从新古典主义到现代主义，象征性所意味着的一些东西

布格罗《艺术与文学》1867年

象征首先是其文学性，没有所谓的文学性便没有所谓的象征。因为象征最先必是一种文学语言意义上的修辞手法，其后才逐渐在绘画艺术中蔓延开来。实际上，在音乐里亦是有象征性的。某一些曲段的音乐便具有象征的意味。

惟其如此，新古典主义的象征便接近于文学性的象征，我们只需一眼便可知道符号背后的意味。新古典主义只是在古典主义上的一种再创新，因而无论它如何变化它都脱离不开古典的范畴，因而新古典主义的象征亦是同样。

看到布格罗的《艺术与文学》一画我便会想到克里姆特的法学、医学那巨幅壁画的象征性。从表达手法来看，《艺术与文学》使用的是隐喻。我们用文学修辞的手法来解读的话，那就是笔是文学，琴是艺术。

至于克里姆特的象征就有意思了。从任何古典主义、新古典主义的思考方式来看，是看不出克里姆特的画是如何与法学、医学联系在一起的。这也是为何最终维也纳大学拒绝了这些壁画作品的原因。

但，与此同时，我们从克里姆特的医学、法学这些画作中我们也初步了解了现代主义的一种特征，即现代艺术首先是个人的，其次才是大众与社会的。这样的结论我们可以从印象派、立体派、未来主义等等十九世纪末二十世纪初的那些现代艺术的先锋流派中看出来。

新古典主义遵循传统，在传统的意义上展开一些旅程；现代主义则违背传统，因为它自身即是传统。在现代主义的意识中，传统是被用来打破的，打破后再创新这便就是现代艺术的传统。