名家点评诗词（二）
诗画田园（金庆新）
金风约我写秋光，正是枫红野菊黄。
稻穗牵云千里秀，芦花浮水一湾香。
馋时垄上烧毛豆，倦了篱边醉夕阳。
扯片流霞铺块地，赊来暖日晒新粮。
（2022·02《中华诗词》）
何江点评：田园风光历来为古今中外诗人词家所青睐，因之描写、歌颂、吟咏的文学作品不胜枚举，尤以诗歌居多。自五柳先生至有唐一代，田园诗已成一脉、一派，其中上品俯拾即是。当代人若写好田园诗，确属不易。古代诗词中，写秋景，以悲秋为多。该诗写秋景却是以喜秋为旨，令人耳目一新。在当代田园诗中，当为上乘。起句一个“我”字，统领全篇，句句不离我看、我闻、我做、我感、我想。全诗语言朴实、流畅，通俗易懂、结构严谨。而且意象清晰、生动，画面视觉感强烈，色彩斑斓，动静结合，虚实结合，并伴有味觉器官的感受，读者仿佛身临其境。金风、红枫、黄菊、稻穗、白云、芦花、毛豆、新粮，都是秋天的代表物象，选取准确、形象，无一句离开秋景。结句由实转虚，展开想象，抒发感情，给予愿望。八句诗紧扣题目，用诗的语言绘就了一幅秋日田园图。诗中没有出现“欢”字、“喜”字，然而作者的欢喜之情跃然纸上。诗题与内容的关系，要像灯谜中的谜面与谜底的关系，紧紧相扣，不能有缝隙。这是一个容易忽略的问题。往往一首好诗，由于没注意诗题与内容的关系，立题不准确而减色不浅。
本诗作者在这方面很是老道。如果硬要说蛋中有骨，该诗颔联的“秀”、“香”还需商榷。似应换两个更加确切的字，使之完美无瑕。
西江月-遣兴
清风细雨
慕茗四时故事，闻香一盏功夫。那些散落悄藏书。留白泛黄随处。
拈起念回知否？放飞兴寄昭如。茶光有序有相扶。值得淡来浓去！
细语此词以“书““茶”为媒，出以新颖的构思，高妙的词境，清新的风格，潇洒的语言，呈现了词所特有的抒情性和感染力。寄“遣兴”于叙事描绘，寓工巧于自然浑成，情致婉约，音调谐婉，飘逸之外，隐现自己的闲情雅趣和高标心志，是诗人热爱人生，珍惜时光的真情流露。可谓“言近旨远，森秀幽淡之趣在骨”(周济语)。在这疫情的愁云中，体味一下人生的潇洒出尘，在品茗读书中“淡来浓去”，抑或也是一味疗治心灵苦闷的良药呢。
韩晓光赏评：
首联浓墨渲染，淡彩铺垫。转句风回路转，紧扣主题，枫也人也，以火热激情静待归舟远航，妄言老矣！
结句几个动词略嫌堆砌。“倚”改“彼”或更赋有空间感和想象力。
吕婧诗友这首绝句，截取生活中的一个场景——公园闲步见红叶飘落，在平静的叙事中，写出了对红叶的挚爱和红叶给自己留下的美好印象。
前二句是从面上描写。写风吹落叶的场景，为下文点上刻画做铺垫。后两句由面及点，通过动作描写和心理感受，表达了对红叶的挚爱和红叶给自己留下的深深的美好的印象。“拾起翻看”而且很“久”，这一动作细节，充分表现了诗人对红叶爱之深，情之切。“回忆新添一抹红”，写出了红叶在自己头脑中的美好印象。这句诗语气平淡，却给读者留下了广阔的思考空间。红叶给人们的记忆留下的“一抹红”是什么？可以是喜庆吉祥，可以是热烈奔放，或者是顽强斗志，革命精神。这里的“一抹红”到底指什么？相信不同的读者会有不同的感受。这就是这首诗的高明之处——含蓄蕴藉，耐人寻味。
高宏宇简评：
首句点出大背景，秋风瑟瑟，枯叶飘萧，这样的季节这样的情境，多会让人情绪低落，可是诗人却是“逸兴遄飞”，信步踱过“野桥”来，超乎寻常的情致，想来也会有不凡的见闻体验吧。果然不让人失望，转句“一路枫林红似火”，一扫前景的萧瑟，呈现给读者一片火热秋光，结句顺势而上，升华主题，无论是季节的秋，还是人生之秋，只要“逸兴遄飞”，就会欣赏到别样的风景，甚至燃烧起来，给自己、给他人带来不一样的感受，大有“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”之势。
