大 观 | 李唐的传人·南宋萧照特展
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十二世纪中叶，跨越两宋的巨匠李唐谢世，刘松年、马远等后继者尚未成名，在这段似乎空白的时间中，南宋画坛活跃着一批承前启后、继往开来的实力派画师，其中最具代表性的一位即是萧照。
萧照，字东升，出生于山西阳城，生卒不详，大约活跃于南宋建炎、绍兴年间（1127-1162）。擅画山水，“尤喜为奇峰怪石，望之有波涛汹涌，云屯风卷之势”。他早年的画风传袭自其老师李唐，造型严谨、墨气凝重；中期自出机杼，热衷截取式的构图与浓淡相宜的气氛；后期则完全显露雄逸简放之气。
不仅如此，萧照拜师李唐的经历极富传奇色彩，更备受宋高宗赵构赏识，于李唐之后引领画院风气，本期「大观 | 萧林晚照·南宋萧照特展」，即以其出身、师承与同帝王之间的密切关系切入，呈现萧照的艺术。
萧照《关山行旅图》
改变整个中国历史的“靖康之难”，发生于公元1127年，置身这一庞大历史背景之下，萧照亦成为其中的角色之一，留下传奇般不同寻常的经历。
据庄肃《画继补遗》、夏文彦《图绘宝鉴》等古代画史记载，靖康年间，随着汴京城破，大批北宋遗民南渡，李唐也在其中。他行至太行山时忽遇匪盗，后者劫掠其所携带的行李财物，发现不过是笔墨纸砚。
匪盗问其姓名，得知是名手李唐，当即金盆洗手，拜入李唐门下，随之一同南渡。李唐则“感其生全之恩”——即感谢后者的不杀之恩，将画技倾囊传授。
这位别具慧根的盗匪即是萧照，可能正是他在太行山中被迫落草为寇的经历，以及随其师父李唐逃难的旅程，展现在他的传世画迹《关山行旅图》中。这幅收藏于台北故宫博物院的册页，正描绘出真实的太行山山形地貌，而其中向远处蠕动的行旅人马，则正暗喻北宋遗民逃难的历程。
萧照《山腰楼观图》
作为李唐的嫡传弟子，萧照早期的画风几乎完全来源于李唐山水。不仅面貌与技法高度一致，其展现出的审美趣味与艺术追求也如出一辙。
作为北宋宣和画院的遗臣，李唐的画风以《万壑松风图》为代表，气势雄厚、笔墨劲健，以犹如斧凿之迹的“小斧劈”皴法与密不透风、充满压迫感的画面空间著称。
李唐《万壑松风图》
与此同时，上承范宽、郭熙的光芒，李唐也忠实于中央主山式的画面构图，哪怕其南渡之际所作的《江山小景图》，依然能在画面中较为重要的位置找到主山所在。
李唐《江山小景图》
（请将屏幕向左翻转）
萧照完全继承了李唐的技法与审美，但它在构图上产生了新的变化——例如其留下款署的杰作《山腰楼观图》，画中主山被偏置画面的一侧，而将更多空间留于笔墨简淡、意境悠远的隔岸烟景，极大拓展了画面空间的深度，显现南宋“半边式”构图变革的滥觞。
萧照《江山楼观图》中的半边式构图
另有几件不具款署的画作，同样可能源于萧照之手。它们一类体现出与《山腰楼观图》极其接近的画风与构图思路，在再现李唐面貌的同时，加入南渡后期画师对于山水的新理解，例如北京故宫博物院收藏的《秋山红树图》与台北故宫博物院收藏的《秋林飞瀑图》。
佚名《秋山红树图》
佚名《秋林飞瀑图》
这两件作品很可能出自萧照之手，与《山腰楼观图》并列，“点画间透露出萧照刚劲鲁直的笔法与沉厚浓重的墨法”（余辉《李唐与后李唐时代的山水画》），尤其可以从水流、窠丛、点叶见出三者的共同之处。它们的皴法同出于李唐，但更强调笔势，且收笔处下压笔锋，令人想起归入李唐名下的另一件画作《仿范宽溪山独钓图》。
李唐《仿范宽溪山独钓图》
另一类则为李唐画风的发扬，即运用李唐的技法，以及其开创的融合人物、山水的复合型画格，表达新的主题、创作新的画面。例如天津博物馆收藏的《濠梁秋水图》，以及它的复本《秋林观泉图》。
佚名《濠梁秋水图》
佚名《秋林观泉图》
萧照与李唐南渡后，在江南共同度过一段“早知不入俗人眼，多买胭脂画牡丹”的艰难岁月，随后李唐重归画院，引领一时风气。萧照也于绍兴中叶补迪功郎，跻身画院待诏。
李唐南渡已逾花甲，漂泊十年重见高宗赵构时更近耄耋之年，随着李唐辞世，他年轻的弟子萧照很快代替了老师的位置，成为宋高宗赏识与信赖的画师。
据叶绍文《四朝见闻录》记载，高宗曾命萧照于西湖孤山凉堂画素壁四堵，萧照领命后，请帝王赐酒四斗，时间每过一更，萧照即饮酒一斗，随之画成一壁，四更过去，四斗酒尽，四壁已然画完。可见其不凡的画技与同帝王间密切的关系。
即便在禅让帝位之后，赵构依然欣赏萧照，在他的授意之下，萧照留下著名的《中兴瑞应图》，以绘画记录宋高宗赵构不算光芒耀眼、但也跌宕曲折的一生。
萧照《中兴瑞应图》
同时，萧照后期趋于简逸的画风，亦展现于一些南宋常见的团扇形制之中，如辽宁省博物馆收藏的《红树秋山图》团扇，即以轻快灵敏的笔墨，描绘秋日山涧觅渡之景，很可能出于当时宫苑审美风气使然。
萧照《红树秋山图》
而另一件《秋江暝泊图》团扇，采用与前幅几乎一致的笔法与构图，大约也是萧照笔下不具款署的画迹之一。其上正留有其知音赵构的题跋：“秋江烟暝泊孤舟”，成为帝王与画师间一段佳话的见证。
佚名《秋江暝泊图》
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