为什么拉京胡的必须要会吹笛子

文场的“制音权”是胡琴儿。从场面全盘讲鼓佬儿是首席，胡琴儿排第二位。可若说给唱主儿托腔保调，胡琴儿是第一位。所谓“鼓打形，琴拉意。”

两根弦的胡琴儿在清乾嘉之际曾被禁止为戏曲佐奏，其时京剧尚未创始定型。乾隆皇帝御位六十年，寿逾八旬依然硬朗。但他自觉不能越其祖父康熙御位六十一年之限，就把皇位禅让给儿子嘉庆，他做太上皇，这就有了两个皇帝。胡琴儿的两根弦有老弦子弦之分，犯了两位皇帝老贤子贤之讳，哪根弦断了都大不吉利。徽调二簧又谐音二皇。如此，嘉庆初宫里颁出谕令，戏班场面不许再有胡琴儿，佐奏唱腔儿改用笛子吹。

及至京剧始成，文场依然是靠两支笛子托腔保调。笛子托腔是从昆曲及徽调来的，昆曲是单笛，徽调二簧用主副双笛。大概咸丰十年（1860年）前后（此时胡琴被禁用已六十余年），场面名家沈六（沈星培）和“笛王”（王晓韶）提出文场改用胡琴儿、月琴托奏旋律。以胡琴儿代主笛，月琴代副笛。上场一试，前后台都觉得好听严实，包腔儿远强于笛子。其时有一位叫田新旺的老笛师，能耐大，口劲儿很有讲究。他寻思文场改了胡琴儿，自己的活就被别人刨了，故而极力反对。他本领大威望高，与沈六等相持不下。后经商议说项公议出个折中办法，凡承应堂会用胡琴儿、月琴，戏园子商演则仍用双笛。此一时期胡琴儿和月琴虽取代了笛子，却不能响当当地叫出自己的名号，暂且借用了徽班场面叫法。胡琴儿叫“上手笛”，月琴叫“下手笛”。道咸间曾管皮黄班就叫“双笛班”。

基于此，早期的文场以“横竖”为正工，胡琴儿在其次。“横”即笛子，“竖”就是海笛儿。咸丰十年宫里传差，胡琴儿列进了供奉名册，京城各戏班场面逐渐换成了胡琴儿。从此，胡琴儿正式成为京剧文场首席，笛子流落“六场之外”。鉴于行内旧规，早期胡琴儿仍以能吹“横竖”方为合格，也就是说胡琴儿必须会吹笛子。