【艺汇】不澄怀无以味象——毛岱宗写生作品

写生难的不是技法，也不是眼睛的搜寻扫视能力，而是难在灵府的明澈，所谓不澄怀无以味象。作为画家要使大自然向你敞开襟怀，你也向大自然敞开心扉。要达到纯洁交流，我体会需要突破三层如尘的障碍：第一是俗障，主要是指俗物缠身，心迫于物，又被功利所役，使之不能安分，虽然勉强去画，难免笔在画上走，心在他处游，画得味同嚼蜡；第二是知障，这道障碍更难过，因为在这里我们容易认贼为子，这往往是前人的经验或范式的束缚使之不知不觉戴上一种有色眼镜，尤其对你有影响的那些画家，经常出来做乱，他在盗你，你却不知，自己努力画了一张画，却像是别人的。所以在表达的瞬间中知不如不知，有不如没有，虚以待物最好；第三是景障：写生中经常发生这样的状况，即越是好景越画不好。原因是景太美了，被它迷住，像是在热恋中失去自我的年轻人，以致于唯唯诺诺臣服于恋人，不敢慢待一点。写生中保持一种清醒和超然，达到亦即亦离、不即不离的状态才会心平意远。从严格的意义上说，写生就是创作，而且更带有原创性质，因为它是直接从观看开始。

　　以上都是我的一些感悟，未必自己就做到了，实话说自己也时明时暗。画得好的时候，心路畅通一点，画得差的时候，自然有不通畅的地方。

——毛岱宗

船泊正阳

80×65cm 布面油画

2009年

海滩余晖

80×65cm  布面油画

2009年

冬雪归鹊

65cm×80cm 布面油画

2007 年

柿子熟了的人家

65cm×80cm 布面油画

2005 年

山里葵花

65cm×80cm 布面油画

2010 年

夏雨滂沱

80cm×80cm 布面油画

2004 年

寒枝冬阳

80cm×80cm 布面油画

2008 年

秋水

80cm×80cm 布面油画

2010 年

有瓜架的皖南古村

54cm×65cm 布面油画

2012 年

陕北倒插柳

50cm×50cm 布面油画

2004 年

山梁秋居

81cm×81cm 布面油画

2003 年

皇宫脚下

55×38cm 布面油画

2016年

蓝色小镇

60×50cm  布面油画

2016年

多瑙河岸

60×50cm 布面油画

2016年

俯瞰多瑙河

60×50cm 布面油画

2016年

多瑙河余晖

60×50cm  布面油画

2016年

通往渔人堡的路

55×38cm 布面油画

2016年

俯瞰自由桥

60×40cm 布面油画

2016年

小镇晨曦

65×50cm 布面油画

2016年

山脚小镇

60×50cm 布面油画

2016年

小镇街角

65×50cm 布面油画

2016年

俯瞰钓鱼街

60.2×40.2cm 布面油画

2016年

夕阳照海湾

布面油画 65×50cm

2013

渔光

布面油彩 40×50cm

2013

通往河沙的古石桥

布面油彩 60×70cm

2011年

太行山秋色

54cm×65cm 布面油画

2002年

阴雨桃花谷

65cm×54cm 布面油画

2002年

山岩夕照

54cm×65cm 布面油画

2002年

黄土地清韵

50cm×50cm 布面油画

2004年

黄土人家

50cm×50cm 布面油画

2004年

山村霜月

65cm×81cm 布面油画

2006年

山谷下的人家

80cm×80cm 布面油画

2008年

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