塞北秋来，车前梦有，几回风骤。好景谁教，红情复依旧。而今漫理，始一片、情思知否。听久，正说笛声，似相逢时候。
云山认取。密雨迎时，秋心自如酒。年年太息别后，怯回首。忆把小窗消息，曾写一灯如豆。怕人来多少，无解此中清瘦。
惜红衣，属南宋姜夔自度曲。以姜夔《惜红衣·吴兴荷花》为正体，里有“红衣半狼藉”句，取其句意为词调名。此调宜于抒情写景。
上阕情景交融。起句交代时间地点交通工具。塞北的秋天到了，驱车自驾游自然会欣赏到做梦都想看到的景色。不用别人告诉，对红枫一往情深，是必赏之秋色。作者紧接着宕开一笔，今提起赏枫之事，自觉那片枫林美不胜收，滔滔不绝。正与人说着听到轿车鸣笛，爱人回归，又能和心上人重逢了！
下阕又提重回故山赏枫，赶上秋雨绵绵，虽有些秋寒，但赏枫热情不减，心里还很暖。年年赏枫之后不忍离别。害怕回忆留恋之情形。现在看看手机微信以往留下的信息，曾经写过自己独守孤灯的心境，恐怕有多少人读过，都难以理解自己思念爱人之情形。
作者借写秋枫之笔，表达自己和爱人赏枫之浪漫和幸福的爱情生活。此词感情丰沛笔法娴熟，如一曲琵琶娓娓道来不绝于耳。个人认为是写红叶的难得之作！
盐城大洋湾赏晚樱（其三）
钟振振
梨花月对杏花风，高下谁分白与红？
一例输他樱若雨，胭脂冰雪两融融。
吐鲁番秋望
星汉
昨夜西风过雅丹，绿洲暗改旧容颜。
秋光一抹残阳里，红树遥连火焰山。
无 题
天许
梧桐深锁一庭烟，冷月无声照不眠。
恰似某城春正好，有人愁度看花天。
喜 雨
王跃平
少雨多风大漠情，今宵满地忽晶莹。
几回欲卧窗还启，不为风声为雨声。
挽彭德怀元帅
杨启宇
铁马金戈百战馀，苍凉晚节月同孤。
冢上已深三宿草，人间始重万言书。
写在母亲节
晋风
不敢轻言写颂吟，去年握笔到如今。
已将字典全翻遍，无有一词能称心。
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点评人：李下蹊
山顶野菊
作者/张明新
不在东篱在北山，苍松幽处白云间。
浓香丽色无人赏，自与清风相往还。
李下蹊简评：平实。前两句写生长环境，首句否定而后肯定，次句是首句点出北山后的具体化，写野菊生长在北山之苍松幽处，白云之间。用两个内部结构相似的句式构成，自然形成旋律，久吟而愈觉上口。第三句转而写野菊之香色，用“无人赏”来转折，第四句复转，写野菊自与清风往来，透出一丝潇洒孤傲之气。如舍弃“无人赏”之若含幽怨之语，似乎更佳。录送人杨诚斋之《野菊》供识者同赏。“未与骚人当糗粮，况随流俗作重阳。政缘在野有幽色，肯为无人减妙香。已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黄。花应冷笑东篱族，犹向陶翁觅宠光。”
山行
作者/宋善岭
为养悠然闲散心，又随晴日入山林。
观鱼犹喜荷塘浅，策杖何嫌竹径深。
静对黄花听溪水，偶逢平石坐松阴。
飞来翠鸟也知趣，自在枝头送好音。
李下蹊简评：畅达。首联总起，点名写作目的和主体事件——山行。进而次第展开画面，以人带景，蕴含愉悦闲适之情。尾联转而以翠鸟为描写对象，主体退居客位，更显人入境中。全是多用有我之境，而尾联虽然未脱有我，也有所变化。诗无定法，此诗不当以寻常起承转合观之，若言转结，全在尾联。
【双调·水仙子】小雪日因疫情无法聚饮
作者/长堤老树
晚来能饮一杯无？拨打手机问“酒壶”。酒壶挺着圆圆肚，俨然笑老夫：我说你咋恁糊涂？有的遭封控，有的怕外出，你呼也白呼。
李下蹊简评：俗中含雅，天成趣味，贴近现实，可能是曲的特点，以此三者观之，可得此曲三昧。
大运河森林公园七绝三首其一
潘泓
一千里北赏江花，画舫飘来万柳斜。
渔父船夫都不见，鸬鹚栖处是谁家。
