治印 · 吴昌硕丨方寸之间，气象万千 / 开普饭

吴昌硕有《刻印》一诗，其中有句云：“……兴来湖海不可遏，冥搜万象游洪蒙。信刀所至意无必，恢恢游刃殊从容……时作古篆寄遐想，雄浑秀整羞弥缝。山骨凿开混沌窍，有如雷斧挥丰隆。”

缶庐是吴昌硕之斋堂，亦是其理想中的鸿蒙之境，心灵在此中可以安顿、可以畅游。“钝刀入石破鸿蒙，高弟传灯数让翁。”吴昌硕的一把钝刀走在石上，石亦不仅是石，而是开天辟地；破也不仅是刀落石碎，而是在鸿蒙之中体味游刃的愉悦了。

▲ 且饮墨沈一升 3.5×3.5cm 日本藏

吴昌硕（1844—1927）初名俊，又名俊卿，字仓石、昌石等，号朴巢、缶庐、老缶、苦铁等，浙江安吉人。其书法、绘画、篆刻等都有很高的成就，对中国近现代的书画、篆刻创作发展影响巨大。

纵观其印章艺术的发展，有三个因素的影响极为重要甚至起到决定性作用。

首先，早年师法渐派。对其刀法意蕴的学习领会，从他留下的印作中可以看到浙派刀法技巧、结字造型、形式风格等的影响。

▲ 园丁墨戏 2.4×2.4cm 浙江省博物馆藏

其次，在师法邓石如、吴让之、赵之谦等名家时，前人对古代碑铭、砖瓦文字等广泛取法，深刻地影响了他，健他借鉴的数据更为广博，除取法战国、秦汉玺印外，对铭文陶文、封泥、汉三国篆碑，汉晋砖瓦文字等都有深入的研究，并在其印章的创作中融会贯通，自成面目。

最后，也是最为重要的一点，是他对书法、国画的精深研究，为其印章艺术提供了丰厚的养分。吴昌硕对秦《石鼓文》临习用功最多，成就也最高，对他的篆刻创作影响最大。其印章结字以及线条的质感，得力于《石鼓文》的风格显而易见。其国画的艺术成就对他的印章也有较大的影响。

▲ 我爱宁静 4.4×4.4cm 君匋艺术院藏

从吴昌硕的印章分析来看，其印章的结字、章法以及对点、画构成的空间分割形式，都显示出其绘画构成能力的互参。凡此种种，成就了昊昌硕印章独特的艺术风格与隽永的艺术魅力。吴昌硕一生治印甚勤，时间跨度长达六十?年，其印风远播海外，对中国近现代印坛的影响巨大。其创作思想、提倡和力行的艺术法则，启示着后人的学习创新。

吴昌硕的作品显然以篆刻及书法为其优长，篆刻堪称近代巨擘，独开门户,影响深远。尤其对近现代直至今日的篆刻艺术发展具有前瞻性的开拓。此次面世之作品，既有广炙人口之名作、自用自珍之佳品，又有未经传睹的稀珍、牵连名师之石证；其耐赏耐读，补史补阙，珍异琳琅之处，实足令人珍视。