李可染:艺术要向天向地

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李可染(1907年3月26日—1989年12月5日),江苏徐州人。中国近代杰出的画家、诗人,画家齐白石的弟子。李可染自幼即喜绘画,13岁时学画山水。43岁任中央美术学院教授,49岁为变革山水画,行程数万里旅行写生。72岁任中国美术家协会副主席、中国画研究院院长。晚年用笔趋于老辣。擅长画山水、人物,尤其擅长画牛。李可染笔下的醉人春色,包括山水与牧童两个主题,仿佛一曲曲舒缓的田园牧歌,让人沉醉在春风中,心旷神怡。

本文摘录自李可染《桂林写生教学笔录》。

艺术道路上是没有捷径可走的,一个人要想取得一点成绩,就必须踏踏实实地学习,下苦功夫,“天道酬勤”。那种靠耍嘴皮子、靠投机取巧的人,是不可能到达艺术顶峰的。即使是名噪一时,也不会长久。

大艺术家所练的苦功是别人看不到的,珍贵的东西绝对不可能廉价获得。仗恃自己的天赋是画不好的。艺术家练苦功要如下十八层地狱似的咬紧牙关苦学苦练。成就的高低在于过关的多少。遇到困难闯不过去,要冷静分析,原因在哪里,找到原因,再努力去解决。人是有惰性的,就怵一碰到困难就回避。我们要警惕自己最怵的那一环,自己不能进步,正是那一环拉了后腿。只有勇敢地克服它,才能前进。“等待”是不行的。

艺术要向天向地,天是艺术理论观点,地是自己的实践,要多画才行。要看尽天下名画,外国的名画也要看,这样我们得到启发会更多,取景时会更宽,万万不要被古人的圈子限制住,这也不可画,那也不可画。

石涛之所以有成就,除了其他条件之外,还因为他可以游历名山大川,有寺院接待他。他交游广,看到很多名画,大开眼界,增长见识。论条件,我们比石涛那个时代优越,“游遍天下名山,看遍天下名迹”(可染老师把这两句话看做是师造化、学传统——整理者注)已经不是很困难的事了,古人几个月才走完的路,我们几天就到了。古代的优秀作品不但可以看到,而且容许较长时间地临摹、欣赏和学习了。所以我们完全有可能超越石涛,只要有决心有信心,一定可以突破古人,我们要有这样的胆量,去创造有灵魂有意境的作品。

中国的山水画,自从明清以来,临摹成风,张口闭口拟某家笔意,使山水画从形式到内容都失去了生命力,虽也不乏像石涛这样敢于革新的山水大家,但有创意的高手毕竟不多,其中一个重要的原因是缺乏生活,丢掉了师造化这个传统。

拉斐尔的画我不太喜欢,单薄些,后来西画中单调的褐色与他有关系。梵高有一张梨的静物画好极了。塞尚早期的画枯燥,晚年好,油画润得像水彩。拒绝西方的东西不对,当然中国画应该以自己的传统为主,同时要观赏西画,中国画系学生即便不去西方学画,也要去各国参观,世界几大博物馆都看了,那就太好了。毕加索、马蒂斯个性强烈,西方人把毕加索当作神仙。近代东方世界成就最大的是齐白石。毕加索的艺术见解,我们东方人自然不能全同。

牛性温驯时亦强犟,一个人没有犟脾气、一辈子温驯是不行的。

外国的东西也要学,反对吸收其有益的东西是错误的。但是完全用西洋画一套代替中国画也是错误的。我们一方面从古人、前人和外国人那里得到启发,另一方面更要从现实中去感受和挖掘,以发现新的美、新的规律。

“生而知之”是不可能的,根本没有。像石涛、八大不只是天赋高,而且他们很用功,不然不会有成就。一切有成就的人都是“因而知之”。黄宾虹、齐白石也是从“困而知之”来,只有经过努力解决困难才能“知”而悟道。

画要严谨认真,严谨是为写意打基础的。写生中要严肃地对待对象,越是聪明人越要认真,尽量控制自己,要“收”不要“放”,不严谨就容易轻飘。写意画绝不是轻飘飘、随随便便地画,那样很危险。要像小学生一样,一棵树你也像没有见过似的,认真去观察、认真地去画。

八大的画严肃极了,他画的鸟嘴非常认真,笔墨非常严谨。

画画不要太局促。清代和明代的画大都很局促,很不舒展,没有创造性。他们大多只是因袭前人的东西,局促如“阶下囚”,放不开手脚。像清代四王的画,不敢离开古人着一笔,是古人的阶下囚,画面公式化,没有生气。