雷海基点评:
此作以雄健之笔写出了宁静之美，读者得到了两种截然不同的享受。一二两句两个极端数字展现了运河风光的壮观，结尾的问句更添气势。而整首诗营造的是一种宁静，捕鱼船上连渔父船夫都见不到，只有鸬鹚静静的停在那里，连开口打听一下是谁家都不得。静的画面与健的诗风相得益彰。
刘鲁宁点评：
由实入虚，由景入意，佳构。
灵湖听蛙
姚海宁（浙江）
风凉隔水听，隐约说曾经。
断续通宵里，声声有共鸣。
雷海基点评：
此作流丽好读，性情满满。刘勰云:“诗者，持也，持人性情。”诗的本义是写性情。此作先写蛙性情，蛙说曾经的故事。后写自己，听蛙诉说，与蛙共鸣。共鸣什么，为何共鸣，都是悬念，留下想象空间，有着不尽意味。给读者想象的诗是高层次的。不失为一首佳作。
思友人
王惠维（山东）
早钓秋江晚看山，一言轻许几多年。
故人行迹犹云鹤，负我相思十万篇。
雷海基点评：
妙在结句，不说我相思多少，而说对方负我相思多少，不同凡响。四句三个数字，令诗富有力度。
刘鲁宁点评：
迹如云鹤，还是人如云鹤？读来感触颇深。好诗多能予人更多的想象空间。
榉溪
陈海洋（云南）
轻舟划破碧无垠，秀竹参差野草熏。
为爱清溪颜色好，直将春水湿罗裙。
雷海基点评：
下联很精彩，把榉溪水之美言到极致。用溪水撩湿罗裙，因为溪水颜色好，比罗裙还好看。独特的诗性思维，结读者带来独特的视觉和心理享受了。
秋夜兴怀
月上楼头敛几分，痴然与我两倾心。
流光记取我身影，我把流光作故人。
诗写我与月光的互动，人物鲜活灵动，我和月光都有情有义。诗有三个我字，两个月光。这种重复，我称其为“共享现象”，运用共享现象不仅产生语趣，还令诗结体紧凑，浑然一体。相当好的诗。
张和平（广东）
为赏晶莹雪浪花，盘旋山路任驱车。
长风浩荡兼天涌，瘦石嶙峋顺势斜。
入目深秋多赤足，飞声笑语应红霞。
青空烙上婵娟影，人在归途问酒家。
雷海基点评：
诗流利上口，因为依游历次序写来，易引读者入诗。首联写行，颔联写自然景，颈联写人物景，尾联写回归，层次分明又气脉贯穿。结尾的归途问酒家，看似平常，也有寻味之处，向谁问，问到了没有，到了酒家他们会如何闹腾？许多的想象空间。我想读者会喜欢这样的诗。
梨花
张明新（山东）
恰似雪中开，更宜明月里。
因持素洁心，不肯争红紫。
刘鲁宁点评：
似雪宜月，把梨花的素洁写得通透上班途中大雾
王志伟（山东）
重楼都去捉迷藏，隐约柳丝街两旁。
我打车灯非照路，与人光也借人光。
刘鲁宁点评：
起句用笔略重，转结笔题海
棠山摩崖造像画册
王聪颖（辽宁）
一卷能藏佛百尊，龛龛皆是大乾坤。
若随斧凿穷纹理，浴手方知石有温。
刘鲁宁点评：
观画而知石温，诗家意气！
蒋昌典（湖南）
捶完肩背再捶腰，力度还凭指令调。
恐认家庭施暴力，拉帘不让外人瞧。
刘鲁宁点评：
有趣的诗最耐读，此诗最得情趣。菊花与秋风
李轶贤（浙江）
东篱竟日闹纷纷，恰似黄花斗美文：
我比秋风娇一点，秋风比我瘦三分。
刘鲁宁点评：
娇与瘦比得形象。感觉承句尚有可酌之处。
忆父亲
朝朝放学路，牵手过重山。
欲够天边月，爬上父亲肩。
曾继全赏析：起承句表面说，“父亲”送“我”上学，实际上表达“父亲”为我的成长指引方向，克服困难保驾护航。转结句，虽是儿时趣事，却表达出，“父亲”对“我”的理想，哪怕是“幻想”，都无条件的支持，爱的深厚而伟大。作者能在平常中见伟大，笔力十足。
下马石
独立皇陵侧，端居孔庙前。
千官皆下马，一石冷无言。
曾继全赏析：下马石是封建礼教的制度的标志。这首诗表达出，皇帝利用儒家思想治理天下，教化官民。“冷”字体现出封建皇权，其实并不是真的关爱百姓，根本目的是巩固和延续自己的统治，是冰冷、冷酷的。为什么这首诗许多诗友都不理解呢？除了作者写的深以外，我认为转句还应该铺垫的更清楚些，可酌。
