《世界文学发展史》日本文学之十七：战后派文学1
战后日本史
作者：王新生
重读日本战后史
作者：福井绅一
日本文学之十七：战后派文学1
椎名麟三(1911～1977），原名大坪升。当过学徒、厨师和售票员，参加过日本共产党领导的工人运动。他以中篇小说《深夜的酒宴》引起文坛注目。主人公是个孤独冷漠的男子，住在一所由仓库改建的房子里，靠摆小摊过活。周围都是贫病交加的人，在他看来，生活' 真是无聊透了' ，' 既没有回忆，也没有光明的前途，有的只是一堆难堪'。他幻想着世界能大变一下，变成' 极乐净土' ，但他这点衷曲只能透露给四邻所不齿的妓女加代，他所能做的则是醉卧在被他看做母猪一样的加代的床上。作品重在以形象表述自己的哲学，在心理刻划、矛盾的展开与冲突方面较以前日本的' 私小说' 、' 心境小说' 更具力度。他的主要作品还有《在浊流中》(1947）、《深尾正治的手记》(1948）、《永远的序章》(1948）几个短篇和《这一天前》(1949）、《红色的孤独者》(1951）、《邂逅》(1952）、《美女》(1955）几部中篇。另有长篇小说《在自由的那一方》(1953-1954)。他受萨特影响很深，是日本存在主义文学的代表。
梅崎春生(1915～1965）的短篇《樱岛》(1963）写一个应征入伍的知识分子，他在阳光明媚的樱岛忍受战争与死亡的威胁，对生的留恋与对死的恐惧使他黯然神伤，忽然传来战争结束的消息，不禁流下了眼泪。他的小说还有《日落》(1947）、《发疯的风筝》(1963）、《幻仙》(1965）等。
中村真一郎(1918～ ）的五部曲长篇小说《在死影下》(1946-1947）以意识流手法写牧歌式田园生活和城市的灯红酒绿背后的死亡阴影和主人公的惶恐不安与消沉。多年以后的《夏》继续写人对死亡的恐惧。
花田清辉(1909～1974）以犀利的文艺批评享誉文坛，是' 前卫艺术家' 的代表。他作有剧本《小偷论语》(1958）、《爆裂弹记》(1962）和小说《平家的故事》(1967）等。
野间宏(1915～1991）是战后派文学的最卓越代表。他的反战小说在战后初期独步一时。中篇小说《阴暗的图画》(1946）写进步青年在民主运动中的奋斗，遭受挫折后的苦闷和失意，背景贯穿战前、战时和战后初期，作品的时间与空间则主要集中在暮秋时节的一个晚上。其结构和象征手法别具一格。短篇小说《脸上的红月亮》(1947）写从战场归来的士兵的精神创伤。主人公北山年夫从情人仓子脸上的一粒红斑联想到战场上的红月亮，想到自己对死难战友应负的责任而深深负疚，于是和她分手。在小说《崩溃感觉》(1948）中，战争梦魔般的阴影不仅笼罩了日常生活，而且深深刻入人的生理感觉和心理活动中，使人' 感觉崩溃'。《真空地带》(1951）把日本法西斯军队比做丧失了人情人性的' 真空地带' ，是严峻的现实主义笔法。
野间宏的代表作是1949年动笔、1971年最后出齐的五卷本长篇小说《青年之环》。这部200 万字的宏篇巨制视野开阔、气魄宏大、人物众多、情节错综复杂，中心人物是矢花正行和大道出泉两个革命青年，前者在险恶的环境中坚持从事民主运动，后者则信奉' 腐败哲学' ，处于腐败的时代，以腐败的肉体在腐败中求生，又在腐败中毁灭，他最后自杀身死。
野间宏认为，要写出一个人的真实面貌，需要从生理、心理和社会三方面来观察，从精神、肉体、社会三者结合的角度写人的成长状态，这即是他所倡导的' 综合小说论'。《阴暗的图画》、《脸上的红月亮》和《崩溃感觉》中已经开始运用这一创作方法，在《青年之环》中则已成为创作的基本原则。作品开头，大道阳子在舞场翩翩起舞，她的肉体与动作之美是从恋人矢花正行眼中流露出来的，矢花由恋人的形体引发生理和心理反映，传达出他微妙的情感世界。在市政府办公室，他又须扮演社会角色。他感到政治热情为时势所阻，情感追求为家庭所羁绊，惟有昔日的恋人阳子能给他慰藉，而他对阳子的恋情又笼罩着政治迫害和战争的阴影。作者正是在多种因素的交织之下写人，同时也写了那个独特的时代。
大冈升平(1909～ ）以自己在菲律宾被俘的经历写成《俘虏记》(1948），以敏锐的感觉和冷静的观察写人面临死亡的心理活动，并进行深刻的自我解剖。他的《野火》则运用' 狂人日记' 的手法记录离开战场的士兵对生命的留恋和饿极而食人肉的经历，涉及战争中的伦理道德问题。