清宫服饰：皇帝并非时刻穿龙袍
最近，随着《延禧攻略》的热播，“清宫风云”再次成为广大网友讨论的热点。在这部剧中，除了扣人心弦的权谋，演员的服饰也成为另一大热点。不仅皇后、贵妃、嫔妃，甚至宫女的服饰都精致华美，令人眼花缭乱。在开播之前，有媒体报道，剧组在设计角色服饰时，参考了大量的历史资料，力争高度还原清宫服饰。
看过《延禧攻略》的观众，大多数对于电视剧中的服饰设计持肯定态度，相比于之前的“清宫剧”，《延禧攻略》在服饰的准确性上有很大改进。不过，毕竟是电视剧，在一些场合，需要用服饰来渲染气氛。因此，电视剧中某些场景的服饰与真实的清宫服饰还是有很大的差别。
《延禧攻略》讲述的故事发生在乾隆早期，不妨从乾隆年间的服饰制度入手，看看真实的清宫服饰是怎样的，电视剧又有哪些错误之处。
1、清朝皇帝并非时刻穿龙袍
清朝服饰始于满族服饰，它具有浓郁的骑射民族的特色。其最大特点是以箭袖（马蹄袖）、马褂、披肩领、旗装、深鞋、剃发垂辫等装束来取代汉民族特有的右衽、宽袖、蓄发绾髻的传统装束。
作为服饰之一的发型，熟悉历史的人都知道，清军入关后，推行“剃发令”，强令汉人剃发，民间有“留发不留头”的说法。《建州闻见录》记载，满族男子“男胡皆拔须剪发，顶后存发，如小指许，编尔垂之左。”在后金时期，努尔哈赤攻占的地方，就规定男子发式，必须划一，不分老少，一律剃发投降，以此作为一种胜利的象征。
清军入关后，对于汉族男子辫发、服饰要求非常严格，甚至伴随着血腥的斗争。不过，对于汉族女性服饰、发饰，刚入关的清朝相对弱化，汉族女性还保留着传统发髻和大袖衫、裙的服饰。
满族的服饰，在努尔哈赤创建后金政权后，便令各位贝勒一律穿一种带有“披肩领”的朝衣，由此开启了后金（清朝）官服制度。天聪六年（1632年）皇太极更定和补充了努尔哈赤时期的官服制度。顺治元年（1644年）清朝从盛京迁都北京，在顺治朝18年中，数次更定和增定官服制度。康熙、雍正时期对于衣冠服饰也有补充与修订，乾隆时期对于官服制度没有重大变动，但是法式更加详细。乾隆皇帝认为：“服色品章，昭一代之典，则朝祭所御，礼法攸关，所系尤重，既已定为成宪。”乾隆十三年（1748年）定制了各式冠服，上自皇帝、后妃，下至王公大臣、文武官员，一律按礼服、吉服、行服、常服、戎服等顺序，编制成图，编成《大清会典》，以为标准，不可轻革旧俗，违章僭用。
也就是说，康乾盛世，尤其是乾隆朝，对于服饰的要求最为严格。首先来看看礼服与吉服。在清代，这两种服饰必须“依制着装”，逢穿礼服时，不能着吉服，该着吉服时，不可穿礼服，两者不能混淆。
何为礼服？顾名思义，礼服是在祭祀、朝会以及重大典礼时所穿的服装。皇帝礼服包括端罩、衮服和朝服等，在清代宫廷所有的服装种类中，礼服的等级规格最高。
从这里可以看出，在重要场合，皇帝的朝服并不是单独穿的，还需要在朝服外面加上端罩、衮服等服饰。朝服是一种衣、裳相连的长袍，由披肩领、上衣、衣袖、石青色熨褶接袖、箭袖、腰帷、襞积、里襟、裳等组成。人们常在一些历史图片中，看到清代皇帝端坐在龙椅上的图片，图片中他们所穿的就是朝服。皇帝有冬朝服和夏朝服之分，不同场合，皇帝的朝服也不一样。
