无情的喻体有情的人

无情的喻体有情的人

虞美人^①

春花秋月何时了^②？往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌^③应犹^④在？只是朱颜改^⑤。

问君^⑥能^⑦有几多愁？恰似一江春水向东流。

注释：

①虞美人：此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人死后地下开出一朵鲜花，因以为名。又名“一江春水”“玉壶水”“巫山十二峰”等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。

②了：了结，完结。

③砌：台阶。雕栏玉砌指远在金陵的南唐故宫。

④应犹：一作“依然”。　

⑤朱颜改：指所怀念的人已衰老。　

⑥君：作者自称。

⑦能：或作“都”“那”“还”“却”。

赏析：

全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。诗词前面六句在结构上是颇具匠心的。几度运用两相对比和隔句呼应，反复强调自然界的轮回更替和人生的短暂易逝，富有哲理意味，感慨深沉。一二两句春花秋月的无休无止和人间事的一去难返对比；三四两句“又东风”和“故国不堪回首”对比；五六两句“应犹在”和“改”对比。“又东风”“应犹在”又呼应“何时了”“不堪回首”，“朱颜改”又呼应“往事”。如此对比和回环，形象逼真地传达出词人心灵上的波涛起伏和忧思难平。

在此，我们重点辨别一下“一江春水向东流”这个意象。意象简单说就是“形象+感情”。

有人说“结句'一江春水向东流’，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》'水流无限似侬愁’，稍嫌直率，而秦观《江城子》'便作春江都是泪，流不尽，许多愁’，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。”——这样看来“似与不似之间”的分寸确实很重要了？又有人说：“这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自己类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有'恰似一江春水向东流’那样的外部形态。由于'形象往往大于思想’，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。”

说得有些太玄妙了。还是回到本质——简单说意象就是“形象+感情”。形象或者说“喻体”本身是没有什么感情的，感情必须是本体的人赋予的；意象要在作品中被赋予具体的情感，形象与情感的契合度有多高正式显示作者实力的时候。这也可以很合理地解释了一个现象：后人使用“一江春水向东流”的时候，也有用它来比喻生生不息的希望的，也有用它来借代生态科学的进步的。那已经是另一种意象的生成了。