专业角度分析巨大争议中的《圆明园·铜制龙首》
就好比一尊香炉，没人敢说肯定是“宣德炉”一样，青铜器非常非常难做精准断代。 所以是不是圆明园那尊，这里也不做毫无意义的评估。就说这尊龙头的材料和制作工艺，包括能从这个龙头上看出什么吧，时间所限，我只说个大概。
就龙的造型来说，这龙头形式制式并非现代款。鼻，嘴，眼， 眉，耳，角，包括龙头上的凸起护头纹，和清乾隆一朝的相关创作有异曲同工之处。形态是中西合璧，并非纯中式，也非纯西式，郎世宁设计，并且由法国人蒋友仁督造；同时期，这类有当时时代特征的龙头，很多工艺品上都有。近现代，没人这么做龙，除了日本。
圆明园兽首，全部由精铜，也就是近乎纯紫铜的材料制作，含铜量越高，越耐侵蚀。这是用在水池的，这个材料是首选（即下图中，高光部分，紫红紫红的颜色）。
纯紫铜是不能做铸造的，要适量加入一点点其他元素以增加高温后的流动性。这尊龙头，含铜量不会低于95%；另外是锡，其余为杂质。清代不能做标准材料分离，锡中会夹杂其他物质。
这是清代，至少是造办处的基础要求，无一例外，除非造像。佛教造像，清代乾隆时期分大概12个材料，含铜量65%～99%不等，这是基于外表处理如鎏金，或者装饰如镶嵌。含铜量低了，镶嵌会很烂，并且也不适合鎏金，必须基于高含量青铜，也就是95%以上的才能达到合适的铸造性能。大型佛像，不会用这么高含量的铸造，多是75%，开脸部分为了美观， 紫铜锻打而不用铸造。
龙眉上的位置，是一道环绕龙头的类似裂纹的结构，这个结构在带有纹饰的地方很明显，而后部平滑的地方基本看不到。因为清代，失蜡法铸造和现代没有区别，但有个关键的问题：清代没有硅胶，是“硬质”模做出蜡。因为硬的模不能退让，要想把蜡取出来，就不能有“扣位”。
但工件上有扣位咋办？
做几组模具，出了蜡后，把蜡拼在一起，这就是“接缝儿”。这个“接缝”在平滑的位置非常好修，但如果遇到肌理，如下图眉毛部分，一丝一丝的，很难修的非常精准，就会出现一个“道子”，术语叫“披锋”。
下图眉毛部分，明显是在蜡上接上的，眉毛是分件的，一个个接在龙头上，因为眉毛下边上空的，模具无法处理。这个方式直到用硅胶开模前，在中国应用了近2500年。失蜡法，从被发明到现在，没绝技过， 一直在用，因为便宜。无知文盲商贩为了忽悠更无知的客人，编造所谓“挖掘古法失蜡法” 这个裤裆里怼出来的词儿，仅仅是扯淡。这方法，也不是中国人发明的，古巴比伦，古埃及发明的，原因就是便宜；而陶范法，过于昂贵，现在真要有这个工艺做的，一般人买不起。
龙头鼻子部分， 可以看出有断裂，细软部分这个龙头上有磕碰，断裂痕迹很多。这个含量的近乎紫铜的，物理上是不应该这样的，但这个龙头出现了。
原因也很简单。近乎紫铜，严格的说，也是青铜合金，含铜量高而已。一起熔炼，就会在铸后出现两个材料因为比重不同，重的材料如锡会最先沉到底部，而轻的材料，紫铜，在上边。这个龙头的铸造，是“拿大顶”式样的姿势铸造，那么作为最底的细节触须部分，含非铜物质非常高。这个成分下，如果含量太大，冷却后容易断裂，也就是脆。
有多脆呢？
如果含锡量到达25%以上，青铜会像玻璃一样脆弱，一摔就四分五裂。即便是控制在10%左右，仍然非常“硬”并且“脆” 。请查阅古剑、古镜的资料，一目了然。龙头上出现这个痕迹， 至少证明，是那个时代的。现代人也可以做到，非常简单，但接蜡的方式现代人不用。
