开心驿站班联基础知识第 8 讲：联律通则之六要素

开心驿站联班基础知识第八讲，联律通则之六要素

主讲～云诗雷情

大家好，我们第一讲，对联简介中提到“对联六要素”那只是简单的提了一下。今天我们具体

学习对联六要素。

相信大家都玩过游戏，或者什么运动，比如：捡石子，跳绳，跳房子，跳皮筋，打篮球，打

碰碰球，斗地主，打麻将，等等，玩这些都有规则，不守规则，没人跟你玩。我们玩对联，

也有规则，《联律通则》。

我们先学习一下联律通则。联律通则就是玩对联的规则，就跟玩游戏，打牌一样，你不守规

则，没人跟你玩。闲话少说。

《联律通则》2007 年 6 月 1 日颁布，2008 年 10 月 1 日第二次修订。它是楹联创作的“宪法”。

中国楹联学会“六代会”提出，2010 年是“联律普及年”。普及的对象不仅对会员，还有广大楹

联爱好者，特别是青少年。山西省楹联艺术家协会一成立就提出：“从娃娃开始抓普及，以

青年为重点抓提高”。《联律通则》是普及和提高的基石。为了便于广大会员和群众学习，特

予以刊发，以供读者学习。 ——编者

第一章基本规则

第一条字句对等。一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数

也相等。

第二条词性对品。上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗

种类。

第三条结构对应。上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的

运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。

第四条节律对拍。上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节

奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，

出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。

第五条平仄对立。句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两

句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶

平，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之（3），或影响句中平仄调协，则从宽。上联收于仄

声，下联收于平声。

第六条形对意联。形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。

第二章传统对格

第七条对于历史上形成且沿用至今的属对格式，例如，字法中的叠语、嵌字、衔字，音法中

的借音、谐音、联绵，词法中的互成、交股、转品，句法中的当句、鼎足、流水等，凡符合

传统修辞对格，即可视为成对，体现对格词语的词性与结构的对仗要求，以及句中平仄要求

则从宽。

第八条用字的声调平仄遵循汉语音韵学的成规。判别声调平仄遵循从古至今通行的《诗韵》

旧声或现代汉语普通话的今声“双轨制”，但在同一联文中不得混用。

第九条使用领字、衬字，介词、连词、助词、叹词、拟声词，以及三个音节及其以上的数量

词，凡在句首、句中允许不拘平仄，且不与相连词语一起计节奏。

第十条避忌问题。

（1）忌合掌。

（2）忌不规则重字。



（3）仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。

第三章词性对从宽范围

第十一条允许不同词性相对的范围大致包括：

（1）形容词和动词（尤其不及物动词）；

（2）在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；

（3）按句法结构充当状语的词；

（4）同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、反

义与联绵、副词与连词介词、连词介词与助词、联绵字互对等常见对仗形式；

（5）某些成序列（或系列）的事物名目，两种序列（或系列）之间相对，如，自然数列、

天干地支系列、五行、十二属相，以及即事为文合乎逻辑的临时结构系列等。

