李可染一一关于山水画的技法之构图 / 开普饭

李可染北海公园画画前,先酝酿情绪,再设计方法.对风景对象将信将疑,意境还不十分鲜明的时候,坐下来慢慢细看,有时会得到启发. 李可染鉴湖我画<鉴湖>就是如此本来兴趣不很高,定下心来凝 ...

好多人说石涛不懂透视,那是拿着西方的透视和中国画来做比较喜欢其实这是不客观的中国画没有西方那一套逻辑,中国画是三点透视,还有就是三远透视,这个是比较自由的,好多人看到石涛画峡江帆船的时候,说比例方面有 ...

李可染的山水画将光引入画面,尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果,使作品具有一种朦胧迷茫.流光徘徊的特色.从总体看,李可染的山水画比明清山水画更靠近了对象的感性真实,从某种意义上看减弱了意与形式趣味的独立 ...

李可染 <写生稿1> 艺术家要善于学习,向传统学习,向同时代的人学习.黄宾虹老先生说,学艺术要多"交朋友",他广为搜罗古今中外的作品,作为自己的借鉴.我去拜访他,发现他 ...

徐悲鸿作品有人问,徐悲鸿.李可染的山水画画倒影(李可染先生也有的画没画倒影),而古人为什么不画倒影?其实古人不画倒影不是因为古人没见过倒影,或不懂画倒影,而是古人不屑画倒影.古人认为中国画写意是写自 ...

李可染 <看山图> 艺术永远要求精粹,艺术形象不能是普普通通的,摄影师对着嘉陵江上自远而近.自近而远的行船,可能摄下几百个不同的镜头,但其中最美的只有几个.一张画还要有最精粹之处一一所谓& ...

李可染 <漓江胜景图> <笔墨> 如能运用传统的现成的笔墨方法充分地表现自然当然好,如果没有现成的方法,就要依据对象来创造,画家如有自己对自然的深刻认识和真情实感就会有所创造. ...

<色彩> 色彩的意匠设计要决断,最怕犹豫不决.设计颜色一定要考虑到画面本身的艺术效果,不能完全根据客观对象.水墨画的色彩宜单纯,变化不宜大,经过设计突出一种调子作为基调,如尽量渲染夕阳的红 ...

<气氛> 一幅画要笼罩着一种气氛,有了气氛才能活起来.齐白石说"笔笔相生,笔笔相因"也是为了一张"画"的气要贯连,"气"贯连才有 ...

<层次> 画好山水画,在技法上要过好两个关:线条和层次,层次关最难,因为山水画往往要表现几十里的空间,层次问题就显得特别突出,这个问题许多老国画家也没有解决.层次问题解决了才能达到深厚,没 ...

山水画写生技法:构图的基本步骤传统的"六法"川笔中讲"经营位置",其实就是讲绘画布局的章法,即构图.所谓绘画中的"位置"应该用心去&quo ...

研究李可染山水画写生的作品及其构图的关系,对我的写生绘画,尤其是如何构图带来了很多有效的方法,也有助于在山水画写生中有不一样的构图实践. 一.李可染山水写生经历李可染极其重视山水画写生,在1950年 ...

柏(一) 柏树具有苍劲古朴的气势.画柏树,树身线条要有盘曲伸张.它的皴线有似藤干,而比藤的质感要挺健.点叶多用'木''米'字型组成,亦有用圆形点叶.墨色浓淡相和,以浓为多.点宜用积墨法,即用很多层次的 ...

皴法,是表现山石.树干等物象结构.纹理.质感.体面及向背关系的重要形式手段.尤其是描绘山石,皴法一向被视为法之大端.皴法名目繁多.面目各异,具有较强的形式感和特殊的审美效应.这里仅谈一谈"北 ...

李可染一一关于山水画的技法 之 构图