淘园诗话 | 对仗的九种语法关系
诗词对仗的语法关系，常见的有九种，并列，承接，递进，转折，因果，条件，选择，假设， 目的，问答，下面我分别简单的说说
上联与下联在意义上一致，在形式上平行并列，从两个不同的角度来说明同一事物，这种结构关系，就叫做并列关系。有的用关联词语组联，常常用“也”、“又”、“既......又......”等等。
例如：
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。
并列关系的对联，结构简单，立意集中，遣词造句也比较容易、顺当，在对联作品中较为多见。
这种逻辑关系的作用在于，使上下联语气一致，并行不悖，能详尽、完整地论述一件事物或一种主题；不足的是稍显平淡、单调和古板，缺乏灵活变化的生气。
下联所列举的事体或者所包含的意义，朝着与上联的事体、意义相对或者相反的方向发展，从语言逻辑上讲，叫转折关系；在对联的对偶术语中，叫做“反对”。常用关联词有：“但”、“然”、“却”、“犹”等。
例如下面这一副借“咏煤”拟制的格言联：
一味黑时犹有骨，十分红处便成灰。
从字面上看“黑时”与“红处”，“犹有”与“便成”，“骨”与“灰”，都是相对或相反的；从所含的意义上看，上下联的意思是转折的，相对的、相反的。
再看一幅：
虽为毫末技艺，却是顶上功夫。
依据转折关系结构而成的对联，对比鲜明，波澜起伏较大，比起正对的并列关系的对联，无论从内容的表达上，还是从艺术效果上看，都相对地要好一些。
连贯关系也叫“顺承关系”。上下联依据时间的先后顺序或者意义的承接关系结构。常用关联词有，“才......又......”、“已......又......”、“曾......又......”等。
例如兰州“河神庙”的一副对联：
曾经沧海千重浪，又上黄河一道桥。
再如：
才饮长沙水，又食武昌鱼。
连贯关系构成的对仗，特征是上联所述之事在先，下联所述之事在后；上联是起始，下联是继续；上联是已经过去，下联是正在进行。
连贯关系构成的对仗，常给人以行云流水、酣畅淋漓、文韵舒展、一气呵成的感觉，可以增加对联的语势和节奏。所以，这种逻辑关系在对联创造中应用较多。
递进关系的表现是，下联是上联在范围上或程度上更进一步，或由大而小，或由小而大；或由表而里，或由里而表，逐层叙述，层层深入，淋漓尽致地叙述某一事物；或者阐发某一思想。常用的关联词有：“况”、“更”、“不但......而且......”等。
例如，章乃器挽鲁迅先生的对联：
一生不曾屈服，临死还要斗争。
又如：理发店联：
不教白发催人老，更使春风满面生。
上联与下联的关系，是原因和结果的关系或者理由和结论的关系。依据因果关系来创作的对联，可以是上联讲原因或理由，下联讲结果和结论；也可以采取“倒装”方式，上联说结果或结论，下联说原因和理由。
例如：
莫愁前路无知己，西出阳关多故人。
这是雁门关的一副集句对联。上联说的是结论，下联说的是理由。如果不倒装，这副对联的意思应该是，因为西出阳关之后还有许多故交旧友，所以，不必忧虑此行前去碰不到深知自己的人。依据因果关系创作的对联，一般来说，层次分明，说理性强，在对联作品中也很多见。
选择关系，其句法构成形式是“要么这样，要么那样”，“或者是这，或者是那”，“宁可如此，也不如彼”等，经过比较，决定取舍。
例如：
但愿人皆健，何妨我独贫。
依据选择的逻辑关系结构的对仗，一般来说，笔调清朗，语气肯定，倾向鲜明，主题清楚。这种结构形式，多见于一些抒怀言志、寄托抱负的堂联或者格言联。
上联提出一种假定的设想，下联肯定推论的结果，形成“假若怎么样，那就怎么样”，“如果怎么样，便会怎么样”这样一种结构形式。
例如，著名书法家启功先生的一副对联：
若能杯水如名淡，应信村茶比酒香。
又如：某药店联：
但愿世间人不病，何愁店内药生尘。
假设关系联，一般含意深长，耐人寻味。但是，如果不细心推敲，常常不易对得工整、妥帖。因此，此类对仗较少。
上下联分别表示目的与行动的关系，或者是上联说目的，下联说行动；或反之。
例如杭州苏公祠的一副对联：
欲共水仙荐秋菊，长留学士住西湖。
又如：
巧理千家财，温暖万人心。
上联说行动，下联说目的。
出句提出条件，对句说结果。例如：苏振民赠李必才联：
必须经得千般冷，才可炼成一段香。
再如：
欲穷千里目，更上一层楼。
上联说结果，下联说行动。