只有认识掌握了自然界的规律,才能放得开。

要用心画,不怕失败。做学问应该是不怕失败的人。往往从不失败的人最后是彻底失败的人。一个人如果总是只画他那一套,几棵树,几间房子,几个山摆来摆去,总不失败,十拿九稳,就只能像驴子推磨总是在原地转圈而已。要追求新的东西是一定会失败的,失败越多,碰到的问题越多,办法也就越多。克服困难要有韧劲,所以必须用尽心力。古人讲:“失败是成功之母”,是很深刻的。怕失败是没有出息的。

看到对象而联想到别的地方、别的东西也是可以的。我以前画山水,常把吴昌硕的画联系起来,因为他的画用笔变化很多像山水一样。要善于学习,不能机械地看问题。我不画花卉,但是跟齐白石老师十几年,学习他作画态度、笔法,学习他“语不惊人死不休”的构图经营。要善于向成就高的人学习。我跟齐、黄学习,受启发很多。齐老像一座高山一样,过去多少人想推倒他,但是没有推倒。黄老收藏很多,我曾对他说:“您的画比您收藏的画好。”他却说一个人朋友要多,收藏画是交朋友。要善于学习,不但向高手学习,还要向比自己低的人学习。学习要善于抓住苗头,有人才气不足,但是有新的发现,你把他这点发展起来,就会有成就。同时还要善于分析问题,好的里面有不好的因素,失败之中也有可贵的教训。

要多感受,多观察自然。观察自然最怕两点:一是常识,一是成见。常识只是一般人的水平。你们看过《西游记》吧!《西游记》里的猪八戒看见花果山水帘洞,说山是大石头,洞是黑窟窿,有什么好看的。我们看景可不能像猪八戒啊!要学习徐霞客善于发现自然界的美妙;要有激情,要爱它,这样才可以作画。万万不可像猪八戒对景麻木不仁,更不能“只缘身在此山中”而“不识庐山真面目”。要“对景久坐”,认真地去研究自然美的规律。我们要看到一般人看不见的,看山看水都像它们有生命一样。深入地去观察,不带成见,就能发现过去未发现的美。昔年我在西湖观景,初见不好,睡一觉醒后,就发现好极了,因为脑子里没有成见了。

学习必须是带强制性的,约束自己,不可放任。约束久了,掌握了规律,到了老年就能“随心所欲”了,“随心所欲”也是“不逾矩”。

画画不要“求脱太早”,学习传统要进到传统中去,尔后“求脱,学习现实要深入到生活中去而后求脱。两者都不要求脱太早”。黄宾虹说华新罗求脱太早,虽然很俏,但很单薄。想马上见效,一下子就形成风格是很危险的。“求脱太早”是抱负不大的表现,过早会脱离现实。学艺要看得远,才是有真抱负。不能像“吃青苗”一样,还没成熟就给吃光了。艺术是长途赛跑,不是百米冲刺。要不断地到自然界中去观察,去研究,到底树木、山石、船只、房屋的规律是怎样的,笔法是怎样的……黄老到八十岁后才开始追求黑的境界,齐老中年还在学金冬心。

最残酷的老师是对学生放任。有的人进步慢就是由于基本功扯后腿,所以学习要苦、要严。第一要先解决造型能力,这是基本功中的基本功。素描还应该学,它是科学的,能锻炼你的造型能力。有可能我还要再画几年素描。造型这一关一定要过,要下决心。第二要解决笔墨。要扎扎实实,不要虚无缥渺。

否定师承,想走捷径,是行不通的。

事物是发展的,不要以为古人发现的东西已到了尽头。宇宙无穷大,地球形成的年代是久远的,而人类文化史几千年,只是历史的一瞬。古人发现的东西终归有限,而未发现的东西却多得很。我们要发现古人未发现的东西,人类文化史有如堆柴积薪,只有在前人的基础上才能堆得更高。

保守也可以说是一种“反动”,因为它把人类文化发展的方向指向后头,而不是指向前方。

有些画家钻在传统的圈子里,只有古人的一点画法招数,像孙悟空在空中翻跟斗,总出不了如来佛的手掌心。我们的艺术一定要经过自己的实践,突破前人窠臼。

要成为大画家需要三个条件:一、观察深刻;二、搜集资料丰富;三、千锤百炼。

观察对象要寻找发现它的规律,艺术的高低就是看谁对自然规律发现得多。要非常虚心、非常认真地去认识自然规律性。闲来无事,可以静下心来,去认真地研究石头,画石头,要约束自己的手和对象结合。一次二次,一天两天,一年两年,画得久了,掌握规律多了,久而久之,即便在家中作画,也能同“天工”契“造化”让别人想象不到,如像上帝一样进行创造。

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