朝 代 更 替 與 陶 瓷 審 美 的 變 遷

陶瓷在很久以前就已经出现，且在不同的朝代有不同的发展趋势和审美潮流。诸如陶瓷的器型、颜色、纹理等等，虽然用我们现代人的目光去看，并不是所有的陶瓷都让人满意，但是回顾到陶瓷所属的朝代，无论某种文明，人们对于陶瓷美的追求是不曾改变的。

嘉靖青花缠枝莲纹瓶 明

道光黄底墨彩山水人物水盂 清

元 钧窑香炉

但是回过头来，因为官营的存在，中国古代陶瓷的审美及趣味又极具贵族倾向，且在很大程度上都会受到当政者的影响。其中最明显的，莫过于宋徽宗、康熙、乾隆。

而官营的审美，在民间传播开来，又慢慢影响着民营造瓷。

蓝釉小兽 元

白釉壶 唐

白釉绿斑双系罐 唐

黒釉小瓶 唐

古代陶瓷的发展，朝代的更替也是一个很重要的因素。在元朝，蒙古族入主中原，统治着欧亚大陆大片领土，在这种幅员辽阔的政权中，不同文化间的交流变得更加便捷。虽然在某种程度上中原文化遭到了破坏，但也在一定程度上因为吸收了外域文明，而得到别样的发展。

诸如青花瓷，在元朝便得到了更进一步的发展，其鲜艳亮丽的青蓝色与洁白的釉色相互映衬，表现出一种极富有装饰性的美感。深究起来，可能是因为元代发迹自草原，统治者为游牧民族，对天空崇拜根深蒂固，蓝白配色也与之相符合。

龙泉窑碗 元

定窑印花菊瓣盘 金

青釉碗 元

龙泉窑盖罐 元

青白瓷折枝梅双耳瓶 元代

另外从窑址上来看，元代的统治者们垄断瓷器的制造，让景德镇逐渐成为了官窑造瓷的中心位置，也奠定了其在日后的发展。但是另外一些窑址，则开始慢慢衰落下去。最明显的例子，莫过于日后的吉州窑，政策的影响让它的命运最终走向衰亡。

唐宋以来的瓷器美学在逐渐没落，元代的瓷器开始呈现出一种截然不同的文化面貌。

青釉水盂 唐

三彩水盂 唐

越窑碗 东晋

青釉水盂 东晋

三彩壶 唐

除了元朝以外，清朝也是一个少数民族政权，但是回顾清朝的瓷器，传统审美的趣味却在其中占了很大一部分。归结起来，大抵是因为满族统治者接收了大量汉文化教育的原因，故而其审美也向传统倾斜。

嘉靖蓝釉碗 明

仿郎窑红釉碗 清

雍正霁红釉尊 清

白釉水盂 唐

景德镇窑影青刻画印盒(左) 白釉葫芦瓶(中) 黒釉小瓷盒(右) 宋

白釉唾壶 唐

青瓷碗

唐代邛窑

宋代 定窑

宋代—钧窑碗

龙泉窑青瓷碗 宋代

总而言之，古代陶瓷审美的发展虽然受到了很多因素的影响，但是我们追求美、研究美、表现美的努力一直都在。

并且在这表现中，我们总是能够让各种各样的陶瓷以最符合我们日常的方式出现在生活中，为我们所用。

北宋 钧窑天蓝釉盘

明 龙泉窑青瓷划花花卉八方盘

南宋 官窑葵花式碗

北宋 钧窑天蓝釉三足筒式炉

宋 龙泉窑青釉弦纹三足炉

清雍正 秋葵绿釉如意耳瓶

清康熙 冬青釉暗花海水龙萝卜尊

北宋 钧窑天蓝釉玉壶春瓶

北宋 汝窑青瓷奉华纸槌瓶

明永乐 翠青釉三系盖罐

明永乐 翠青釉罐

河北定窑 宋

宋 钧窑玫瑰紫双耳罐

龙泉窑青釉刻花葡萄纹大盘 明

天蓝釉兽面纹螭耳尊

2、1－2篇原创文稿（艺术家自己或评论人针对作品的评论或赏析解读）；

4、在其他平台原创刊发的，请加“游观”为白名单后，再进行投稿。

主 编：朵庆彦（汲云轩）

/

此文章图片来源于 网 络

本号所登载之文章，除部分原创外，版权属于原作者。若涉及版权问题，请联系我们处理。图片除平台拍摄及相关作者提供外，其它图片均源于网络，版权归原作者所有，本号不对其来源负责。