空厂：“金钗”无款印 诗堂忖作者(中)
重头戏登场，下面细说《黛玉葬花图》和《湘云眠芍图》。
无款印《黛玉葬花图》30X23cm
《黛玉葬花图》30X23cm，设色纸本。旧装屏轴，托裱已开层破旧，予重新装池成了双挖镜片。
图中的黛玉，左手胸前，拈着一枝黄色的草花；右手拇指和食指勾着胭脂色的纱袋和斑竹竿的花锄。林妹妹衣饰清丽，黛发右边盘着两个发髻(1983年版电视连续剧《红楼梦》黛玉发型与此图上同)，发髻上插着一支胭脂牡丹。黛玉面目清秀，身段柔弱，似怯弱不胜，却有一段自然的风流体态。《红楼梦》第三回描写林妹妹：“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目，态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微，娴静时如娇花照水，行动时似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”实乃妙笔生花。图上布景，斑竹的栅栏、妍丽的春卉，还有湖石、莎草，主景是老干的桃花，枝干苍劲，碎花飞霞。
电视剧《红楼梦》黛玉(陈晓旭饰)剧照
“黛玉葬花”是《红楼梦》中较重要的情节，第二十七回林妹妹的《葬花吟》，乃汝为怜桃花落瓣，以落花自况，十分伤感地哭吟出来的，曰：
花谢花飞花满天，红消香断有谁怜?
游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处，
手把花锄出绣闺，忍踏落花来复去，
柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。
桃李明年能再发，明年闺中知有谁?
三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！
明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼，
明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人，
独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕，
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。
青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
怪奴底事倍伤神，半为怜春半恼春：
怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。
昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？
花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。
愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。
天尽头，何处有香丘？
未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。
质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
尔今死去侬收葬，未ト侬身何日丧？
侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？
试看春残花渐落，便是红颜老死时。
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！
《葬花吟》是林妹妹感叹身世际遇的全部哀音的代表，实际上就是林妹妹自作的诗谶，是曹雪芹塑造的重要的一个艺术形象。有可能是作者朋友的明义先生，尝有《题红楼梦》绝句：
伤心一手葬花词，似谶成真自不知。
安得返魂香一缕，起卿沉痼续红丝？
