岁月之矢我坐在船头中箭

岁月之矢我坐在船头中箭

▷菩提之恶花

生活中总有一些人，他们能用悲悯的心思处事行事，而阮义忠先生不仅如此，始终在寻找优雅，优雅“那应该是一种把自己缩小，天地反而会变大的境界”。那次匆匆的旅行，为了某一段的承诺，《失落的优雅》被我凌乱地塞到包里，想起去年整个乱糟糟的样子，看这本书似乎预示着暗合的嘲讽。

南岗四路拆迁时，开始只是路的东边，那时比邻路西，可能是市区最早的拆迁了。看着父亲不停地在废墟之间穿梭，垒了一间蜗居给我，至多在窗前摆了一张书桌才露出笑脸，好像父母欠的。

少年阮义忠逃离了乡村父辈的辛劳，踟蹰在城市的边缘。父亲惬意享用的薯干酒，俗称“八毛八”，浮一大白，试图问过父亲故乡的印象。现在回想，眼泪皆无。其实，那些欲望极少，简单质朴的昨天，才是反反复复追寻的优雅。

《失落的优雅》收录了阮义忠先生拍摄寻常百姓生活的那一瞬间，阮先生在台湾各处行脚，每一幅照片隐藏的都是少年心事。喜欢黑白灰的感觉，老照片的淳朴与自然，有时候，不用文字，便已豁然洞悉。

窃以为如今长枪长炮流行，对着所谓美景美人一阵摆拍，出来的都是流光溢彩的东东，似乎豪放泼墨，用够了足够的颜料，离梵高、高更不远了。摄影至多只是记录，宛若柴米油盐的几毛几分，闲适中透着优雅，无端翘起兰花指，大男人，鸡皮疙瘩一扫一簸箕。

阮义忠曾说过：“成为好摄影家，首要的条件就是礼敬对象，懂得谦卑；而摄影者最大的责任和挑战，正是仔细观看与发现对象的最佳特质，并将之有利地诠释出来。一位好摄影家不必急着把自我观点强加在对象上，当领会到对象的精髓时，本身长年累积的人文素养，自然会跟着对象共鸣、共振而出。这正是摄影之可贵，也是摄影创作者所能获得的最大喜悦！”

就此打住摄影的话题，俺也是眼高手低，买个二手5D，只是无人龙湖边感慨钢筋水泥的道具，愣是把龙湖质朴婉约“小女子”，改造成俗世的“女汉子”，浓妆艳抹被林立的商业地产包围着。

诸葛亮草船借来再多的箭，与阿斗的家败没有多大关系，分久必合合久必分，谁摊上事谁烦，注定的。每个周末，骑行在地产盛宴的雾霾中，屏住呼吸，很快过去，我们就是飞速碾落的尘埃。“最好的瞬间，总是错过”。

比任何时候都期盼下雨，据说明天有雨。你不知道在城市里有多闷，闷得发慌。阮义忠先生将反映贫凡人生活的黑白照片分为四个单元：望乡的背影、岁月之矢、必然与偶然、那个时代那些人。宁愿相信优雅是过去的回忆，优雅不是光鲜衣衫，阮义忠先生忽然蹦出了一句“克己复礼”，其实便是在生活中臻于“仁”的境界，把人人都明白的东东生活化。

“旅行的乐趣有时不在找到了什么，而是让自己迷失在未知之境”。看一遍时读图，看二遍时再浅酌那些文字，淡漠简洁的叙述曾经，这里失落的优雅，是我们和社会渐逝的淳朴，物质的高速发展，难以抗拒。虽说大隐隐于市，如今，新鲜空气哪有？隐住了身，面对周遭此起彼伏的欲念，却难保心不撒野。

随他去吧！俺去超市刷翼支付柴米油盐，据说逢五返券。

【油画：米巧铭】

【菩提之恶花】

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