这么多同名的紫砂高手，认错真不怪你！ / 开普饭

在数百年的紫砂历史长河中，陶都宜兴出现的制壶高手代不乏人，使得宜兴紫砂工艺有了较好的传承和发展。

在这些灿若星辰的历史名人中，我们发现一种有趣的现象，那就是不同时期的艺人却有着相同的名(号)，相对的，对于后世辨别考据存留疑惑，一起来看一下，你是不是曾经也认错了。

“少山”款

少山本是明朝制壶大家时大彬的字，但大彬传器几乎未见落此款者。在清代中期到民国时期这段时间中，出现了类似的落款方式，多件传器之上均见有此落款。因其时间跨度之大，推测绝非一人所为。

▲清中期杨彭年制少山周铜款紫泥石瓢壶

特别是利用曼生壶、子冶壶等经典造型，在壶上镌刻诗文然后落上“少山”款识，成为制壶时尚。早先有杨彭年的一把柱础壶，壶身铭：“仙人之供少山”；

▲邵友廷制少山刻紫泥德钟壶

邵友廷制少山刻紫泥德钟壶，壶身铭：“明月三人太白杯。少山”；清道光符生邓奎监制紫泥直筒壶，壶身铭：“一勺八斗之子才少山”。

▲清道光符生邓奎监制紫泥直筒壶

“友兰”款

▌1.王友兰。

清顺治、康熙年间宜兴制壶高手，其传器底印“友兰茶具”四字。

▌2.杨友兰。

清乾隆年间制壶艺人，其传器多钤有“杨友兰制”篆书印。《宜兴陶瓷发展史》(油印本)：“友兰，工制茗壶，创紫砂炉均釉装饰。

▲瞿子冶绘邓符生刻杨友兰制何道洪制盖铭刻摹古大壶

▌3.邵友兰。

清嘉庆，道光年间的制壶高手。邵友兰曾为宫廷制作茗壶，也曾与邵二泉、陈曼生等合作，由友兰制壶、二泉、曼生铭刻。例如与曼生合作的串顶圆壶，器身铭：“圣人在上、甘泉呈祥，曼生”字句；还有一把与二泉合作的大圆壶，壶身铭：“丹井泉宜延年季谁其饮之勾漏仙，二泉氏品定”字句。邵友兰留传作品较多，底印有“阳羡邵友兰制”、“友兰秘制”以及“友兰真记”等款。

▲ 嘉道邵友兰制掇球壶

“飞龙”款

▌1.徐飞龙。

清康熙，雍正年间制壶好手。所制茗壶以方器多见，传器有泥绘八方软提梁壶，壶身四面分别用色泥绘出“梅、兰、竹、菊”，并配以文字“瘦岭春预报、皇室自幽香、松筠并岁寒、艳色秀重阳”。此壶制作考究、意境深远，为紫砂收藏家李长平先生藏品。

▲清乾隆徐飞龙制紫泥印花花卉纹软提梁壶

▌2.飞龙。

清末紫砂艺人，佚姓。南京博物院藏有飞龙款“汉方壶”一具，泥色红赭，下钤“飞龙”篆文款，壶底为山水纹印。

“南林”款

▌1、王南林。

清代乾隆间宜兴制壶名工。《宜兴陶瓷发展史》中说：“王南林擅制紫砂茗壶，技艺精工，创紫砂'炉均’釉装饰。”王南林于乾隆时期，曾为宫廷制作紫砂器。现北京故宫博物院藏有王南林制并印有御制字样的紫砂器，民间也有传器，其中以彩釉紫砂罐为多。图为缺盖紫砂大壶，底印“王南林制”。

▲清乾隆龚心钊藏王南林制紫砂俱轮珠壶

当代紫砂大收藏家沙志明先生著书写到：“王南林是清雍正、乾隆年间的高手，和杨友兰、邵玉亭等都承制过宫廷御器，特别擅长彩釉砂壶，这也是“康乾盛世”的一种表现。这一时期紫砂已不再以实用功能停留在人们中间，而是由民间的手工艺术堂而皇之地进入宫廷。这是我国特有的宜兴紫砂陶在艺术上争得了历史上灿烂光辉的一页。”

▌2、南林。

南京博物院藏有一件紫砂提梁柱础壶，腹部署：“东溪渔隐刻于师竹斋”行书刻款，底印：“南林监制”篆书款。“东溪”一说为清同治、光绪年间制壶好手，一说为清末民初制壶大家赵松亭。此“南林”不是前面讲到的王南林，其姓氏待考。