何为吉服？它是指宫廷喜庆节日等场合所穿用的服装。吉服包括吉服褂和吉服袍，皇帝的吉服袍就是人们常说的“龙袍”。皇帝龙袍的形制是圆领、右衽大襟、马蹄袖、四开裾的直身式长袍。龙袍色用明黄，全身饰金龙九条，其中前胸、后背和肩正龙各一，下摆前后行龙各二，里襟行龙一，全袍列十二章纹。
值得一提的是，在清代的制度中，吉服中的龙袍使用并不是很多，只有在特定场合使用。而影视剧中皇帝一出场往往都是明黄色的龙袍，龙纹是皇帝专属的图案，龙袍自然成为皇帝的特有服饰，以致很多人误认为皇帝只穿龙袍，这是不对的。实际上，清代皇帝服饰有礼服、吉服、常服、行服、便服、戎服、雨服等，而吉服中的吉服袍，也就是人们常说的“龙袍”只是其中之一。
祭祀时，皇帝穿礼服；上朝时，皇帝要穿朝服；出行时有行服；雨天时有雨服……这些场合都没有“龙袍”的身影，至于皇帝燕居闲乐，在后宫与妃子把酒言欢时，更是远离龙袍。因此，清宫题材的影视剧中，皇帝巡游，召集群臣等，统统以一袭明黄色龙袍代替，那是不了解清廷服制以及礼仪与庆典的服饰规定。大概因为龙袍与明黄色、龙纹已经深入人心，成为皇帝的象征，故而影视剧都选择以龙袍作为皇帝的服饰，扩大龙袍泛称外延，以偏概全，《延禧攻略》也不例外。
皇后的礼服分为朝褂、朝袍以及朝裙等，它也是等级最高的服饰。朝袍，是一种由披肩领、捻襟、箭袖等组成的长袍，按照《大清会典》规定，它有三种纹样。朝褂是在朝袍外面套的一种有圆领、对襟、无袖的坎肩，《大清会典》中也规定了朝褂的三种纹样。而朝裙是朝贺、祭祀等重大礼仪中穿在外褂之内、开衩袍子外的服饰，朝裙长及脚面，为正幅、围裙式系于腰间。《延禧攻略》中，富察皇后的服饰就存在场合不匹配的问题。
有趣的是，清代宫廷服饰男款只有皇帝的吉服可称龙袍，皇子、亲王的袍服不能称龙袍。但是皇太后、皇后、皇贵妃等人的吉服袍也可以称龙袍。皇后所用龙袍的颜色与装饰纹样与皇帝龙袍完全一样，区别在于皇后龙袍有中接袖而皇帝龙袍无接袖，皇后龙袍为左右两开裾，而皇帝龙袍为前后左右四开裾。
龙纹是皇帝、皇室的专用图案，但是并非皇帝与皇后的服饰上只绣有龙纹，也常用蝙蝠、蝴蝶、牡丹等吉祥寓意的图案。比如，乾隆年间，后妃吉服就有“香色纳纱八团喜相逢”单袍，它上面绣制的就是八团喜相逢及海水江崖等纹样。穿着时袍在内，褂在外，这种吉服是清代后妃在花衣期内（朝中有喜庆之事的时期，朝中大员都要身着喜庆的朝服，这在满人的习俗中，叫做花衣）穿着的服饰。
礼仪活动中，无论是皇帝、后妃、文武群臣，其服饰都要依制而行，遵章守礼，否则就是失礼。吉礼中明确，“凡元旦、万寿、冬至三大节，大朝上表庆贺，大朝御太和殿，常朝亦如之，皆备其陈设，正其班位，王公百官咸朝服，皇帝礼服乘舆出宫。”因此，一旦有重大节日，皇帝一天换好几套衣服，比演员换戏服还要忙。
皇帝尚且如此，文臣武将陪同皇帝参加活动，其服饰自然严明。乾隆五年（1740年）六月，两位被革职的提督杨凯、总兵杨谦还穿着官服，遭到乾隆皇帝的训斥，“国家章服之制，所以辨等威，重名器也，越次逾分尚且不可，若以革职之人滥用命官之顶戴，其肆妄之咎，更不可宽……著将杨凯、杨谦交与该省督抚，照例拟罪。” 2、后宫除了袍服还有褂和坎肩