寄 远
清宵孤月冷，有梦出罗帷。
渺渺秋江上，风骑一叶飞。
曾继全赏析：这首诗的关键是：风骑一叶飞。有许多点评说“什么艺术变形；无法解读；又足可认知”，这样说，有故弄玄虚，这不就是拟人的修辞手法吗。作者把风当作了人，把叶子当作了马，如果说“风”是社会风气，那么落叶就是代表衰败的事物。本身是看不见风的，只有我们看见了叶子在飘飞才看见了风。所以这首诗表达出：看到了社会的衰败，才知道是社会风气驾驭的，导致的。
梦见亡兄来访
十载忽还乡，倚门长不语。
兄从何处来，披着清明雨。
曾继全赏析：披着清明雨。清明雨是一个用典，杜牧的《清明》，清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。作者写“清明雨”表达的是“欲断魂”。亡兄不说话，淋了一身的雨，感觉有：亡兄十年的艰辛、孤寂、凄冷，难以用语言表达了，从而突显出作者梦的悲伤，思念深刻。
赠公安
崇冠常自正，勿使国徽磨。
徽上麦株少，人间社鼠多。
曾继全赏析：这首诗比较浅显些，讽刺某些公安，知法犯法，监守自盗。
晓妆
窗前晓镜开，长发披残月。
谁把杜鹃声，系成蝴蝶结？
曾继全赏析：谁把杜鹃声，系成蝴蝶结？这两句是用典李商隐的《无题》“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”。杜鹃声代表伤春；蝴蝶结代表像梁祝一样美好的爱情。
这是少女心思的体现，就是说：我的青春快要流逝了，谁是我的意中人，来给我一段美好的爱情呢？
望黑龙江东故国领土
关山遥望朔云中，铁马王师梦已空。
唯有西风心不死，年年吹雨过江东。
推荐理由：以景作结，含蓄隽永的表达了对故国失去领土的思恋、不舍；对“梦已空”的不满。
谒烈士陵
石碑遥对远山青，玉砌萧萧满落英。
但见春风长扫墓，不知何日是清明。
推荐理由：这首也是以景作结，只有春风来扫墓，没有人来，对烈士的忘记就是对胜利成果的不珍惜。
小尼姑
杳杳苍山钟鼓深 禅门独倚露沾襟。
一头青发何由落 满地春花无处簪。
推荐理由：对美好事物的惋惜，对世态炎凉的鄙视。
中俄边陲小城商贸市场
春风街市近边河 半解乡音杂汉俄。
莫道古来争战地 商人今比戍人多。
推荐理由：张智深的讽喻诗偏多、质量高。这首诗是赞美和平，歌颂美好生活的。
往
文/何水长（甘肃）
北塞梨花一夜开，米仓云雾剪绒裁。
晶莹布饰瑶池阁，冰洁琼封阆苑台。
千里蛇腰凝蜡彩，万条玉骨塑银皑。
青松紫岫馨香冽，入梦春光踏雪来。
南郭居士点评：
标题“落雪米仓”即落雪中的米仓山，坐落于陇南市武都区北侧，是成县康县与武都的分水岭，南北两侧气候特征差异明显，冷暖分明，恍若两重天地。
“北塞梨花一夜开”化用了岑参的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”句。米仓山上的雪犹如一夜间盛开的梨花一样洁白美丽，云雾仿佛剪绒裁出的一样润滑。首联为起，交代了米仓山的方位（即位于古时的北塞）以及落雪和云雾的自然场景。
对仗联颔联和颈联为承，形象地描绘了冰天雪地的场面，把处于落雪中的米仓山比作瑶池阁和阆苑台一样的仙境，用“千里蛇腰”比喻连绵不断的山峦，用“万条玉骨”比喻冰雪中的树木枝条，颇为生动形象。
尾联上句为转，下句为合，上句从冰雪世界忽然转向青松的馨香，为下句梦幻里恍如在春光中踏雪而来的奇妙意境作了铺垫，可谓构思精妙，想象丰富。不过这两句都有一点瑕疵，即上句中的“青松紫岫”和下句中的“入梦春光”，其词与词之间或与整句的契合过渡都有些许生硬或不顺滑。
整体而言，全诗构架清晰，构思精细巧妙，比喻形象生动，描写细致唯美，起承转合明晰。
