时期的成熟之作，包括像千里江山那样的大青绿，都是他这个时期的风格，潇湘和夏景山口待渡应该是他晚年的变法之作。董源，史称画中龙也，他的面目多变非常人所能想象，而其中内在意趣的统一，才是寻找他踪迹的线索，比如结构的勾连。

还有一张传为董源的平林霁色，这个和董源一点关系都没有，很符合金代的特征，技巧还是很熟练的。应该是不知名的小画家所为。

董大地主在这里闹了个笑话，这两张画后面都有他的跋，除了认可这两个都是董源真迹外，还絮絮叨叨地在两个跋里都提到一个事，米远章在宋代才只见到5副董源真迹，而他非常非常地幸运，已经见了不止5幅了，好像“我家董源”很照顾他似的，得意之态，溢于笔端。当时我就乐喷了，照他这个眼光，别说5幅，50幅，500幅他都能见到。