国画名家： 谢稚柳笔下的荷花

谢稚柳 莲塘鶺鸰 纸本设色 137cm x 66.5cm 中国美术馆藏

谢稚柳 1954年作 荷花

谢稚柳（1910-1997），是现代著名书画大家，也是著名的书画鉴定专家和诗人。原名稚，字壮暮、稚柳，后以字行。1910年生于常州，年少时随江南名家钱名山学习经史子集、诗词歌赋，后来得到家藏书画作品的启发，开始着手于笔墨丹青，以画自娱。在一个偶然的机会里，他发现了清代名家陈老莲（洪绶）的梅花手迹，深受震动，决心效法陈老莲，从事绘画艺术。

谢稚柳 1959年作 荷塘鸣禽

谢稚柳 1961年作 荷花双雀

谢氏画荷颇受张大千影响，两人是好友，常一起切磋画艺，在艺术上互有影响。但两人的笔性气格是迥然有别的，谢稚柳的荷花凝静含蓄中见潇洒，张大千则是纡徐舒展中见飞扬。大千的花叶婀娜飞舞，谢稚柳的则是端静圆润。张大千的荷花充满富贵气可以比作杨贵妃，谢稚柳的荷花则是舒卷有致，清气可掬，可比作李清照。

谢稚柳 1962年作 清韵图

谢稚柳 1977年作 荷花

谢稚柳 1977年作 红荷绿叶

谢稚柳 1979年作 露塘图

谢稚柳 1987年作 绿荷栖禽

谢稚柳 1988年作 莲塘过雨

谢稚柳 陈佩秋 荷塘珍禽图

谢稚柳 荷花图

谢稚柳 荷塘清趣

谢稚柳 荷

谢稚柳 莲塘清趣

谢稚柳 三十六陂秋色

谢稚柳画荷

张大千1964年的题诗评价谢稚柳作品《槲树啼猿》：“别来岁岁滋烟尘，画里啼猿怨未申。天下英雄君与操，三分割据又何人。”张大千吞吐大荒固然堪称一世之雄，可是在他心中，能与自己在画艺上颉颃雁行，并驾齐驱的，恰恰是这位“柳弟”。三分割据又何人？放眼望去，没有了人选。在倾盖相交之中，在生死契约之后，昔年莫高窟前的万里流沙，青城山中的满目青葱，映照着他们敲诗联句、论画谈书的身影。

谢稚柳画作大千豪迈，稚柳温婉，这样一对异姓兄弟，平分了画坛的天下！从黑白印刷的图版中只能依稀窥探出元人的遗韵，真迹一旦赫然在目，难免有一种望外的愉悦。画面从左上角纵横伸开两枝树干，几组阔叶掩映其间，设色古雅，一丝不苟的神貌，散发出宋人院体绘画特有的拙朴。一只黑猿舒展双臂攀援树上，是易元吉画中的精灵。深厚繁复的点染，凝练沉稳的勾勒，似乎比张大千的纤巧更贴近古人的灵魂。画中题双款，书法已经逐渐脱开陈老莲的瘦硬古拙，变得丰腴端庄起来。戊子年的题款说的是关先生北游回归之后，特地将此幅赠送的原委，另一种说法是关家弄璋之喜的贺礼。自己得意的力作，随赠朋好，活得如此洒脱，人生还有什么遗憾可言？

谢稚柳 画荷

谢稚柳 画荷

谢稚柳 画荷

谢稚柳 画荷

谢稚柳 画荷

谢稚柳 画荷

谢稚柳 画荷

谢稚柳 画荷

从潇洒谨严的宋元规范到老去粗豪的落墨格调，徜徉于烟云懵懂的江南山色，迷恋着雾合烟围的荷塘月影、红叶经霜、芙蓉沐雨、幽兰吐芬、梅竹斗寒，典雅温文的笔调像宋人的小词一样隽永脱俗，看久了，觉得满身的尘嚣都为之涤荡扫除。“君子竹，丈人石，题罢还君意不得。此卷长留天地间，从教举世重颜色。”沈尹默的题诗与他的字一样，时时刻刻不忘晋唐的风规。他真的是画中解人，似乎早就看到了意气风发的小谢，日后叱咤风云的身影。的确，这位江南烟雨孕育的才人，在千载传承的笔墨中，觅得了典雅蕴藉的精魂。淡墨轻烟写远山，苍茫咫尺相与看。他早年的画作，始终散发着一种幽思的情味。对于徐熙落墨法的迷恋，使得他的画风一变再变，最终破茧而出，一飞冲天。老作江南落墨人，步入晚境的谢先生，水墨越发波澜荡漾，色彩越发缤纷浓丽，苦篁斋中清新明媚的小桥流水，变成了壮暮堂里爽迈雄健的大江东去。少耽格律波澜细，老去粗豪是本师。这是老人回顾平生的总结，也是他纵览画史，参悟造化的真知灼见，为后世学人开启了门径。

谢稚柳 画荷

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