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步柴复老师《山居》
文/孔繁银（江苏）
霜风凋碧看东篱，旭照芬芳菊满枝。
翁媪闲情花伴舞，黄莺助兴唱晨诗。
覃春山点评
该诗题为“步柴复老师《山居》”，这个“步”字即为步韵，也就是本诗作的压韵使用原诗《山居”的韵脚，且顺序一致。
该诗首句“霜风凋碧看东篱”中的“凋碧”一词应该是出自晏殊的《蝶恋花》“昨夜西风凋碧树”。“东篱”原意为东边的竹篱，出自晋．陶渊明<饮酒诗>“采菊东篱下，悠然见南山”，后人多用以代指菊圃。因此，本诗首句的意思应该是在霜风染黄绿色的时节观看菊园。
第二句“旭照芬芳菊满枝”的意思是晨阳照耀着露出芬芳且开满枝头的菊花。
第三四句“翁媪闲情花伴舞，黄莺助兴唱晨诗”是描写作者在菊园的所见所闻，看见有闲情逸致的老人在花间舞蹈，听见有黄莺鸣啭为作者的诗心助兴。
该诗语意流畅，起承转合有度，描绘出幅壮丽的秋天画卷。
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忆别
文/竹溪听笛
杨柳扶风夕影长，望中飞雁信苍茫。
翻思独许秋来后，谁记三春送远方。
蔡雨红点评：
起句景语，杨柳扶风，夕阳影长。承句是在如此景象之下遥望天空，“望中飞雁信苍茫”作者旨在借物抒情，情与景交织，铺垫很成功。
转句“翻思独许秋来后”，既然承句已经提到飞雁，就说明季节已经是秋天。与前面有些重赘。“翻思”与“独许”放在一起令人费解。
一首七言绝句总共28个字，要珍惜每一个字的作用，不可堆砌。如果转的不好就会拖泥带水，仅凭合句抒发情感，难以表达中心思想。
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一叶知秋
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几度风吹到色深，他乡信步落衣襟。
斑斑皱线知时节，别去青葱刻苦心。
五味子点评：
这是一首状景抒情的好绝！作者观察入微，描摹到位。诗以“几度风吹到色深”起兴，前二句即写尽“叶子”风雨磋磨的一生：当初鲜嫩的叶子，在“几度风吹”之后，终于老了，在风中、在他乡，悠闲地飘落在人的衣襟之上！抒发了作者对落叶的怜惜之情。第三句明承暗转。“斑斑皱线”，继续描写落叶的形神，而以“知时节”三字作转，同时扣题。笔法可谓精妙老道！同时顺水推舟地在“别去青葱刻苦心”的一声太息中关合全诗。留给读者的则是悠久的回味。
小诗写落叶，只字不提落叶，却又始终围绕落叶而写，深得咏物诗“似是而非，若即若离”的创作要领。“不犯本位”，是此绝的成功密钥。
小诗看似写落叶，实则写人。那些在他乡拼搏的游子，不正如同那片落叶一样吗？借物言人，互为表里，是本诗的又一特色。
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三月《闲亭对弈》
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黑白相持敌我明，消闲佳丽约推枰。
招招棋险胜和负，步步心惊死与生。
笼共何须争上下，命同不必笑输赢。
深宫如局君难测，花谢花开枉动情。
止水点评：
此诗为题画诗。题画诗最怕就画说画，又怕离画题诗。所以我认为写作时，应该借画抒情，或者借画营造诗的意境，给人以美的享受等等。薛志辉的《闲亭对弈》题画诗，基本做到了既不离画又不拘泥于画，在离与不离之间取舍，有可取之处。