在《延禧攻略》中，后妃服饰是一大看点，在这些服饰中，最突出的是袍服。在电视剧中，皇后、高贵妃、娴妃、怡嫔、嘉嫔、愉贵人等人都以袍服示人。然而，根据史料，大清后宫后妃的服饰不只是袍服，还有褂、裙、坎肩，这些服饰不应被忽视。
满族中最重要也是最常见的是服饰，便是袍与褂的搭配。《清稗类钞》云：“褂，外衣也，礼服之加于袍外者，谓之外褂。男女皆同此名称，为制式不同耳。”
满族男女外褂的主要区别在于长短与色泽。“妇女制服，最隆重者为组绣丽水袍褂。袍则大红色，褂则红青（天青），妇女袍褂皆一律长的，不似男服之长袍、短褂。有时穿袍不套褂，谓之领袖袍，亦得挂朝珠。”
满族女性的外褂有一种特殊的礼服，称为八团。《清稗类钞》说：“八旗妇人礼服，补褂之外，又有所谓八团者，则以绣花或缂丝为彩团八，缀之于褂，然仅新妇用之耳。”在《延禧攻略》中，后妃服饰有八团图案，却无八团外褂。
裙装通常是汉族女子的主要服饰，自古以来，女性服饰就以裙取胜，比如唐代的襦裙、石榴裙，五代的千褶裙，宋代的长裙、百叠裙、旋裙，明代的马尾裙、襕裙，清代的月华裙、凤尾裙、鱼鳞百褶裙等。后金政权进入辽沈地区时，满族女性受汉族文化影响，也渐渐喜欢穿裙装。清军入关之后，裙子成了满族女性通用之装，宫中的皇太后、皇后、妃嫔们，都要在朝褂里面衬以朝裙。清朝满族女性的穿裙，无年龄、身份限制，后妃与民间女性裙子的差别在于花色、质料的不同。
坎肩是满族套在长袍外面的服饰，它是入关之后受到汉族服饰影响而成，坎肩由汉族服饰中的半臂演变而来，开始还有短袖，渐渐成为无袖的背心。入关之前的满族生活环境恶劣，对于服饰款式并无太多要求。进入紫禁城后，对于服饰也讲究起来，坎肩穿戴比较方便，于是套在长袍外面，既可以御寒，又增加装饰美感，用高档绸缎制成坎肩，华贵、端庄，成为清代的代表性服饰。然而清朝的这种代表性服饰，在《延禧攻略》中并没有多少表现，不能说是一种遗憾，也让真实性有所打折。
另外，《延禧攻略》中嫔妃的服饰色彩与图案搭配非常花哨，真实的清宫，女性服饰虽然有花哨的情况，但穿戴还是要按照场合的不同穿戴不同的服饰。后宫皇后、贵妃、嫔妃有礼服、吉服、便服的不同，礼服与吉服都是祭祀等重大庆典时穿的，讲究身份与服饰的匹配，而日常生活中，在内宫则穿着便服。礼服、吉服大多采用华丽的云锦等锦缎织造，加入真金真银线材，富丽堂皇，却并不舒适，并没有贴身、柔软且透气的便装舒服。
3 、剧中嫔妃衣领借用了汉族披肩
《延禧攻略》剧中无论嫔妃，还是宫女、绣女，其袍服在领口部，采用了披肩领。嘉嫔的袍服衣领部更为夸张，不仅有披肩装饰，而且形成多褶式样，剧组在设计时，灵感大概来自百褶裙。
披肩领形似披肩，加在朝服领口上。清代袍服是圆领，更准确说是无领，领口很低，如同无领。满族袍、褂，不分男女老少，都没有缝制领子的习惯（不与衣服连成一个整体），而是在袍、褂上附加一条领子，俗称假领。这样的假领在白山黑水的严寒气候中自有它的独特功能。随季节变化，佩戴毛皮、绒线、绸缎，保护脖子。
披肩兼有实用性与装饰性功能，战争年代，肩部承受冷兵器冲击，披肩可以增加抗压力，保护肩部，加上金属甲片或皮制垫肩，还具有了铠甲的功能。如果加大披肩面积，形成上翘覆盖式，又具有了威武雄壮的装饰效果。
