青花釉里红瓷器真正了解的人有多少

　　由于釉里红的各期发色特征明显，在抛开青花发色等其它时代特征的情况下，观察洪、永、宣、成、雍、乾釉里红制品发色，除康雍乾早期制品有相似处外，其它各时代特征一目了然，仅靠该器釉里红发色便可大致断代。如果同时再参考其它釉面、绘画，甚至青花发色等时代特征，全面看问题，器物的断代无疑会更加迅速、准确。

　　釉里红瓷器，是在宋代钧窑窑变釉基础上发展而来的，是指用铜的氧化物(铜花)为着色剂配制的彩料，在坯体上(或先施以青白釉的坯胎土上)描绘纹样，再盖一层青白釉，然后装匣入窑，在高温中烧制使其呈现出娇妍而沉着的红色。

　　清代青花釉里红烧制始于康熙朝，多为官窑烧制，画风粗犷放达，色彩浓艳强烈。雍正时期青花釉里红工艺得到全面发展，工艺技巧达到中国制瓷上的最 高水平。绘画风格也发生极大的变化具有着其独有的特点。雍正时期，青花釉里红瓷工艺得到全面发展，达到顶峰。此时青花釉里红纹饰内容题材丰富，但以云龙纹或海水云龙纹最为常见，它以青花绘出云朵和翻腾的海水，以铜红绘出飞舞的巨龙，是雍正青花釉里红中价值最 高的彩绘题材。乾隆时期继承了雍正朝烧制青花釉里红青花的成熟技术，青花呈色浓艳釉里红则呈色淡雅，色彩柔和，对比和谐，只是图案过于繁缛，缺乏生气。乾隆之后随着制瓷业的整体衰落，青花釉里红这一对烧制技艺要求很高的瓷器品种生产数量锐减，制品胎质粗松，画工粗糙，少有精品出现。

　　釉下彩是我国瓷器釉代表性的种类之一，其中元明清三朝制作最成功的釉下彩就属景德镇的青化瓷。明朝时期洪武年间景德镇的釉里红被收藏家誉为瓷器中的贵 族，其风范大气卓 越。

　　陈昌全的《简论青花釉里红》里写到：元代的釉里红呈色既有暗红色，又有褐色、褐绿色，颜色偏暗，飞红现象较为多见。

　　康熙末期与雍正、乾隆前期制品存在一定共性，用放大镜观察，一般会发现釉里红内部有团絮状凝聚物，此特征是康末、雍、乾隆早期制品所独有的，雍正制品尤为明显，熟悉掌握此特征后，对雍乾制品的断代极其有利，可以瞬间鉴别相关制品(不要误解为不具备此特征的釉里红制品就不是该时期制品，毕竟釉里红发色多变，无法一概而论)。

　　青花釉里红与青花一样,除了有白釉青花釉里红之外,同样还有色釉青花釉里红。青花釉里红的发展史与青花瓷几乎是一样的,早前考古学家在江西的丰城一带发现了两件青花釉里红瓷器,这两件青花釉里红瓷器是我国迄今为止发现的最早的青花釉里红瓷器。