开首两联点画，每联都是前句事，后句人，特别是后一联后一句，表面看还在弈局，仔细品，似乎已经出局，与画若即若离了。第三联则由弈棋事转到弈棋人，由游戏转到人生，但因为有“输赢”等词语的关联，还未离画太远，转得自然、巧妙，不着痕迹。最后一联，总括前文，结到古代深宫女子的共同命运上，主题得到了深化，只是表达又点过于直白、直露，缺乏诗意，还需再加斟酌、提炼。
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嘱我人生多坎坷，谢侬数载尽倾囊。
卅年发奋偿微志，难忘曾经授紫缰。
金一戈点评：
用语简朴，情感赤诚。毫无矫揉造作之感。读感颇佳。
前半部分叙事写实，后半部分抒情写虚。布局合理。
整体上略显平淡，原因在于未抓具体细节来刻画老师，也没有亮眼之句。“坎坷”—“倾囊”对仗不工。此外，在诗的深度上还可挖一挖。
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菊谢疏篱已暮秋，红红柿子惑双眸。
风摇瘦竹叶凋落，雁字南归越我楼。
欣慰文点评：
诗写归雁，系有感而发，前三句交待时间，并勾勒景象，渲染铺垫，以增强环境气氛，菊谢疏篱，风摇瘦竹，树叶凋零，一派萧瑟凄清景象，最后尾句点题，“雁字南归越我楼”。
近代文学家林纾在论文章的起笔时曾指出“领脉不宜过远，远则入题煞费周章。”，明代王文䘵在【诗的】中也曾说道“诗题必首句或第二句承出，方见题目”，本绝前三句多用景语虚引，直到第四句收束才予破题“雁字越我楼，”已犯领脉过远之病。当然，妆点渲染铺垫，宜在合度，一味凃抹，只会适得其反，首句已对暮秋作过勾勒，第三句又以“风摇瘦竹叶凋落”，纯属妆点过甚也。
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花开花谢与谁同，落月屋梁千里逢。
多少人间好风景，等闲回首叹匆匆。
馨香点评：
起句，花开花谢与谁同。这句以世间的一个物象来点题，开与谢，荣与枯，是一个自然规律，及物及人。所见所感，朱自清的散文匆匆有句，杨柳枯了，有再青的时候。桃花谢了，有再开的时候。但是聪明的你，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢。清浅的思维里，花开花谢与谁同，应该是对这段散文唯美的诠释了吧。
承句，落月屋梁千里逢。落月是动，屋梁是静，一动一静，是无声的对白，是不期而遇的邂逅。落月是远，屋梁是近，一远一近，以虚以实，是互相掩映，也是一份难以分舍的情结。落字用的巧妙，月色褪去是一种离开，屋梁静默在哪里是一种守候。离开的是月色，守候的是人的目光。这句看似写物，处处有人的影子在移动。千里逢回扣上句的与谁同，有问有答，或许是诗人独具匠心的安排吧。
转句，多少人间好风景。走过的路，看见过的风景，遇见过的人。那些美好的事物，就像是一祯祯的影像，幻化成一副靓丽的图画。个人理解，这句还有另一层解释，花开花谢的过程，落月屋梁的相融，因为疫情的原因，这些美丽的景象只能远远的观望，成为这一个季节遗憾的美。
结句，等闲回首叹匆匆。看起来是平常的事情，等你回首的时候，就像是手中的流沙，看似握的很多，伸开来可以留得住的却越来越少。因为疫情的原因好多要去做的事情，在静默的空间悄悄的错过，或许是发现鬓角新添的白发，而感叹时光无情的点缀。亦或是某一个细微的点触碰到了诗人柔软的内心。无处释放的情感都因花开花谢而着墨，也是这首诗牵引读者眼眸的一个亮点。
喜欢这首诗也许是有种深深地代入感吧。诗文的内涵可读性甚高。
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咏高铁（通韵）
朝辞边塞赴江南，千里行程谈笑间。
红日未曾西落尽，动车己过紫金山。
