丙辰丙申40年，祭丨从毛泽东的一件书法说起。
毛泽东在杭州丨1961年
丙辰已过40年，祭。
毛泽东唯书法不可辜负。
丙辰9月9日，弹指一挥40年，今2016年9月9日，祭毛泽东逝世40周年，唯书法不可辜负。本帖并非深度研究毛泽东书法艺术，旨在梳理毛泽东书法演化历程，以祭。
毛泽东是中国当代最杰出的书法家之一，其书法艺术思想全面而深刻，并且具有强烈的时代特性。
毛泽东认为： 书法是一门学科。这种思想贯穿了毛泽东早年的书法意识和一生的书法实践之中。他把书法与教育、文学和美术等学科并列；他认为书法是一门艺术；他明确支持书法艺术的学术争鸣。 书法要“师造化，求中和”。毛泽东对中国古代书法家师法自然的探索非常推崇，并运用于自己的书法实践；毛泽东的书法作品透露着一种追求中和、自然和辨证和谐的审美理想。 影响毛泽东书法艺术思想形成的主要因素则来自其文化背景。这些文化渊源又主要来自中国传统文化、湖湘文化、毛泽东早期美学思想及其自身书法素养等方面。（唐幼铎 论毛泽东的书法艺术思想及其文化根源）
毛泽东逝世之前，秘书曾问及书法师从，毛以硬笔手书“黄鲁直”三字。毛体书法结构布局的右欹错落穿插正乃深会山谷之意。建国后，毛泽东一度时期研习羲献旭素，书风已有迁变，应是熔冶曾文正黄山谷羲献旭素为一炉之后的面貌。毛主席早年曾说“予于近人，独服曾文正。”所以，毛早期书法以曾国藩的字为底子。毛主席书信手迹以及建国前指挥战争的电文手稿即足证此论。
齐得平，一个老档案工作者，从1950年开始从事档案工作，从1960年开始，中央档案馆的领导决定把毛主席的手稿集中管理，指定齐得专门负责毛主席手稿的管理工作。1983年，为纪念毛主席诞辰90周年，中央档案馆和中央文献研究室两家合编了《毛泽东书信手迹选》、《毛泽东题词墨迹选》、《毛泽东手书古诗词选》，齐得平参加了这三本书的编辑工作。
据齐得平讲，毛主席的书信和诗词，大多是征集或由收藏人贡献出来的。是毛主席用休息时间写出来的，他工作紧张，休息的时候就写写字，练练书法。据了解，大概有三百多首古诗词，有的一幅书写好几遍。毛泽东主席的诗词书体是随着书体的变化而变化，比如说“长征”，最早的手迹，是竖写的，有那么长，是最早的一幅，这和1938年11月给杨令德先生的信的书体相似。再一个，《贺新郎》的书体不是上世纪20年代的字，和1937年给艾思奇、文运昌的信的书体差不多，也说明他是后来写的。
毛主席的书体，从学生时代到中年、老年，有很大的变化，一般来说，年代相隔越远，变化越明显，而其变化又是逐步的。时间相隔越近，其变化越不明显。但是，细心观察还是可以看出它的变化的。最明显的变化，我认为就是上世纪五十至六十年代了。
由于毛泽东主席一生书法手机量非常大，据了解，大概有三百多首古诗词，有的一幅书写好几遍。不一一列举，只以时间为序列举部分。
毛泽东早期的小楷，用笔精良，结体规整。结体拓宽横向而缩短纵向，体态平稳，风格古雅。
楷书为草书所本，毛泽东早期楷书，《商鞅徒木立信论》《离骚》等，为研究毛泽东书法演化历程提供了无比珍贵的实证。
楷书 《商鞅徒木立信论》文稿 丨1912年丨中央档案馆藏
局部
毛泽东在华南第一师范听课笔记丨1913年
武汉东湖磨山毛泽东楷书《离骚》丨石刻丨1913年
毛主席小楷书《离骚》墨迹丨1913年
毛泽东行书《离骚》
释文丨
帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。
摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。
皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名：
名余曰正则兮，字余曰灵均。
纷吾既有此内美兮，又重之以修能。
扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。
汨余若将不及兮，恐年岁之不吾与。
朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽。
日月忽其不淹兮，春与秋其代序。
惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。
不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度？
乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路！
昔三后之纯粹兮，固众芳之所在。
杂申椒与菌桂兮，岂维纫夫蕙茝！
彼尧、舜之耿介兮，既遵道而得路。
何桀纣之昌披兮，夫唯捷径以窘步。
从1917年到1919年间，毛泽东的书迹又呈现一种新的面貌，一改先前结体的纵向取势，转而取宽疏扁平的横向态势。
致罗学瓒信丨1918年
致舅父母信丨1919年
致彭璜信丨1921年
此行书结体雍容，行笔内敛。
《西江月· 井冈山》
1928年秋
释文丨“山下旌旗在望，山头鼓角相闻，敌军围困万千重，我自岿然不动；早已森严壁垒，更加众志成城，黄洋界上炮声隆，报道敌军宵遁。”
背景丨1927年毛泽东领导了湖南农民的秋收起义，创建了红色政权井冈山革命根据地。毛泽东领导工农红军多次粉碎了蒋介石国民党对井冈山根据地的军事围剿，在一次反围剿斗争胜利后，毛泽东意气风发，豪情满怀地写下了这首经典不朽的宏伟篇章
《七律·长征》丨1935年9月
1938年写给《大公报》驻陕西榆林记者杨令德的信
1944年9月
艰苦朴素丨1960年10月8日
向雷锋同志学习丨1963年3月
毛泽东手书古诗词部分