第八讲 旦角经典唱段解析和学唱之五：《红娘》
第八讲旦角经典唱段解析和学唱之五：
《红娘》“小姐呀你多风采”
旦角的五个派别：梅、程、尚、荀、张派中，荀派是属于特点比较突出的一派。“荀派”艺术,侧重于表现天真活泼、稚气十足的少女,以演花旦、闺门旦为主。所以人物的面比较窄一些。但是正因为是演一些天真稚气的少女，所以其特点是张扬、柔婉、妩媚、甚至性感。
荀慧生先生融青衣、花旦、花衫、刀马旦于一身，并吸收了小生、老生和老旦的演唱技法，结合自身条件，标新立异，创建了风格独特的荀派表演艺术。
他提倡旦角动作要美、媚、脆。强调旦角每个动作都要给人以美感，要求演员把女性的妩媚闪现于喜、怒、哀、乐、言谈举止之中，同时身段动作变化多姿，尤其讲究眼神的运用，角色一举一动、一指一看都要节奏鲜明，使观众醒目，演员一出场就光彩照人，满台生辉。所以他的表演感情细腻，活泼多姿、文武兼备，唱做俱佳。
正由于荀派的这些特点，唱腔更多的运用二黄板式。代表剧目《红娘》和《金玉奴》中的两段二黄唱腔都是脍炙人口的。
学习荀派唱腔时，很重要的一条是对其中“美、媚、脆”尺度的把握，深了太过夸张，浅了没了特点。其实难也就在于此，要慢慢的考究和理解。
1 《红娘》“小姐你多风采”唱段的解析和学唱。
先说说故事梗概。京剧《红娘》取材于《西厢记》。《西厢记》是我国古代爱情戏中成就最高、影响最深远的作品之一。它的故事梗概：书生张珙和相国小姐崔莺莺在普救寺里一见钟情，他们不顾封建势力的阻挠，挣脱礼教的束缚，有火一样的热情互相追求，经过曲折的斗争并消除种种误会矛盾，终于在侍女红娘费尽心力的帮助下，私自结合。崔母发觉后，经红娘的据理力争，又恐家丑外扬，只好承认婚事，但要求张珙立刻上京应考。于是两人又被迫分离，直到张生中举归来，才和莺莺团聚。
红娘作为一个丫鬟，本来是一个下层的小人物，怎么成了戏曲的女主角了？首先是荀派比较适合去演这一类人物。更主要的是红娘这个人物也有值得褒扬的地方。
红娘本不是一个好管天下姻缘的“多事”人，她所以卷入崔、张的婚姻中，由旁观者变为“热心人”，其原因概括起来有三：一是感激张生侠义地救了她们一家人。二是她不满老夫人忘恩负义，过河拆桥。三是她认为小姐与张生郎才女貌，是天生地设的一对。所以，红娘所为绝不仅仅是出于“热心”，而是义与勇的表现；而红娘这一个人物的内涵也不只是一个牵线搭桥者，而是中华民族一种美好道德的象征。这种道德就是：滴水之恩，涌泉相报；牺牲自己，见义勇为；以自己无私的辛劳，成全他人的幸福。
学唱这一段时，请注意几个关键部分：“小姐你多风采”是一段非常典型的荀派“枣核形”音型唱腔，即由弱渐强、再由强渐弱的音型，能很好地表现强弱对比的旋律。例如：“君瑞你大雅才”中的“雅才”，“月移花影玉人”中的“花影”、“一双情侣称心怀”中的“一双情侣”等，都是这种“枣核形”音型。这种音型要求在演唱时，既像波浪一起一伏，波峰浪谷，又像呼吸一样，一浅一深，张弛有致，强弱分明。只有这样唱出来，才能把小红娘那种柔媚婉转的美恰到好处地表现出来。
唱词是：
【反四平调】
小姐呀小姐你多风采，君瑞呀君瑞你大雅才。
风流不用千金买，月移花影玉人来。
今宵勾却相思债，一双情侣称心怀。
老夫人把婚姻赖，好姻缘无情地被拆开。
你看小姐终日愁眉黛，那张生只病的骨瘦如柴。
不管那老夫人家法厉害，我红娘成就了他们鱼水和谐。
2 曲谱是：
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