『雕塑头条』林岗丨遐·览——第12届中韩雕塑交流展
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参展作品
林岗作品《玄音》系列一 金属玻璃 17x45x195cm 2019年
林岗作品《玄音》系列二 金属玻璃 25x40x125cm 2019年
《弦音》系列说明：作品以轮船船窗部件为创作元素，结合金属山形切割，金属之铿锵，将自然的造化与精工制作相结合，点横撇竖，时空意趣，驰骋与琴意之上。古琴新意，继承的是传统，弹奏的是时代的朗朗格律。
林岗作品《青岗》 黑色太湖石、金属 45x40x115cm 2019年
《青岗》说明：“金，钟鼎也；石，丰碑也。”古义金石不朽，而金石之声，谐会五音，清朗刚健。作品揉合了石之古拙，金之铿锵，前者自然造化，后者精工锻铸，点横撇竖，时空意趣，全聚琴意之上。琴，青之谐音，寓含万物萌动之生气，而其音域更为广博。落落琴音，幽幽世物……
入选艺术家
LIN GANG
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林岗
1967年3月生于杭州
1990年毕业于中国美术学院
现任杭州市雕塑院院长、中国雕塑学会副秘书长、浙江雕塑家协会主席等职。
作品多次在国内外美术馆展出，并在各大国际雕塑展获得一等奖、金奖、铜奖等优异成绩，其中作品《听海》有幸被选为2017年厦门金砖会议艺术品，日本越后妻有《仁者乐山》、湖北美术馆《文心高古》个展等都获得了各界高度评价。
作品欣赏（部分）
空谷
不锈钢 30×15×60cm 2017年
听海
金属、石材 73×93×33cm 2017年厦门金砖会晤收藏
《砚胆琴心》系列
石材、金属 48×54×22cm 2015年
“从林岗作品的脉络表现，他已经不单纯停留在一个新的符号上——琴，而是在内涵上，脱开了过去的模式，充实了新的，或更确切地说：过去对机械的、装配的、构成的审美元素较多，那么现在是感情的、温润的、自然的、传统的、心理的，有向这方面倾斜的趋向于内核重了。这足以说明，不仅作者的思路在扩大，而且是朝着一个新的深度在进行。如果说，过去侧重在形式方面，感情方面还停留在符号上，那么现在，感情在苏醒起来，丰富起来，张扬起来，能叙说起来，这是令人感动而欣喜的新的高层次的起点。……近年来，他对中国“砚”的爱好，令人惊叹，他对砚文化的吸取，自然而然影响进他作品的流程里面，体现砚文化中质朴、大方、深厚魅力的民族传统意识……”
——沈文强（著名雕塑家）
石莲曲
石材、不锈钢 96×76×320cm 2015年
《墨韵》系列1
石材、金属 50×35×95cm 2015年
《墨韵》系列2
石材、金属 45×24×78cm 2015年
《清音》系列1
玻璃、金属 15×30×110cm 2013年
《清音》系列2
玻璃、金属 46×90×150cm 2013
《大地回响》系列1
木材、金属 270×100×22cm 2016年
《大地回响》系列2
木材、金属 295×155×24cm 2016年
居庸关
木材、金属 110×60×290cm 2016年
磨心
石材、金属 50×30×70cm 2015年
《汉社》系列
石材、不锈钢 57×245×260cm 2014年
《木心》系列1
木材、金属 80×36×163cm 2015年
《木心》系列2
木材、金属 95×35×300cm 2015年
“他的作品表达了浓郁的东方审美气息，具有中国画中挺拔的骨气，渗透着浓厚的古意与清朗的文心。林岗的作品初看并不惊人也不夺目，但经得起细品，像历久弥新的经典艺术，在反复的品味把玩之中，散发着穿越时空而传递至今的人文情趣。”
——节选自 殷双喜《剑胆琴心》（中央美术学院教授，
中国雕塑学会副会长）
《苍木吟》系列1
长70cm深110cm高130cm
《苍木吟》系列2
长110cm深35cm高100cm
《苍木吟》系列3
长25cm深100cm高80cm
八月赞歌
金属 高680cm 2008年
参加2008年北京奥运会雕塑展并永久收藏
塞外弦音
铜 100×100×400cm 2009年
参加2009年中国新疆乌鲁木齐国际城市雕塑创作营并永久收藏
心灵方向
铜 300cm×120cm×830cm 2010年
参展2010年上海世博会并永久收藏
日月星辰
金属 高500cm 2012年
参展2012年利川市国际雕塑创作营
月光
金属、综合材料 高760cm 2011年
参加2011年清华大学校园雕塑展并永久收藏
云曲
铜 高500cm 2011年
参加2011中国 · 芜湖首届“刘开渠奖”国际雕塑大展并永久收藏
《听雪》系列
石材、金属 2012年
①231×23×130cm ②170×23×270cm ③43×28×304cm ④80×30×125cm
参加2012年中国国家博物馆举办的《国博百年·中国百年雕塑作品展 》
《大音希声》系列
金属 高750cm 2012年
参加2012年 《中国杭州第四届西湖国际雕塑邀请展》
“林岗的作品，具有极为强烈的后工业时代痕迹。他把使用过的、废弃的工业机械零件，采用焊接、铆合、螺丝组装等后现代的挪用与重组的构成方式，塑造成表达自己情结和心绪的“物件”，构筑了自己独特的艺术世界，展现了自己的美学空间。
林岗的作品，不仅具有半个世纪以来西方现代金属雕塑的某些特点，强调材料的表现、空间的拓展和力量的表达，具有强烈的物质可观性，具有一定的空间感和体量感，具有作品实体的材料美感和触觉美感，而且更为重要的是具有中国传统文化的意蕴，具有中国传统的审美趣味，具有中国山水田园诗一般的美学意境。从形态学的角度来说，他的作品，具有中国传统造型艺术的节奏感和韵律感，具有绝对的对称或均衡之美，像商周之时的青铜礼器一般，符合中国传统的四平八稳、期冀永恒的文化心态。”
——节选自 陈培一《无物之象——林岗雕塑艺术探源》
《大音希声》作品5号
金属 42×25×170cm 2008年
《大音希声》系列
金属 223×55×35cm 2011年
参加2011年“凝固的旋律——国家大剧院雕塑作品邀请展”并被永久收藏
空谷幽冥
汉白玉、铜 550×200×270cm 2016年
参加2016年“呼吸——中国当代雕塑家邀请展”并被南京博物馆永久收藏
南风
玻璃、钢 125×315×185cm 2013年
溪山夜白
汉白玉、铜 110×80×100cm 2013年
“我做琴最好玩的是有很多的可能性，只要你心中有琴，任何东西都可以做成琴。要有自信和信心，有寻找美好事物的标准和标杆。我也是在寻找自己内心的那把琴。”
——林岗
雕 塑 名 企