明义先生真心希望有起死回生的返魂香，能救活林妹妹，让宝玉、黛玉两个有情人终成眷属。“侬今葬花人笑痴，他年葬花知是谁？”等末尾数句，甚至通过描写鹦鹉学舌也提到，可知红颜老死之日，确在春残花落之时，“诗谶”了林妹妹在凄凉寂寞中死去的境况，所以每每看到“黛玉葬花”的文字和插图，以及绘画作品，心中便陡起伤春惜花的感叹。林黛玉和薛宝钗的《判词》之一有句：“可叹停机德，堪怜咏絮才！玉带林中挂，金簪雪里埋。”“玉带林中挂”，头三字倒读即是林黛玉名字的谐音。“双木”为林，木上悬着一围玉带，寓黛玉泪“枯”而死，宝玉为怀念他弃绝一切世俗欲念，放弃仕途，遁入空门，故有林中挂玉（玉带象征功利名禄）。竟然不顾“雪”（薛）、金簪（宝钗）埋没在雪堆里，让薛宝钗落得个独守闺房的冷寂处境。曹雪芹还把《红楼梦》最凄婉的曲子《枉凝眉》给了宝玉和黛玉：
一个是阆苑仙葩，
一个是美玉无瑕。
若说没奇缘，今生偏又遇着他；
若说有奇缘，如何心事终虚化？
一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。
一个是水中月，一个是镜中花。
想眼中能有多少泪珠儿，
怎禁得秋流到冬尽、春流到夏！
黛玉因爱情的理想破灭而泪尽逝去，悲愁有何用（枉凝眉），也只能是“枉自嗟呀”了，可叹可叹！
《黛玉葬花图》画笔风格，不与改琦(1773-1828）著名的《红楼梦图咏》50幅相类，而是迥异流风。改琦笔下的红楼仕女形象，柔弱削肩，一直影响至后来的费丹旭、潘振镛、沙山春等著名画家红楼仕女的画笔。这帧无名的“黛玉葬花”，另有一个极为明显的特点，即肩上披着孔雀尾羽的蓑衣，这是改、费及之后来画家从未这样画过的。
改琦《林黛玉图》
翻阅传世的《红楼梦》古画，只在清中期乾嘉（1736-1820）年间江苏泰州戏曲家仲振奎（1749-1811，字春龙，号云涧，又号花史氏，别署红豆邨樵）在嘉庆三年（1798）所撰《红楼梦传奇》之卷首附有两图，皆细笔白描，小篆题名，一曰“黛玉”、一曰“晴雯”，其中《黛玉图》黛玉左手拖帚，右手抚肩花锄。黛玉肩上正是与此无名《黛玉葬花图》上的孔雀尾羽蓑衣一模一样。另外，花锄的形状两图也一模一样。头型皆偏向左下，脸型、五官亦近，右腕皆有手镯，衣着又皆是拖地长裙外套着厚点儿的短裙。截止目前，这帧黛玉披着孔雀尾羽蓑衣的插图，亦是拙眼所见《红楼梦》插图绘图中所仅有。此无名的《葬花黛玉图》气息亦在嘉道间，是否“无名”受了“传奇”插图的影响？抑或为同一人所绘？再大胆假设，是否“传奇”插图是受此无名《黛玉葬花图》的影响？种种。这里只是假设推断。
仲振奎《红楼梦传奇》首页插图
仲振奎少时聪慧，已显诗文才华，但科场失意，最后仅是一名监生。除在扬州、海门短时间做过幕僚沾过点儿官气外，生活潦倒，布衣以终。中年后丧女亡妻，心境凄凉，所以看到坊间流传的《红楼梦》后，才心有同感，写出《红楼梦传奇》刊行流布。上述绿云红雨山房藏板的《红楼梦传奇》，本身亦具“传奇”色彩。据载，仲振奎在乾隆五十七年（1792）流落京师，他看到甲乙年“程甲本”《红楼梦》被京城文人争相传阅，叹为绝作，遂选取精华，改编戏曲传奇《葬花》一折，署名红豆邨樵。嘉庆三年（1798），大病初愈的仲振奎得《红楼梦》枕上阅读，“哀宝玉之痴心，伤黛玉、晴雯之薄命，恶宝钗、袭人之阴险，而喜其书之缠绵悱恻，复一气呵成，用时四十天，编成大型戏曲《红楼梦传奇》56折（一作50折），自序有曰：“成之日，挑灯漉酒，呼短童吹玉笛调之，幽怨鸣咽，座客有潸然沾襟者。”翌年，即由友人以“绿云红雨山房”刻板刊行于京师，因此，仲振奎被誉为“改编红剧第一人”。因为传奇作者“伤黛玉、晴雯之薄命”，所以卷首附图仅《黛玉》和《晴雯》两幅插图。
仲振奎父鹤庆，字品嵩，号松岚，乾隆十七年（1752）解元，连捷中十九年进士。官四川大邑知县，忤意罢归。善书画，诗文俱佳，与兴化郑板桥友善。其弟仲履亦进士出身，官知县，尤多著述，尝有绝句三首咏振奎《红楼梦传奇》，曰：
十二金钗半折磨， 生生死死奈情何。
却怜情海波千尺， 不抵颦卿泪点多。
绛珠宫里春空老， 青埂峰前月易斜
只有芙蓉情种子， 年年开作断肠花。
公子佳人总太痴， 痴情何必作仙慈。
一声玉笛高吹起， 那是红楼梦醒时。
在仲振奎身上着这么多笔墨，也就是期望予手上《黛玉葬花图》与渠《红楼梦传奇》首页之《黛玉图》有实质的关系，这样也使予之《黛玉葬花图》和写《红楼梦传奇》的名人贴在一起，沾沾名人方家的气息。
辛丑新春佳节期间于空厂