肖斯塔科维奇：音乐小故事-7.生日
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演奏：Boris Petrushansky
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音乐小故事的前6首在1945年出版，而第7首生日，是老肖1945年为女儿9岁生日时写的，直到1983年才出版时，这时老肖已经挂了8年了。
所以，国内人民音乐出版社引进的乐谱只有前面6首，不包括这首生日。
德国Sikorski的版本倒是7首全本，不过定价€10.90
，加上海关运费…什么的，土豪请随意！
Sikorski版乐谱封面
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关于这首曲子，还真没有太多说的东西：一个生日partty舞会，这就是老肖最后一首生日里要描写的东西了。
我们可以想象一下这个场景：
一位可爱的小萝莉要生日了，她爸爸妈妈为她举办了一个舞会partty，邀请她的小伙伴们都来参加。
这位小公举早早就做了个漂亮的头发(是真的做头发，不是小璐阿姨那种)…
然后…她穿上了漂亮的公主裙等待着，舞会准备开始了，先是铜管乐队的吹奏：
这6小节的前奏，是钢琴在模仿铜管乐演奏，就像是生日舞会里面的开场式，告诉大家partty要开始了，小公举准备出场，大家赶紧滚进来鼓掌别磨蹭！
说个题外话：
这个前奏，老肖后来在节日序曲(Op.96)的开始，又用了一次，演奏的是铜管乐器。
肖斯塔科维奇：节日序曲(Op.96)总谱(点击图片可放大)
框红的地方就是前奏的句子
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前奏过后，从第7小节开始，就是舞会，生日的小公举开始跳舞了。
音乐A大调，3/4拍，是一首华尔兹，也就是圆舞曲，曲式上可以看成是一个二段体。
大概因为华尔兹的节奏轻盈而优雅吧，所以很多作曲家都喜欢用华尔兹来描绘小姑娘的形象，比如老柴在胡桃夹子里的那首花之圆舞曲，又如之前介绍过的☞ 荐曲 | 加德：小萝莉的舞蹈
在这首生日里，老肖同样是用华尔兹来描绘她女儿的生日partty。
我们可以看到中间的一些乐句，依然承袭了老肖的手法特点：
比如调性古怪多变，喜欢经过句里用半音转调(主调下方二度那不勒斯和弦的调性)或者三全音转调等等。
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A段一共三个乐句，7-12小节是第一句，13-16小节第二句，17-23小节第三句。
第一个句子应该停在12小节第一拍上；第二句是一个♯f小调的弗里几亚终止(在下方声部)；第三句(18小节)转到E大调的DD7，19小节是那不勒斯和弦，20小节是主46和弦，然后是到了同主音e小调的Sii和弦…
我知道一说调性，很多人又会直接忽略过去了
，但这里的离调真的非常奇妙，基本是一小节一变，就像在描写那种舞会上五光十色的灯光一样，希望能够好好体会一下啦。
由于作品是场面性的描写，或者说，甚至可以看成只是舞蹈的伴奏音乐，所以只需要把乐句弹清晰，音色弹美一些就可以了。
但老肖的句法不那么传统，不是那种调性、和声十分清晰的18、19世纪乐句，学生就不一定都能感觉得出来，也许会造成困惑。
这老师需要去引导一下，一定要多唱！多唱！多唱！
只有开口唱了，才能真正体会到乐句的感觉。只要我们把乐句弄清晰了，那这个曲子的演奏也就迎刃而解啦！
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而作品的B段…sorry，本人的防抄袭机制又启动了，习惯性的写每套作品都留下一点不写完，主要是太怕网络抄袭了，见谅见谅…
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一共8篇文章，肖斯塔科维奇的音乐小故事(Op.69)就写到这里了喔，我知道7首曲子的阅读量加起来，肯定还比不上随手写的一篇段子。
但我…真的尽力了。
之所以介绍、推荐这部作品，自己在教学里，也让学生去弹它们，完全是因为这些小东西真的写得很优秀！
讲具体点，之前写斯特拉文斯基的5指练习，是因为里面的节奏很复杂很有特点，可以达到很好的锻炼效果；而老肖的这套作品，则完全是由于它们的旋律以及调性，充满着20世纪里传统作曲的风格。
说它传统，是因为它一直没有脱离调性，老肖在这里，始终严格遵守着调性写作的原则；说它是20世纪作品，是因为里面的调性处理，都是18、19世纪的音乐里不会出现的，很“离经叛道”的转调。
很多时候，我觉得在初级阶段，就必须慢慢打开学生的耳朵，多接触不同时代的音乐风格。
但我们的初级教学里，更多都是以18世纪与19世纪上半叶的作品为主。特别是车尔尼的作品，和声上都是D-T这样的模式，过于单调；旋律的句法，也是古典的对仗式乐句。
其实我们真的可以尝试着，接触更多的巴托克、斯特拉文斯基、普罗科菲耶夫或肖斯塔科维奇…为初级程度而写的音乐，让学生去了解20世纪的音乐风格。
请不要让学生的耳朵从一开始就固定了，封闭了！
与诸位共勉！
最后送大家一个可爱的小公举，看着真是父爱泛滥啊！