关于岭南派盆景枝片的类型

①鹿角枝主脉比较瘦长，节与节之间的大小相差不大，与主干之间的夹角较小。枝直伸向上，呈鹿角形(图4-5)。

图4—5鹿角枝    图4—6鸡爪枝

②鸡爪枝枝条粗壮，枝形刚劲虬曲，呈鸡爪形，故名鸡爪枝(图4—6)。

③回旋枝枝条柔顺，回旋流畅，曲折、向外扩散足够的空 间时，发生次脉，次脉末端发生横角，形成一多头干的树型枝法

(图4—7)。

图4—7回旋枝    图4—8自然枝

④自然枝枝条直伸向上，仿野外树木枝条着生状态。此枝多出现在飘逸的树梢或枝梢，此枝接近自然，具有较强的活力  
(图4—8)。  
 ⑤飘枝枝条形状基本呈水平状，其稍端略向下飘落。主脉 回旋跌宕，曲折流畅。此枝多出现在飘逸的斜树或自然式大树的 一侧。增加画面的动感(图4-9)。

⑥平行枝又称摊手枝，此枝主脉近水平曲折延伸，与次脉组成一个水平片状。此枝通常出现在术棉型树顶部，形成平顶 (图4-l0)。

⑦跌枝此枝主脉向下曲折跌宕，枝的状态比垂枝更加苍劲有力，为树势添加动感与险峻感。跌枝如用在适当位置确能加强画面险势(图4一11)。

⑧垂枝  主脉略呈弧形向下垂落，姿态柔和，与跌枝相比较，静势加强，此枝多表现在高耸直干型和木棉型树中。枝条下垂，生长势弱(图4—12)。 
 ⑨对门枝此枝在主干上对称生长，形态较呆板，一般不宜采用。多在木棉型中出现，因为对门枝是木棉(红棉)树的分枝特征，所以在木棉型中适当采用对门枝，才能充分突出该型的艺术个性。各对门枝，在处理手法上，要在枝托长度、大小方面有所变化。增加画面活力，避免呆板(图4—13)。

⑩风车枝将枝托蟠曲弯向树干空虚部位，或避免枝托对树干的遮掩，此枝多见于木棉型盆景，增强立体感。这也是一种常见的枝法(图4—14)。

⑪风吹枝全株枝脉全部弯曲，向一个方向延伸飘拂，似在疾风吹拂中飞舞荡漾。此枝形式表现了一种虚实关系。弯曲了的枝，表示了风的存在，而且能够标出风向、风速、风力等等，画面上的风通过枝托告诉观赏者。这体现了“无画处皆画”的意境(图4—15)。

⑫回头枝此种情况多见于枝托基部缺少横枝，形成空虚部位。在枝托中部、中上部， 选择适当枝条蟠曲，弯向枝托基部空虚部位，似回头状(图4—16)。

⑬后托射枝位于主干后的后托枝，由于树干遮掩得不到观赏，故将此枝托蟠弯，向左或向右，使之由藏变露，得以观赏。此法叫后托射枝(图4—17)。

⑭顶心枝此枝托位于树干的正面，面对观赏者，其枝托形态酷似伸出的拳头，顶着欣赏者的心，形似顶心枝。将此枝托蟠曲，使之向上、向下，或者向左、向右延伸，可以减少对欣赏者的不良刺激，又保留了观赏的部位，增加树的立体感。这也是实现“树分四枝”的一种手法(图4-18)。

⑮点枝在主干某一空虚部位，如配一大托枝，画面就会给人密不通风之感，不配枝托，又会使这一部位空虚乏味。因此采用一小小的枝托，点在此空虚部分，称点枝。起调节疏密的作用，点枝很有讲究，要从画面总体来看，决定点枝的分量，不能大，也不能小。如同绘画完毕后，在某一空虚处点上一两笔(图4—19)。

⑯补枝由于某些枝 托，体量较小，与树干相比不合比例，为了加快成型，在其附近处利用一枝作为补托，填空枝托分量不够部位，以达快速成型(图4—20)。

岭南派盆景的历史不长，但发展的速度很快，在国内外的影响很大，原来的岭南派盆景属于规则式类型，多用罗汉松等树种，形式为“古树”、“将军树”，主干直立，蛇形，两侧的臂垂横生，五托或七托，一般成对布置于门厅左右。此式严谨工整，但姿态略欠活泼，成型费工，现多不采用，因此少见。

⑰不良枝的类型见图4-21 不良的枝形 1死曲枝2．脊枝3．腋枝4．贴身枝5大肚枝死曲枝：此枝曲度过大，多呈直角，俗称死曲。线条呆板，小够流畅，有失美观，是岭南盆景的一大忌讳。如出现此种类型的枝条，又无其他避免办法，可在曲顶之上适当部位，蟠一曲枝，以弥补不足，增强画面活力。

脊枝：在平行或接近平行的枝条上方着生的枝条称脊枝。脊枝破坏了树势，因此在造型时，要将此枝蟠歪(带歪)。 
腋枝：指着生在干、枝弯子的凹面(即弯内)，即干、枝的“腋窝”内的枝条称腋枝。通常腋枝都要清除。     
贴身枝：此枝贴着树干生长(横生)，通常也要除去。     
大肚枝：此枝是枝条(或树干)的中段突然肿胀成大肚子状态，影响了线条的流畅，如有此枝也要设法加以改造。