龙的下巴，有断裂迹象并不严重，不是贯穿断裂，又因为缝隙附近没有捶打痕迹，那么这个现象就是“热收缩”产生的应力效应。这个位置，出蜡非常麻烦，也不可能很薄，这个地方非常厚。青铜，一旦太厚，并且工件本身不均匀厚度，就会出现这个痕迹。
龙头这个部分，因为厚降温太慢；而降温快的部分，会有一个非常非常大的力，大到足以把这个地方“拽断裂”。这个现代人做的也会发生，说明不了什么，但仔细看牙缝，牙龈部分，行话说，就是“利索” ，干干净净不拖泥带水。也就是说，这是件很不错的铸件， 缝隙里没有气孔和渣子，青铜器，别看表面，因为能打磨，缝隙里才证明实力。
这件龙头，干干净净，并且最关键的，没有看到有现代工具打磨迹象。嘴叉子上，有铸造缺陷，这个上边的痕迹是捶打，也就是把缺陷用锤子敲平用铁铲铲平，边缘部分有明显的铁铲痕迹。现代用的是砂轮，3秒钟；焊机补上，然后一打磨即可。
清代，乾隆时期，没有焊接，缺陷是用减法修补，切削掉。而这个方式，是任何同时期设计制作需要考虑的。不能留暗角，所以古代青铜器都是“圆软顺溜”的缝隙和边缘设计，是为了方便修。这龙头上，迹象明显。
断裂的原因刚才说了，但这图看到平的地方，好像有“爬虫纹”。这也和温度有关，这个地方厚，冷却不均匀，铜的高温和常温的体积，出入超过5%。太厚，表面细节就会如图似的，出现爬虫纹。现代可以用后期修补，古代做不到，出现后，靠锻打切削做平。
这个工件太大， 如果是小型佛像，不会出这个问题。并且这个缺陷，就这么大个作品，基本看不到。下图不知道谁拍摄的， 拍照人非常懂古典青铜，一般人不会留意这个特征。
两个重点，“开口儿”和“高古皮”。特征在于，能用手摸的地方，是没有绿锈的，而有绿锈的地方是均匀的不是斑点状的。铸造及其高超，缺陷很少很少，不知道拍摄者是不是也想说明这个特征。这是很多精工青铜器最基本的特征。一般二般的工坊，想都别想， 洗洗睡即可，别较劲，办不成这状态。
而图下方，龙虎须，可以看到锻打切削的痕迹，这么大工件，胡须又细，保证铸造整体良品的同时一定牺牲细节。胡须不完美就对了，否则就是现代人做的。
缺陷全部锻打切削，痕迹清清楚楚。现代人会这个手法的，青海西藏、江南、江浙，不是没有，但伺候不了小单子，也不做小玩意。龙头就是京作造办处的调子，这是没什么商量的，可以参阅同时期青铜器。
圆明园烧了，颐和园还在，故宫天坛还在，对比一下即可。另外，争议中的所谓没有水龙头的出水口的，估计眼瞎吧，还要怎么清楚啊？看不到大空洞啊？
神一样的超薄铸造，厚度1毫米左右。这是人为作用下的破损，这种特征古代金属物品上很多，非常脆弱，因为蜡壳非常薄。年份久了，越来越薄，纸皮似的，用手也能按破 。这个痕迹，这个位置应该出现的特征，无法分件，一股脑冲蜡，空间流动性不好，蜡也薄。现在不会这么做，这不是想不想的问题，这关乎成败， 一毫米， 这么薄， 破了没办法修全要扔。
所以都做的厚，但问题是这样牺牲了细节。青铜器，以轻为善，完美细节必须这样。而这件， 兴许皇帝不在乎重量吧，非常轻盈。
眉毛的线条，清代造办处基本功，仔细看， 除了侵蚀没气孔。针尖大的看不到，真的不得了。这个位置高，铜含量最大，磕碰出来的是平压纹；再看两个眉毛之间的“眼罩”，也就是那些褶子，目测不到一毫米。 而这个线条，一条一条的，放大看是隆起的， 而圆明园的猴子头，放大看过，一模一样。这种肌理的处理，类似指纹，没有两个人会一模一样，高低深浅，壳刀速度都会看出来。类似子弹的膛线，机器做的，都会不同，何况手工？
