京剧锣鼓：哭头的变化形态（三）

京剧锣鼓：哭头的变化形态（三）

变化组合方式（下）

单起哭头再接唱其他板式的唱腔（或摇板、散板或二六、碰板等等），是哭头的又一种形式，这实际就是只用第二、第三段的锣经。

程派名剧《锁麟囊》第十二场薛湘灵的哭头唱腔十分精彩，这里设计了很少见的两番哭头以表现薛湘灵痛母哭子的悲伤情绪，名鼓师白登云先生在这里根据唱腔与演员动作的需要设计了先打完整的后打简化的两个哭头锣经，它也是单起的哭头的用法。

还有一种单起哭头区别于上面举的那些例子，它从行弦开始（前面冠以帽子头或仓大），演员用念白叫锣，然后唱第三小段“啊……”，下接摇板或散板，这也是一种常用的手法，很多戏中都用，如《四郎探母》、《托兆碰碑》等。

《托兆碰碑》里所用的哭头，又叫做望门哭头。

杨晓辉，男，1949年出生，上海市人。中国戏剧家协会会员，国家一级演奏员。1961年考入京中国戏曲学较，1969年毕业，专业司鼓。1969年—1971年，在北京中央音乐学院进修作曲，得到著名音乐理论家、作曲家吴式锴等老师的教授。为后来的音乐创作打下了重要基础。