当代“艺术终结论”的哲学反思 / 开普饭

艺术史是时代精神的反映,而时代精神背后是哲学的支撑.因而艺术史并不是单纯的技术与形式的演进史.它反映出一个时代的趣味.习尚.惯例.情感意志.文化机制等总体精神趋向.丹纳在<艺术哲学>中便认 ...

杜尚的现成品创作以其智慧与极端楔入现当代艺术史之中,吸引着一代代艺术家和理论家的目光.以<泉>为代表的现成品艺术,既回应了古典主义和现代主义美学体系,也深刻影响了20世纪50年代以后形成的 ...

英国艺术大奖特纳奖曾发起一个关于"二十世纪最具影响力的艺术品"的调查,法国艺术家马塞尔·杜尚的<泉>力压毕加索的<亚维农少女>,排名第一.诚如有艺术批评家所 ...

上个世纪西方艺术史本来就不仅仅是前卫艺术的"一家之言",一直存在着与前卫艺术不同的声音.而且,世界上的不同民族.不同地区也表现出各不相同的情况. 艺术为什么一定要"前卫& ...

编者按对于艺术,不同的视角让我们看到不同的景观.以往我们倾向于从哲学或美学角度看待艺术,由此形成了对艺术的特定认知.而艺术社会学从社会学角度审视艺术,考察诸如艺术品.艺术家.艺术名声.艺术传播等问题 ...

原著 / 阿瑟·丹托 (Arthur C. Danto) 翻译 / 秦兆凯译者序自从1986年发表的<艺术的终结>[1]引起广泛争议,丹托又在十几年后的<现代.后现代和当代> ...

摘要本文继续跟进笔者之前著述,尤其是<艺术写作>和<艺术史写作原理>中关于艺术史之历史的观点,即艺术史的结构和阐释风格问题.文中引用了怀特.西美尔和丹托的相关论述,特别是丹托 ...

当满足人民对美好生活的向往作为执政理念被提出之后,中国进入新美育时代.作出这一判断并在公开场合宣言"新美育时代"并为之鼓与呼的周清毅先生,是人民美术出版社的社长.作为国家级美术专业 ...

艺术的过去之形态,东方和西方丹托出版于1992的文集Beyond the Brillo Box(<越过布里洛盒子>)中,有一篇谈中国画及传统的文章:"Shapes of Arti ...

艺术的边界,是将艺术与非艺术区别开来的条件.之所以用边界而不用定义,原因在于在不能定义的情况下,艺术仍然可以拥有边界,艺术与非艺术仍然可以区分开来.诸如一些美学家认为,尽管艺术是不能定义的,但是我们仍 ...

罗莎琳·克劳斯的重要性无需赘言.但目前国内关于克劳斯的研究尚属于起步阶段,著作仅有<现代雕塑的变迁>(Passages in Modern Sculpture).<前卫的原创性及其他 ...

当代“艺术终结论”的哲学反思