手工迹象，一个人做一辈子都会一样。但任何人模仿，八辈子，做不出来，就好像没有两个人指纹一样。鉴别青铜器第一项，通体纹饰的肌理放大，看区别和出入，古代都是专人制作制度，很少几个人同时处理，因为一旦出现缺陷很难判断谁出错。
一个人做，细节是一模一样的。
顺手说一句，这做工神级，倒不是因为它值2000万，客观的说，我玩了这么多年青铜了，不扯淡。
解释什么是“神”。内堂儿，不用很仔细看，都是随形儿的。再看壁厚，目测3毫米～5毫米，均匀 。现代人，你杀了丫的，把他孩子绑了，有几个能做的到的？
因为很多人只要重就好，渐渐的，本应该是轻薄的，全都很重。为了速度，大刷子刷蜡，表面都是一绺一绺的，厚厚的越重越好。但看这件制作，内部均匀平顺，润滑，照片没看到不均匀。当年工具掏不到的地方，有绿锈但也很均匀 。 能碰到的地方，黑漆古，么有绿气儿。包括最最关键的我图上没画， 右边有个U形豁口。这想必是为了套在什么东西上方便，而一旦内部结构有问题，一摘就下来了。这个细节，绝不是一般人能想到的。当年的水龙头，可不就这样拆装，没更好的办法，否则坏了咋修？
我看“专家”们还扯淡这个有现代机械弧度的细节不够老。乾隆时期都有喷水池了，还不够玩闹的？ 佛教造像，分体式的，不都这样吗，怎么叫不够老？上边有夔龙纹才够老？想什么呢这是？
这个龙头，是不是圆明园的不敢说，但这龙头，用j8专家鉴定啊。河北省唐县找个卖茶叶蛋的都能看出来不是现代工，也不是现代皮，因为没这个“玩法”。
灰绿雾状的皮子，现代人怎么做？用尿素？
我估计绝大部分抬杠的，压根就没见过其他几件，低下头，看看其他几件的U形位不就一目了然了，啥都没见过，张嘴就来，扯什么呢？另外没看见最里边的沟槽，架设水管的扣位？
最后扯几句，这是不是圆明园的龙头？我想，这个定案，很难下。但肯定一点，绝非最近一二十年的作品。
原因上文也说了，如果是，这也仅仅是一件艺术品，值不值那个价格分怎么说；如果不是， 可能会是几种情况下，制作的这尊龙头呢？
1 .自有货币和自由市场经济，人类就有这个行业，古代叫做“仿古”，不仅仅是老百姓，乾隆皇帝做过很多，底款都直接写“仿古”。最伟大的当属大明宣德皇帝，宣德炉都是按照宋代存图所做。这尊龙头如果不是圆明园的，那么就是后人仿作，那么问题在于20年前1500美金都没人要的时候，没人认识这个艺术品的时候，谁吃饱了撑的做这个？
图样怎么来的？包括U型插槽，这不是东方传统形式，这个制作毫无道理，假设是最近5～10年做的，一毫米的舌头部分的氧化形式和内壁的氧化，那是开门亮的性质，我奥格做不到的，也没人能做到，日本有人能做到5分程度，虽然没见实物，但造型、铸工、施工、修补、刻线、做皮、内皮外皮，这不是一个团队一个人能搞定的，并且有此等能耐的人，不一定会掺合这么卑鄙的事情，奥格还没咋样，为了骗人定做高古的，也不接，因为这是黑暗青铜届的买卖儿，缺德先不说，真出了事情，是要吃大官司的（坦白说十几万就想让我们做是不可能的！@#¥～～）。我今天闲的扯这个事情，一方面是通过这个现成的还没实锤的事情介绍点基础制作工艺，其次因为前几个月，我接了一尊龙头，并且为对方做了高古，纯帮忙没有收费，对方是拍卖做商会慈善的，做慈善的奥格不收钱也是多少年的规矩，因为这个，我下心思的研究了几个铜首。包括皮色，当年的工艺等等，否则这一时半会的也扯不出这么多。如果不是圆明园的，也并非现代工，如果是，卧槽，奥格关门！我心甘情愿为制作这尊龙头的人或者团队为奴，心甘情愿，不扯虚的，这就好比是武侠里的绝学，就像伊利丹梦寐以求的魔法，足以以身相许，终身求索，虽死无憾！！！
