李可染一一关于山水画的技法之气氛 / 开普饭

李可染 <万水千山> 画画前,先酝酿情绪,再设计方法.对风景对象将信将疑.意境还不鲜明的时候,坐下来慢慢细看,有时会得到启发.我画<鉴湖>就是如此,本来兴趣不很高,定下心来凝视 ...

李可染 <看山图> 艺术永远要求精粹,艺术形象不能是普普通通的,摄影师对着嘉陵江上自远而近.自近而远的行船,可能摄下几百个不同的镜头,但其中最美的只有几个.一张画还要有最精粹之处一一所谓& ...

李可染 <漓江胜景图> <笔墨> 如能运用传统的现成的笔墨方法充分地表现自然当然好,如果没有现成的方法,就要依据对象来创造,画家如有自己对自然的深刻认识和真情实感就会有所创造. ...

<色彩> 色彩的意匠设计要决断,最怕犹豫不决.设计颜色一定要考虑到画面本身的艺术效果,不能完全根据客观对象.水墨画的色彩宜单纯,变化不宜大,经过设计突出一种调子作为基调,如尽量渲染夕阳的红 ...

<层次> 画好山水画,在技法上要过好两个关:线条和层次,层次关最难,因为山水画往往要表现几十里的空间,层次问题就显得特别突出,这个问题许多老国画家也没有解决.层次问题解决了才能达到深厚,没 ...

柏(一) 柏树具有苍劲古朴的气势.画柏树,树身线条要有盘曲伸张.它的皴线有似藤干,而比藤的质感要挺健.点叶多用'木''米'字型组成,亦有用圆形点叶.墨色浓淡相和,以浓为多.点宜用积墨法,即用很多层次的 ...

皴法,是表现山石.树干等物象结构.纹理.质感.体面及向背关系的重要形式手段.尤其是描绘山石,皴法一向被视为法之大端.皴法名目繁多.面目各异,具有较强的形式感和特殊的审美效应.这里仅谈一谈"北 ...

较于西方风景画,中国的山水画早了一千年.七千年前,古人们在定居的农耕文明中,将认知用图案的方式记录下来.除了对生产器物的认知外,亦产生了形上美的认知,而中国山水画的"三远"技法便是 ...

李可染一一关于山水画的技法 之 气氛