第十二条巧对、趣对、借对（或借音或借义）、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格

限制。

第四章附则

第十三条本通则作为楹联创作、评审、鉴赏在格律方面的依据。由中国楹联学会解释。

第十四条本通则自 2008 年 10 月 1 日起施行。2007 年 6 月 1 日公布的《联律通则（试行）》

同时废止。体范，重律而尤见时风的原则。

大家记住一点，不拿今天的联律通则去否定古联，也不拿古联来否定联律通则。

就如同不拿今天婚姻法去说古人重婚罪。

也那不拿古人的三妻四妾来说今天婚姻法错误。

我们今天来学习联律通则之：对联六要素。

《联律通则》对对联六项基本要素予以完善、充实，作为楹联格律的“基本规则”。

（一）、“字句对等”，是指上下联句数相等，对应语句的字数也相等。

这一规则包括了字数和句数两个层面的含义，整体而言，一副对联上下联的字数要相等；

在多分句的情况下，上下联各自包含的分句数要相等，每个相对应分句的字数也要相等。

民国初期，复辟帝制的袁世凯死后，曾出现的一副“对联”：

袁世凯 千古；

中国人民万岁。

其实这就是拿对联，上下联字数必须相等的规则，以两句话字数不等，以讽刺袁世凯对不起

中国人民。

对联不仅字数相等，上下联，分句句数，而且每个分句的字数要相同。

如出句

仄仄平平，平平仄仄平平仄

不能对

仄仄平，平平仄仄平平仄仄



就像当初我们说好的三七分成，你现在却要四六分成。对不起，我选择性强，一诺千金，我

不干。我们还三七分。

同样

出句两个六字句（12 个字），对句三个四字句（12 个字）。虽然字数相同，但是这样是不行

的。对联，对联，讲究的就是对称美。

对联字数相等，还包含了，句数相同，每个分句的字数相同。

如：

三言

菜根香(下联)求对上联

苕酒酌

四言

名居五帝(上)求(下联)

功过三皇

五言

云深人不见【缘分真真】

曲雅我犹寻【云诗】

六言

众醉何妨独醒【云诗】=

世浊不改我清

七言

一鞭直捣黄龙府=【云诗】

众将同烹金賊尸

八言

赤壁鏖兵，权当亮剑 z

荆州到手，备感舒心

九言

墨雨斗诗风，龙门会战=z

新朋和旧友，国庆联欢

柳舞长鞭，赶春风入巷【冰雪儿】

桃妆笑脸，等蝴蝶迎亲

十言

何陋之，一舍春光添富贵【老歌】

不庸也，百笺诗句现清高

非柳多情，总是风来牵扯【老歌】



若花无意，哪得蝶去缠绵

风剪柳，燕裁云，拼成妙句【老歌】

水调弦，山呈画，扮靓神州【云诗】

十一言

我自惜分阴，总有诗书未读 z

心胸满百姓，却无名主可投

清风一缕，拂去心中烦恼事=【云诗】

淡酒几杯，斟来笺上两三诗【云诗】

时有清风来我府，无拘无束【老歌】

才无俗事困心间，有酒有诗【云诗】

十三言

空对窗，痴望月，无穷愁绪千般寂=z

频斟酒，狂赋诗，顷刻昏然半点安

十六言

家

【云诗雷情】

或桥洞，许瓦房，即高楼，纵别墅，能居便是;

挡雨风，没惊吓，承快乐，有爱情，再远当归。

十七言

微山湖

【云诗雷情】

何处清香引客来，且看十里红荷，千寻黄稻。

哪时俊杰受人赞，当数天皇太昊，铁道刘洪。

二十二言

出句：小雪时节，大雪纷纷，小大人踏雪，大小姐寻梅，一前一后；（方留聚 河南三门峡）

对句：清风山寨，香风阵阵，清香酒薰风，香清茶起雾，不淡不浓【云诗】

二十三言

题长城

【云诗雷情】

起于山海，止于嘉峪，万里蜿蜒，听倦啦号角连天，嚎呼满地；

功在秦皇，劳在黎民，千年屹立，悟透了弱强后果，兴毁前因。

二十五言



闹中取静，忙里偷闲，养一身淡雅，贪几晌清欢，此身莫为声名累；（李家孟 江西九江）

山上植梅，湖边伺鹤，得两个良朋，享半生惬意，谁个不将云水怜【云诗】

不论字数，句数，每个分句的字数，都相同。

二）、“词性对品”，是指上下联句法结构中处于相同位置的词，其词类属性相同，或符合传

统的对仗种类，才能构成对仗。所谓“品”，就是类。

通则中使用的“对品”，包含了两个方面的涵义，

一是按现代汉语语法对词性的分类，（即名、动、形、代、数、量、副、介、连、助、叹、

拟等），上下联对应的词或词组，其词性要相同而为成对，即名词对名词，动词对动词，形

容词对形容词等；

二是上下联对应的字词，要符合传统的对仗种类，即传统的字类虚实相对，或者传统的对偶

辞格而成对。

古人属对一般把字分作实字、虚字、助字和半虚半实字。其定义是：“无形可见为虚，有迹

可指为实；体本乎静为死，用发乎动为生；似有似无者，半虚半实。”