在皇后的朝服中，披肩是独立的一个组件，但是在清宫女性袍服中，基本上不用披肩来装饰。《延禧攻略》的服装设计，大量使用披肩元素，并且强化，在这一点上，不能突出清宫服饰的特点，反而是败笔。
在清代皇帝、官员的服饰中，真正的披肩也比较讲究，礼服一律配一个“大领”，有点像“菱角”形，以石青色锦缎做成，以织金缎镶边，边宽一寸。冬季则镶以貂皮或其他皮毛。
《延禧攻略》中后妃、宫女的披肩服饰，还将汉族女性服饰的云肩移植过来，也就是说剧组在设计时，将满族服饰的披肩，与汉族服饰的云肩，糅合到了一起。这种装饰在真实的宫廷中并不多见。云肩是从明代沿袭过来的服饰品种，汉族女性结婚时常披此物。
在故宫博物院收藏的《孝全成皇后与幼女像轴》中，孝全成皇后有云肩的装饰，她是道光皇帝的第二任皇后。也就是说，云肩用于宫廷在清末逐渐出现，至少在乾隆时期还没有类似的图片记载。
电视剧中，还有大袖衫的出现，这也是将汉族女性服饰与满族女性服饰弄混的错误。
大袖衫是汉族女性的服饰特点，顺治以后，汉族女性上衣袖管较前代减小，宽度仍在一尺许。乾隆后期，淮扬地区流行彩裾大袖，女衫有二尺八寸长，袖就有一尺二寸，而且袖口镶滚锦绣。嘉庆年间衣饰镶滚渐多，袖口也放大。咸丰、同治年间，北方汉族妇女的服饰镶滚更为繁复，一道又一道，有“十八镶”之称。
满族女服，在后宫中更多地保留着满族的服饰特点，除了旗装大袖，其他服饰并无大袖。清朝内务府虽有汉族女性的绣女、医女等职业，其穿戴不再是汉人风格，需要按照满族服饰的标准，因此，汉族女性的大袖衫、袄裙在后宫几乎不会出现。《延禧攻略》出现汉人服饰风格的大袖衫，就有点奇怪了。显然，在设计宫廷服饰时，《延禧攻略》混用了。这里需要指出的是，满人旗装也有大袖，但它与汉人服饰大袖不同，两者不能混为一谈。而且《延禧攻略》中的大袖也不是纯正的满人旗装大袖。
说到旗装，也需要在这里提一下。前面提到，坐拥紫禁城后，清朝服饰制度化、规范化，但是女服的袍、褂、裙的格局仍然维持着。清朝中后期，女袍的袍身发展出肥袖过肘，下摆开衩的特点，整个袍服线条平直硬朗，没有曲线；女袍领部也出现高领的特色，顶住腮部，碰到耳垂；女袍下摆长度则盖住脚踝；袍身上绣满花纹，在领、袖、襟、裾部位镶有宽阔的滚边。这就是满人的旗装，它也是民国时期旗袍的起源。旗装是满族贵族女性的华丽服饰，彰显出她们的社会地位与等级。《延禧攻略》对袍服展示得很多，但是朝褂、旗装表现得很少。笔者在剧中也见到几款，它们大多已经是袍、旗装、大袖衫的结合，没有了清廷旗装的原有风格。
乾隆年间皇后礼服之一：朝褂。可见，褂也是清宫中常见服饰。
清代织金缎女坎肩。坎肩是清宫中最具代表性的服饰之一。
《延禧攻略》剧照。前者的衣领借鉴了汉族云肩装饰，后者的衣领有高出衣服部分的领子，满族服饰一般是无领或者低领。
《延禧攻略》的剧照。剧中出现了具有汉人服饰风格的大袖衫。
清代《孝全成皇后与幼女像轴》。直到道光皇帝孝全成皇后时期，宫中服饰才有借用汉族云肩装饰的明确记载。
4 、剧中高贵妃穿珍珠衫不合适
《延禧攻略》中，皇后千秋日，六宫嫔妃来长春宫拜寿，嫔妃们服饰个个艳丽，飞扬跋扈的高贵妃穿了件珍珠衫，外罩在袍服之外，珍珠个个大，非常耀眼。尽管珍珠珍贵，珍珠衫时髦，但是贵妃却不会这样穿，也不能穿珍珠衫。
