李可染一一论“笔法”（二） / 开普饭

导言:山水画的创作是有境界层次高低的,欣赏者也分水平高低的.对于一般老百姓而言,那些精工细描的山水画,在他们的眼里就是最高水平的作品了.其实,真正的高水平的山水画作品,往往具有"熟中带生,乱 ...

李可染黄山胜景什么是中国画的最高境界,我们一辈子都在追求,那么我们的目标是什么呢?中国古代的画论中把画分为神.逸.妙.能四品,古人认为神品和逸品才算是达到了最高境界.我们这里说的"从心 ...

中国画的笔法在中国画的表现方法中很重要.过去十年来我跟随齐白石.黄宾虹二老学画,学了许多东西,其中最重要的心得之一是笔法. 早在唐.宋时期,评画就以笔墨权衡,笔法是中国青年画家中最缺乏的一点. 黄宾虹 ...

李可染 <河山如画图> 力:艺术一定要讲求力,中国人讲"笔尚峻劲",六法论中讲骨法用笔,王羲之的字人称"笔力惊艳"."气势雄强" ...

李可染 <澄怀> 十八描基本上只有两描:铁丝描.兰叶描. 练字包括三个方面: 第一是间架,即轮廓.形象.一是线的形象.古人讲笔有刚柔肥瘦,结字有宽窄长短,如颜字方.赵佶字长.魏碑字扁,首先 ...

我常把我们现在的美术创作方法.学习方法.学习态度等等和我们前辈或古人相比.我们现在的美术工作在党的大力关怀和培养下,无论在思想锻炼方面.深入生活方面及学习传统方面,种种条件都比以前任何时代来得优越.十 ...

中国画讲"以大观小",好像对象很小,什么都看得很清楚,很全面. 生活是艺术的源泉.原料和起点.生活是艺术的母亲.土地.但生活不等于艺术.生活像矿石,艺术像钢.生活不经加工无论如何不 ...

王羲之对于横折笔法的创新之处,即"翻折"的大量运用. 孙过庭言:"转用之术,犹共树而分条者乎?加以趁变适时,行书为要."兹他将"转折"视为同 ...

★制污3穴:大拇指背第一节中央线上变异性心绞痛,指间节距离中点为一穴点,此穴点与上下指节的平分线再各取一点,计三穴点. 主治:恶生肿瘤.久年恶疮.瘫疤.或恶瘤开刀后刀口流污不止,不收口不结痂者.以三棱 ...

编者按这篇文章是根据李可染先生在中央美术学院中国画系讲课笔记整理的.李可染先生认为,山水画意境问题很重要,这次讲课只是一般地谈谈.整理稿在文句上可能有出入,限于时间,未及很好地斟酌修改.补充,更深入 ...

在我年轻的时候,有个时期想学拉胡琴.一位同乡带我去见胡琴圣手孙佐臣老先生.我恭恭敬敬向他求教,老人家说:"学艺第一要路正,第二要能用苦功:话极平常,可是世上学艺的人成千上万,能有几人真正把路 ...

李可染一一论“笔法”（二）