文人盆景之空间美

▲《悟》 韩学年作品

文人树盆景以清瘦为基本格调，以简约为主要的特征，以空灵为审美境界。如果将文人树盆景看作立体的中国画，其“画面”上就有着较其他盆景类别更多的空白。留白所形成的虚空可以给人无限的想象空间，“画面”上的空白不仅是布局的需要，更可以突出主题。

▲《劲风高节》相思 韩学年作品

虚空显示了一种空白的充实，一种静默的力量；虚空中可见物外之景、空间之美，虚空中可听到言外之意，了解作者的胸襟和人品。

▲ 林小鹏作品

文人树盆景的造型十分简洁。盆景上的枝叶总是少之又少，直至不可再少，不仅主干的中下部极少出枝，即便是顶端枝叶也较一般盆景稀疏，大有“清高绝伦，一尘不染”的味道。

▲《夏幽》 罗汉松 120cm  温雪明作品

文人树的空间之美，主要通过枝叶的取舍和疏密、聚散的处理来实现。过密聚而无疏散，会令人有窒息感，失掉文人树的空灵；过疏散而无密聚，又会显得松弛无力，缺乏精神。疏密得当、聚散适宜的盆景作品，令树木各部分形态对比鲜明而富有生气，具有音乐般的节奏变化，以少胜多。

▲《邀月》赵庆泉作品（真柏，树高85cm，树龄约30年）

至于何处该疏，何处宜密，疏到何种程度，密到何种地步，是无法具体规定的。这种分寸的把握，除了自然的法则，最终还须凭作者的感觉而定，这也是文人树盆景的个性鲜明的原因之一。但从总体来讲，文人树还是宜疏不宜密，宁疏勿密。

▲《风骨》赵庆泉作品（真柏，高115cm，树龄约30年）

在文人树盆景的创作中，必须遵循虚实相生的规律，主要体现在枝叶与主干、树木与空间、树木与盆和土等方面。一般以空间为虚，树干为实；疏散处为虚，密聚处为实；枝叶相对于主干为虚，而相对于空间则为实。这样才能达到“虚中有实，实中有虚，虚实相生”的效果。

▲《临虚》赵庆泉作品（真柏，高86cm，树龄30年）

所以人们总说文人树盆景如诗歌一般，虽枝叶寥寥，却能以一当十。艺术不同于科学，无需将一切都说清楚，点到为止即好，余下的让观赏者自己去体味。

▲《天姿》赵庆泉作品（真柏，高65cm，树龄约25年）

▲《出尘》赵庆泉作品（黑松，高106cm，树龄25年）

▲《独秀》赵庆泉作品（五针松，高70cm，树龄约35年）

▲《奔月》赵庆泉作品（真柏，树高85公分，树龄约30年）

▲《入云》赵庆泉作品（真柏，树高132公分，树龄30年）

▲《守望》赵庆泉作品（五针松，树高85公分，树龄约25年）

▲《高士图》赵庆泉作品（五针松，树高95公分，树龄约30年）

▲《相依》赵庆泉作品（真柏，树高110公分，树龄约30年）

▲《重生》博兰 韩学年作品

▲《雅趣》黄杨  陈伟南作品

▲ 温雪明作品

▲ 陈乃勇作品

是不是帮唐婷点