“实、虚、死、活”，就是词性概念。与现代汉语语法词性的分类对照，所谓的“实字”都是名

词，代词，量词等；“半实”是抽象名词；

“虚字（活）”是动词；“虚字（死）”是形容词；“助字”就是包括现在所说的连词、介词、助

词等虚词；“半虚”，除方位词外，还包括一些意义比较抽象的形容词和时间词。

古人属对的要求是：“实对实，虚对虚，死对死，活对活”。符合二者之一者，均可成对。

我们以现代词性为主，讲解

例如，

夜静无人伤瘦雪～z

名形动名动形名

烛昏有泪惜红颜【云诗】

名形动名动形名

山自我来增七尺【白衣凌风】

名介代动动数量

云从手起退三分【云诗】

名介名动动数量

上下联词性都相同

（三）、“结构对应”，是指上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列及虚词的使用、修

辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。

结构对应即是：词组结构对应，句式对应，句子成分对应，三方面的要求。

结构对应即是：主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，名词偏正结构对名词偏正结构，

动词偏正对动词偏正，并列结构对并列结构，动补结构对动补结构（当然有的词性结构放宽，

以后具体讲）。

句式对应即是：单句对单句，复句对复句，倒装句对倒装句等等。



句子成分对应即是：主语对主语、谓语对谓语、宾语对宾语，状语对状语，定语对定语，补

语对补语。（当然，单句试流水对，除外，因为上下句是一句话分做两句说。传统对格会具

体讲）

例如：

山 自 我来 增 七尺【白衣凌风】

名 介 代动 动 数量

主谓 偏正

云 从 手起 退 三分【云诗】

名 介 名动 动 数量

主谓 偏正

山 自我来 增七尺【白衣凌风】

名 介代动 动数量

介宾 动补

云 从手起 退三分【云诗】

名 介名动 动数量

介宾 动补

句子成分

山 自我来 增 七尺【白衣凌风】

主 状语 谓 补语

云 从手起 退 三分【云诗】

主 状语 谓 补语

可以看出，上下联，词组结构，句子成分，一样的。

我们讲句子成分中举个一例

长亭 斟别 几多 泪=Z

形名 动名 数形 名

偏正 动宾 偏正

状语 谓宾 补语

劳雁 分飞 两处 愁

名名 形动 数量 名

并列 偏正 偏正

主语 谓语 补语

上下联，词组结构，句子成分，都不对。我之前说过，这是什么病？大家记得不？

对，偷换主语。出句主语是人物，隐藏了。对句主语是劳燕。

一纸 春情 花 解意==



偏正 偏正 动宾

偏正 主谓

善男 信女 爱 无边

偏正 偏正 动宾

并列 主谓

我们可以看出

这里上下联，小结钩没问题，但大结构错误

寒梅 雪坞 香 如故【雨竹】

偏正 偏正 动宾

傲骨 冰心 梦 依然（联友）

偏正 偏正 动宾

词组结构也没有问题，

大结构却不对

出句：寒梅在雪坞的意思

或者是到装，雪坞里的寒梅

对句，傲骨冰心是并列。

结构不对吧？

还有：登高望远，是连动，好多人对并列。

连动是两个动作，有先后，不能换位置

并列可以换。

这个对句四小结构相同，但是前四大结构，一个是偏正，一个是并列。这样是不对的。而且

好多人犯这个错误。

（四）、“节律对拍”，是指上下联句的语句节奏保持一致。节律，也称节奏、音步，即有规

律的重复。

语句节奏的确定，既可以按“声律节奏”以二字而节，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单

