罗远声工笔花鸟画赏析

开放自心灵的简单美丽

——罗远声工笔花鸟画赏析

文/ 程忠信

我被罗远声先生的工笔花鸟感动,不是因为他的作品多么富丽堂皇,而是因为他的作品简洁纯净。

考察现代工笔花鸟名家,如于非闇、俞致贞、田世光、喻继高等人,他们的工笔花鸟画作品,大多采用满幅构图,厚重富丽,画面繁密丰茂,给人富丽豪华之感。这当然是一种美——工致的美,绵密的美,华丽的美。罗远声先生学习前人和名家而又有所取舍,他选取了工笔花鸟大家造型的准确、笔致的细腻、设色的鲜明,而在大多数作品中舍弃了画面的繁密背景,只留下了简洁纯净的花鸟。这当然也是一种美——简单的美,纯净的美,含蓄的美。

所谓“大道至简”,说的就是简单之美。画家在画面中设象单纯,源于单纯的内心情愫。清人沈宗蹇说:“笔墨之道,本乎性情。”罗先生以古稀之年而怀简单朴实之心,在这简单的背后,过滤了多少生活芜杂,删减了多少枝枝蔓蔓。这大概就是古人所说的“吹尽狂沙始到金”。他的一幅《白蔷薇》作品,一枝白蔷薇从画面左上向右下斜斜地伸展下来,两只小鸟在枝叶间相应和,趣味雅致,而题款“浅极花更艳”不仅阐释了画面的意蕴,也表达了画家的心曲。作品《红叶》构图与《白蔷薇》相似,也是那么简洁爽利,画面所表达的,正如题款所言“霜重色更浓”,表达了画家“冗繁削尽留清瘦”的人生境界之美。

艺术是生活的果子。纯净的艺术是纯净的生活与心境的写照。纯净是过滤渣滓之后的清爽与纯净。生活里存在渣滓,艺术里也是;或者应该反过来说,艺术里存在渣滓,生活也是。而经过数十年锤炼与陶冶后,不论是人生还是艺术,都应该纯净起来。罗远声先生的花鸟画就是经过这种陶冶之后的纯净透明的艺术。他的这一种纯净的境界冲击了我的神经。我知道,我被感动了——我被一种童话般纯净的东西感动着。你看那《梨花》,纯洁得仿佛从仙界而来,没有一点尘滓;你看那一架丝瓜,只有深山坳的人家小院里才可能生长。这当然是生活在大城市的罗先生心中的伊甸,是他的遥远的精神家园。

工笔花鸟画的一个重要特点之细致,细致意味着直白,意味着毫不掩饰,而中国传统文化的特质是含蓄,这似乎是矛盾的。这一对矛盾在罗远声先生的艺术中达到了统一。因为他常常舍弃了花鸟原有的生活背景,画面里留下了大片空白,也就是所谓“计白当黑”。于是也就留下了许多让读者想象的空间。那一幅《西府海棠》,不能不让你联想到东坡居士“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”的浪漫生活场景。而那一幅《梨花》图,则会让人想起温庭筠“梨花雪压枝,莺啭柳如丝”的无限春光。

人们评价老书法家时常用“人书俱老”这个词语,我想把它改动一下,用“人艺俱老”来概括罗远声先生,应该不会太离谱。他的花鸟作品简洁、清丽、醇厚,和他这个人一样具有魅力。石涛说:“夫画者,从于心者也。”罗先生的作品是从心底开放出来的艺术之花,愿这朵单纯清雅的艺术之花越开越美丽。

乙未年晚春于北京方庄

罗远声,合肥市美术家协会会员,安徽合肥市庐江人,出生于1941 年。长期从事教育工作,退休后定居在合肥市琥珀山庄。自幼受传统文化熏陶,喜欢书画,擅长工笔花鸟,作品清丽雅致,别有韵味,在《中国新闻报》等报刊发表。作品多次参加公益拍卖,所得款项捐给慈善事业。作品在“新浪博客”上发布后,被数百人次转载和收藏;茶花作品被360、百度网“写意茶花”搜索图片栏目列为推广作品之一。先生为人低调,不事张扬,虽生活在大城市,却有着僻居乡野的隐士情怀,在当地民间艺术圈内颇有人气。

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