《南游记记》首映，有人评论它是“今年FIRST最大的惊喜”
7月21日，江峰导演的纪录片《南游记记》在FIRST青年电影展举行了全国首映。《南游记记》拍摄的是三个年轻人南下海南拍摄纪录片《南游记》的过程。导演李双，摄影师马克，以及江峰自己在影片中各占一部分，他们闲谈，讨论电影，竞猜电影音乐，争论种族歧视问题，还将镜头对向不同的人，让他们设想，“如果可以拍电影，将拍摄怎样一部电影。”
影片中三个人不断的剖析自己，将对电影的热爱和现实的迷茫毫无保留的展示。有人评论称，这部影片可能是今年FIRST最大的惊喜。
*以下短评均获作者授权，不分先后
法兰西胶片：★★★☆☆
6.5分。电影知道分子的大快乐，诚实的幼稚。人物性为第一出发点的纪录片，结构是完全不受欢迎的，也没有触发什么障碍事件，就是最大的自恋是把自己的家庭隐私拿出来谈天说地，主角们都挺享受的。女主长得有点邬君梅，这么一代入更好玩，你试试看。
晚不安：★★★☆☆
导演的文字功底不错，第三部分的自陈让人感动——“一旦听说了玫瑰花蕾的传说，你就会竭尽全力去寻找它。”看完会产生跟江峰和李双聊天的欲望。作为一个阶段性的思考和重新出发，已经是比较完整且有想法的作品了。结构方式有小趣味，但内容没挖出足够的深度。比较可惜的是，三层嵌套的拍电影的素材，彼此间没有形成文本间的强支撑。
刘小黛：★★★★☆
#FIRST#很有意思。完全是迷影向的电影，侯麦、巴赞、卡拉克斯、塔科夫，信手拈来。解构电影的电影，亦是对生活本身的阐释和思考。从李双、摄影师、我、电影几方面双镜头展现。用了不少新潮的拍摄手法，玩得很过瘾。充分的作者性，往往不是专科出身，从银行辞职另角度拍电影。后面的段落删减一点会更好。
调反唱唱：★★★★☆
导演让我重新认识了纪录片这种类型，它不止是人们惯常认为的，与社会意义紧密挂钩的，承担推动历史进程的文献。在这里，我看到了它另一种可能性，可以是私人的，迷影的，游戏的，作为美学实验和艺术创作的形式。
无盐无糖的吐槽：★★★★☆
小资的纪录片，纪录片的纪录片。艺术就是稀缺资源，电影是资产阶级审美趣味。随口拈来电影史，摇晃吊床诵读哲学，忧郁成了年轻人的标配。每一个人都有用艺术表达的权利，电影是编造的梦境，在夜晚长眠里导演。可能是今年 FIRST 纪录片最大的惊喜
百话电影
有非常讨厌的部分，也有非常喜欢的部分。讨厌过分展示自我，俗称自恋。喜欢敢于袒露足够自恋，俗称真诚。
sunny：★★★★☆
四星。开头觉得有些自娱自乐，越看下去越觉得人物的鲜活和有趣。坐在吊床上念着哲学，旋转的镜头不知所指，在钢筋水泥的天台上徘徊，如果说他们小资也好，自恋也好，但我喜欢这样的理想主义，那种对世界张望和试探——意义到底是什么？
《南游记记》
世界首映
中国 | 2019 | 彩色&黑白 | 104分钟 | 纪录
制片/导演/剪辑：江峰
编剧：江峰、李双
摄影：杜冠廷、江峰、施昊展、李双
「导演简介」
江峰，男，出生于1992年3月，江苏苏州人，毕业于南京大学经济学系，毕业后在银行从事客户经理、产品经理等工作。2018年辞职，开始专注独立电影、纪录片、视频制作等工作。
「剧情简介」
在海南有一座观音庙，庙里的观音想把自身经历拍摄成电影，我和两个朋友打算为此拍摄独立纪录片《南游记》。在拍摄过程中，我们三个年轻人逐渐发现，虽然观音不懂任何拍摄技巧，但其拍摄行为，和我们纪录片的拍摄行为，本质上有着极为相似的地方——“电影”或许长期被资本、明星、精英文化话语权裹挟，但影像依然能在民间土壤里扎根、发芽。对于每个人来说，影像都有着只属于他自己的、独特的意义。于是这趟南游之旅，我们也把镜头转向自身，从《南游记》衍生出了《南游记记》，我们记录下了拍摄过程中的喜怒哀乐，以及每一件有意义或无意义的事情。在阵阵海浪声中，我们探索着镜头里的影像，也重新认识了镜头背后的自己。
「导演阐述」
影片主要讲述了三个年轻人在拍摄纪录片《南游记》时，对影像和自身的思考。这不是一部幕后花絮电影，也不是传统的人物、事件纪录片，形式上它接近游记电影或日记电影，内容上它则类似于后设电影.《南游记记》与《南游记》、《南游记》中拍摄对象观音的短片创作，三者之间形成了一种有趣的对话——影像是什么，对于创作者来说，影像又意味着什么？面对庞杂无序的素材，我用5个章节，分别展示了主要人物和事件，影片整体节奏较为明快。颜色上，我用黑白彩色的变化，突出当时虽“身处此地”，却“仍为异客”的异质感。音乐均为现场音乐和引用到的电影的音乐，保持真实感。影片最后，我们给出了此行的答案：影像和每个人都有关，且它是自由的。