珍珠衫放在明清时期是非同寻常的时尚之物。以珍珠编织为衣衫，可见做工精巧；贴身而穿，夏季清凉，可见是珍贵之物，价值不菲。宫廷用物一向是集天下之奇珍，珍奇并不算什么，但是宫廷服饰最重礼仪和等级的，必须符合规制。皇后、贵妃的服饰讲究的是端正，其形制、妆饰都要体现等级文明，珍珠衫是稀罕之物，却不是礼仪之服。在《延禧攻略》中，或许认为珍珠衫可以衬托出高贵妃的尊贵，可这样反而弄巧成拙，与贵妃的身份、地位不符。从清代文献、图像中乾隆时期尚无这样的穿着风格。
到了清代后期，宫廷中确实出现了珍珠衫，严格上讲不是衫，而是珍珠披挂。它将珍珠穿成线，编织成大孔的渔网状，披挂在大袖衫上。特别是慈禧太后曾穿珍珠衫与嫔妃们、外国公使夫人合影，这大概是为了体现与西方交融的文化姿态。《延禧攻略》表现的乾隆时期，清廷与海外的交流还比较封闭。可能剧组觉得慈禧太后都披珍珠衫，给高贵妃披上珍珠上，更能凸显她的飞扬跋扈，骄奢淫逸吧。
除此之外，电视剧中，富察皇后、高贵妃还有戴凤冠、配金头饰的妆容。凤冠是中国古代妇女的礼冠，因为冠上缀有凤凰，故名“凤冠”。它是妇人非常尊贵的首饰，重大场合必须戴凤冠。清代后妃所戴的礼冠，虽然也饰有凤形，但是名称上不再称凤冠，而称朝冠，而且清代朝冠没有垂珠。
电视剧中，富察皇后的冠饰与清代皇后的朝冠相差甚大，而且就其风格而言，更接近明朝的凤冠和头面。明代皇后、命妇凤冠从冠的两侧垂下两根细细长长的垂珠。古时，汉族人将用于头部、脸部妆饰的首饰，称为“头面”。明代的一副头面，包括插在头部发髻周围的各式簪子、钗、耳坠、耳环、桃心、分心等，少者十几件，多则二十多件。电视剧中，富察皇后的这套“头面”至少十多件，比较接近明代风格。
清廷是满族贵族，其冠式、发饰、首饰都是满人的风格。清代后宫头饰有金约（清代后妃穿朝服时佩戴的头饰之一）设计风格，它是在冠前镶嵌四五片金片，与朝冠并不是一体。《延禧攻略》富察皇后的头冠，从造型上，确实与清代皇后朝冠中的金凤、金约有几分相似，不过设计中显然加入了明代的风格，明代的凤冠在用金方面，更体现出精致、大气的风格，而清宫后妃头饰更流行点翠工艺。因此《延禧攻略》后妃头饰，笔者以为是将明代皇后、贵族女性头面以及清代头饰风格糅合到了一起。
更重要的是，清宫后妃的冠饰，是与吉服配套使用的，穿常服、便服并不要戴这样冠饰。《延禧攻略》中，后妃时常出现戴点翠、翠花、钿子等工艺，一则电视剧中的冠饰与真正的清宫后妃冠饰比较，显得简陋；二则没有必要，不是重大庆典、重要活动，并不要戴这些。
还有一个小细节，那就是耳饰。满族女性对于耳饰极为重视，常有“一耳戴三钳”之说，即扎三个小眼戴三只耳环，与汉族妇女一耳一坠不同。这是满人的旧俗，入关之后还保留着。不仅后宫嫔妃戴三只耳环，秀女也要戴三只耳环。乾隆四十年（1775年）选秀女，乾隆皇帝就说：“旗妇一耳戴三钳，原系满洲旧风，断不可改饰，朕选包衣佐领之秀女，皆戴一坠子，并相沿至于一耳一钳，则竟非满洲矣，立行禁止。”
《延禧攻略》嫔妃们耳环采用了“一耳戴三钳”，但是秀女们并没有戴三只耳环，或许有人可解释说，电视剧的故事发生在乾隆四十年之前（乾隆四十年，乾隆整饬秀女只戴一只耳环的弊病），那这是剧组有意为之，还是根本就疏忽了秀女也要“一耳戴三钳”的细节呢？（黄强）