刚柔兼济 尽得风流——余音十八张半之《伐东吴》

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（来源：敬亭山上客的博客）

在1939年余叔岩先生录制的三个唱段中，《伐东吴》为最佳。

这是一出武老生的传统戏。刘备为报关羽、张飞之仇，大举伐吴；因关兴、张苞阵前立功，设宴庆贺。席间回忆往事，语多感慨，无意中说出“昔年五虎上将，俱都老迈无用”的话，激怒陪宴的老将黄忠。黄忠不待席终而去，单人杀入吴营，力斩二将之后，竟中潘璋部冷箭，经关兴、张苞接应回营，不治而死。

该戏又称《黄忠带箭》、《大报仇》，有时与《造白袍》、《黄忠带箭》、《活捉潘璋》等连演，亦称《伐东吴》，秦腔、河北梆子、蒲剧等地方剧种有此传统剧目。京剧中南、北派均有此戏，南派周信芳、赵松樵善演之，网上较流行的京剧老艺人程英奎此戏录像即是江南杭嘉湖风格，沈阳京剧院张宏伟近年演出则宗关外唐派路数。谭鑫培对此戏尤擅，光绪五年，谭崭露头角，重返三庆班，在石宅堂会就演出了该剧。成名后，在进宫供奉慈禧时误场，因演出精彩，对答得体，竟化险为夷，意外得到了老佛爷的奖赏，当时演出的正是《伐东吴》。

《伐东吴》是余叔岩先生演出虽不多、但很见功力与水平的一出戏。刘曾复先生在其《京剧新序》中，居今稽古，认为余叔岩先生的拿手正工戏中有《伐东吴》。余二度出山后搭班于梅兰芳的喜群社，演出剧目就有此戏。署名蠖公者在《立言画刊》回忆《余叔岩冷戏所见》，“《伐东吴》、《战樊城》、《青石山》，见于与杨合作时之新明（指当时的北京新明戏院）。”杨，指杨小楼，实际说梅兰芳更合适，因为当时余叔岩初返舞台，正“为兰弟跨刀”，经常在新明戏院演出，后搭杨小楼之中兴社，与杨双挂头牌，经常演出于三庆园。以余叔岩的谨慎，二度出山的他敢拿此戏与观众见面，于此看出，余之此剧的扎实与水平。

这出戏以武打为主，唱段不多。按照老的演法，黄忠上板的唱腔只有出场时的几句原板，　

黄忠：忆昔当年长沙郡，

转眼不觉有数春。

荆州阆中遭不幸，

一心要把东吴平！

黄汉升且把御营进，

刘备：老将军免礼且平身。

无事你为何把营进？

君臣对坐谈论军情。

有的则改为，刘备唱两句，“老将军免礼且平身。暂陪朕坐解愁闷，”最后黄忠接唱“既兴兵何必泪常倾！”如李洪春、唐韵笙。这虽是一个叙事的小唱段，但要表现出黄忠虎老雄心在的英雄气概。

余叔岩因病息影舞台后，却一直未间断对唱腔的完善与加工。他对《伐东吴》的这个唱段就进行了加工处理，其演唱的唱词与大路演法有小小的不同：

黄忠：忆昔当年长沙镇，

算来不觉有数春。

荆襄阆中遭不幸，

一心要把东吴平！

黄汉升撩袍御营进，

刘备：老将军免礼且平身。

暂陪朕坐消愁闷，

黄忠：引兵不必泪伤心。

余灌录唱片时，把两个角色的共八句唱腔连贯地演唱下来。这个唱段，余以腔就字，因字设腔，四声不倒，第一句将“郡”改为“镇”字，余唱来喷口极好，力能穿石，老黄忠之英雄气概顿时浮现脑海，人辰辙的归音，尽显余音脑后音之美妙，力度虽大而不失空灵，仿佛一首诗之诗眼，将力与美的基调贯注于整个唱段。“转眼”二字改为“算来”，第二个字“来”为阳平，以余派尾音上扬的唱法唱来最佳，昂扬之势呼之欲出，后面的“有”字拉长两板后，转入委婉的小腔，如飞瀑直下，溪流宛转，一波三折，刚挺有力，韵味美妙，此腔与《战樊城》之“拆散我弟兄两离分”之“两”字行腔相似，但《伐东吴》让人感到了黄忠的英挺，而《战樊城》却唱出的是伍子胥的悲愤。第三句的“中”字，把字放稳后，以力轻轻抖动两下，尽得余腔擞音玲珑之妙。第四句“东吴平”三字唱得斩钉截铁，扫灭东吴之决心跃然而出。第五句“且把”改唱“撩袍”，余以外松内紧的口法唱出，似见精神抖擞的老将撩袍而行。第六、七句为刘备所唱，余立即换一口吻，真如刘备与老将娓娓而谈，第七句的“消”字往前轻轻一推，刘备之烦忧苦闷尽在其中。第八句，黄忠与前相比也改换口吻，由英挺改为舒缓，安慰刘备之原因也。从黄忠内心独白的英挺，到刘备的深沉，再到黄忠安慰刘备的平和，一个简短的唱段，竟能唱出三种语气，足见大师功力之深厚、手法之高超。整个唱段虽短，但意丰；腔虽简，但韵长，尽得刚柔相济之妙。听来，苍劲沉厚，气势豪迈，黄忠宝刀未老、雄心勃勃的精神表现得异常充分到位。

2010年，河北收藏家贾压锁先生发现的金鼓版《伐东吴》，和市面上流行的国乐版唱片，唱法基本相同，最明显的差别就是“黄汉升撩袍”一句。国乐版中“黄汉升撩袍”的“撩”字行腔是高起，“袍”字直接搁下。而金鼓版唱片中“撩”字是低起，“袍”是先下后撩起的，其余各异处均在尺寸处有所不同。余叔岩灌录的《伐东吴》是与一般唱法迥异的一个唱段，当时人们称之为“逸兴之品”，时人“以能为贵”。金鼓版《伐东吴》与国乐版的细小差距或许恰能证明艺高人胆大的大师之逸兴与可贵。