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词语流畅，气脉恰如动车，一气呵成。读此诗便想起太白的《早发白帝城》，若相较，气象文采皆逊于白诗，原因除了文笔主要是情欠深。
马兆勇
游马山亭中小憩
坐视秋风衣袖牵，虫声扁扁鸟声圆。
石林见我肃然立，疑遇山中快乐仙。
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此诗有情趣。可称道的是第二句，用通感手法，以感觉状虫声鸟声，活泼新奇。
李波修
致敬村委一线核酸
检测工作人员（通韵）
几番核检四更天，村委灯光人未闲。
眼见辛劳一线者，脸庞明显瘦一圈。
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赞防疫人员，四更天，人未闲，特别是脸瘦一圈，细节的描述，远胜干巴巴的说教。
徐桂法（市南）
崂山淞
冬雨潇潇落不休，崂峰隔夜白盈头。
山间琼树泠泠结，石上金泉汩汩流。
多彩秋光虽绮丽，瑶华素裹更清幽。
寒淞美景浑如画，日暮欲辞还欲留。
点 评
乍读挺美，但不耐推敲。除第二、三六、七（第七句有没有无关紧要），其它与凇无涉。关于对仗，颔联很好，颈联欠工，七个字四个字不对。对仗不是说须字字对，七个字在关键字上有四个字对的好就可，如老的“竹叶于人既无分，菊花从此不须开。”“此时对雪遥相忆，送客逢春可自由?”七字三字不对，但仍不失为好联。
孙圣瑶
中秋后闻即墨疫情解封感吟
闻报解封欣若狂，驱车疾驰返家乡。
飞花飞叶竞相送，归雁归人各自忙。
见面重斟圆月酒，开轩细品桂枝香。
久违尤觉亲情贵，夜半微醺话语长。
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好律。对仗工整，层次分明，语句流畅，情蕴诗中，堪与老杜《闻官军收河南河北》一比，所欠者，名句也。“驰”出律。
各位诗友：
本期“名家点评”栏目，聘请著名诗人张明新做点评嘉宾。张明新先生是足荣杯丁酉好诗词、中华诗词杂志2015和2018年两届中华好诗词、第二届诗词中国一等奖获得者。在诗词理论研究和诗词评论上，眼光独到，评析精确，目前担任多家微刊点评嘉宾。
《墨河韵语》编辑部
著名诗人张明新先生
梁孝平
春游龙泉湖
三月携侪览翠光，春风裁剪柳丝长。
巡游不必人来导，婉啭黄莺解说忙。
【点评】
诗贵趣贵新。此作趣与新在三四句。春游不请导游，自有黄莺解说。乍读惊叹作者的奇思，细想却有痕迹可寻，所谓莺声燕语。即切春游，又美于导游女郎之声，读之口舌生香。
黄召晨
耄耋老太坐飞机（通韵）
前身一仰入云端，遍是羊群遍是棉。
老太倚窗朝下望，飞机步履也蹒跚。
【点评】
乘坐飞机场景逼真，非亲为者能写。蹒跚用的好，即切飞机上的感觉，又切老太走路。前身是指前生，此用不妥，应是半身或上身。题目中耄耋、老太意重。
姜吉清
念慈颜 (通韵）
苦忆双亲年复年，每逢忌诞泪难干。
思极无望仍存望，祈盼常回梦里边。
【点评】
慈，专指母亲，首句双亲跑题了，若是考试是失分的。忌诞，尊意是忌日诞日吧，生造词，须知忌日诞日是不能省略为忌诞的。三四句颇好。相见无望，仍存希望，即梦里相见。曲尽思念之情。
布凤华（聊城）
忆游泸定桥
大渡河边意气高，来从铁索慕英豪。
倚天利剑削青壁，拍岸横流起白涛。
风急桥摇双腿颤，雾腾石走众猿号。
弹痕火迹今犹在，诉说当年血战鏖。
【点评】
用韵对仗语句音韵都很讲究，读来惊心动魄如临其境，足见笔力。意象森然冷峻，奇峭清拔，绝无脂粉裙钗气，作者应是女中伟丈夫。
伍斌
忆江南 ·望乡
西风起，桐叶落窗前。顾影几分怜客路，临风一度望云山。何日始能还。
【点评】
骚雅蕴藉，功底尽显。放在唐宋词里也不失色。只是少新意，意象旧。