2.不可能是现代人做的，那么这个所谓现代人，仅限于最近10年，甚至五年，因为这系列这阶段以前没人要，会不会是晚清民国所做？兴许，但那时候仍然没道理做这个，中国档案馆都没有当年造办处的存档图样，我去查过，当时找的是圆明园各处的香炉图样，包括北京图书馆的清宫营造所的档案，至少没有这个分类，七七八八的什么也没有；兴许存在，但至少已经知道的资料，么有出现。包括圆明园的布局图都是最近30年国外流回的，晚清这圆明园是烂葬岗，民国这地方也不是什么好去处，唐宋佛像还都忙不过来呢，谁做这东西？ 再说也没人知道圆明园有这些。另外5～10年，中国地面上能有这等能耐的，无论高低，我都认识基本；铜作非山西或奥格不能铸，修补包括皮子非河南或者奥格不行，奥格做不出来的，河南更差的远，关键是专功不一样；郑州线上没这等好汉，王老师不做这题材，李老师还在坐牢，洛阳地面上都不玩这路东西，夏商周的套路也都忙不过来；陕西方面也不做这么精准的，青海甘肃，不擅长汉传造型，并且不善于做皮；安徽可能性大，但说实在的，绝大部分真没这个品味，并且没有做皮子的基础；江浙也不行，这地方高手都现实，这买卖儿不先给几十万，没人接，而这么出名的东西，敢拍卖，要么是勇气暴，要么真心缺心眼，这和号称有毛主席假牙一样，极具癫狂。即便是现代人做的，这人脑子真心问题大的厉害，整个一条线的操作都是有精神障碍的，这手艺做宣德炉，风险小、见效快，做这么个龙头，这等如今都火的跟什么似的东西，正常人不会。几千块起拍号称是圆明园的龙头，这本身就是立即笑场的事情，流拍就永无翻身，真要几千块成交了，也完蛋，总不能再做一件继续拍；而几千块欧元，不够这件成本，零头都不够。
3.仿古行业，最低调、最道貌岸然的，当属日本，最近几十年养着这个圈子，他们的手段也高，仗着中国人贱骨头多，一骗一个准，先不说朋友圈各种“日本回流”，就连中国“院”字级的博物馆，也被忽悠的跟傻逼似的。这龙头，如果是现代人做的，最有可能的是日本人，因为他们有完整的营销机制，全世界都有他们的皮条客，基于传统，多做中国古代艺术品，而中国人钱也多，这事他们干的出来。这尊龙头，真打算做一年足够，加上两年的精心培养，十个里边出一件，一锤子买卖，赢了，一生够了，输了无所谓，继续做中国宣德炉，卖不完的,赔率也可以，一尊2万，十尊20万，玩一票大的，剑走偏锋，明知不可为而为，日本人有这种偷袭珍珠港式的赌性，真不是盖的。10年内，他们干了几票这种大茶饭，胆儿也绝对肥，运气要是好一点，输赢可就说不定了，但我还是不信这是现代人做的，太牛逼了这水平。拍卖行，三五百万成交的，一眼大明盘是假的，但买的人也不一定不知道，各有所需，都懒得扯这话题。但这个龙头，完全不是套路货，毫无章法，完全不按照剧本走。
百度图片中各种仿造龙首的图片
总之，我估计实锤很难了，这价码的玩意儿，比如鬼谷下山这样的，等等。包括宣德炉， 无法从理化指标做定案的，全凭经验了，而这方面不可能有实锤。
上周我眼睁睁看着一个老大爷80万RMB刷卡，弄了件不入流的高古佛像。看出假的很容易， 镶嵌的都是施华洛世奇～八心八箭～～能j8是大明永乐吗？但这种情况，当面敢说吗？会不会被恼羞成怒的骗子打断腿先不说， 这一个不对付，老爷子再劂过去？再出了人命～
至于高古类文物文玩，就青铜器来说，但凡下心思，确实没有做不到的。很多不做，是因为代价和收益问题，不存在工艺问题。现在这个青铜圈子，包括明年开始，石制文物， 都会越来越难实锤，因为手艺基于利润，都在拼命进化。
2018.12.20