字占一个节奏，如五七言律句均为奇数句，故每句的尾字为单字而占一个节奏；也可以按“语

意节奏”，即按语句中语意的自然停顿处来确定节奏点。

语意节奏与声律节奏有时一致，有时并不一致。

例如，“风云三尺剑”，按声律节奏为“风云/三尺/剑”，按语意节奏为“风云/三尺/剑”，二者

是一致的。

再如，“于无声处听惊雷”，按声律节奏为“于无/声处/听惊/雷”，而按语意节奏为“于/无声处

/听/惊雷”，二者是不一致的。

按语意节奏确定节奏点时，遇到不宜拆分的三字、四字或更长的词语，其节奏点均在最后一

字，中间不再细分节奏点。

如：

云深／人／不见【缘分真真】

曲雅／我／犹寻【云诗】

去岁／桃花／犹在...小六

今朝／人面／难寻【云诗】



山 自我来 增 七尺【白衣凌风】

云 从手起 退 三分【云诗】

才近／山村／闻／酒好【清音】

不觉／大醉／惹／诗狂

清风／一缕，拂去／心中／烦恼／事=【云诗】

淡酒／几杯，斟来／笺上／两三／诗【云诗】

时有／清风／来／我府，无拘／无束【老歌】

才无／俗事／困／心间，有酒／有诗【云诗】

登黄鹤楼感怀

云诗雷情

初登／楼上，喜吟得／崔公／七律，李白／别诗，炳烈／长联，无数／古人／留／绝唱；

环望／八方，仰观到／鹦鹉／悬桥，马场／红馆，武船／军舰，万千／我辈／铸／丰碑。

可以看出，上下联，节奏都相同。

情似 花开 难 自已=

缘如 萍散 满心 酸

这个对句，后三节奏就不对。

（五）、“平仄对立”，是指上下联语句节奏点平仄声调相反。具体来讲，这一基本规则有三

个层面上的含义。

一是，单句联及多句联的分句，一句之内的若干节奏点上要平仄交替；而上下联对应的节奏

点上要平仄相反。

二是，多句联的各分句之句脚要平仄交替，一般情况下，其声调按顺序形成两平两仄的交替。

但，需要阐明的是，句脚按顺序形成两平两仄的交替，即所谓的“马蹄格”，不失为较佳的格

式，但它绝不是唯一的，

例如，朱氏规则也是主要的格式之一，其特征是上联各句之句脚，除尾句收于仄声外，其余

都是平声。

所以，对三句及三句以下的多句联而言，朱氏规则与马蹄格是相通的、统一的。

在楹联创作实践中还有一些其它的变格格式，如三句联上下联句脚分别为仄平仄、平仄平；

四句联上下联句脚分别为平仄平仄、仄平仄平等。

从总结楹联创作规律性的角度来讲，不管是马蹄格、朱氏规则，或其它变格形式，坚持“每

句句脚之平仄形成音步递换”的基本要求，是具有共识的。

多分句联，联内各分句句脚二四六等双数位置平仄必须交替，分句句脚一三五等单数位置，

平仄可以不论。但句脚平仄，上联不能出现三仄尾，下联不能出现三平尾。联内分句句脚平

仄不能孤平。上下联各个分句句脚平仄必须相反。



三是，上联尾字用仄声，下联尾字用平声。虽然历史上出现过个别相反的例证，但从当代楹

联创作实践看，这已形成一种最基本的定则。

例如

云深人不见【缘分真真】

平平平仄仄

曲雅我犹寻【云诗】

仄仄仄平平

去岁桃花犹在...小六

仄仄平平平仄

今朝人面难寻【云诗】

平平平仄平平

才近山村闻酒好【清音】

平仄平平平仄仄

不觉大醉惹诗狂

仄平仄仄仄平平（今音）

清风一缕，拂去心中烦恼事=【云诗】

平平 仄仄 仄仄平平平仄仄

淡酒几杯，斟来笺上两三诗【云诗】

仄仄仄平 平平平仄仄平平

时有清风来我府，无拘无束【老歌】

平仄平平平仄仄 平平平仄

才无俗事困心间，有酒有诗【云诗】

平平仄仄仄平平 仄仄仄平

登黄鹤楼感怀

云诗雷情

初登楼上，喜吟得崔公七律，李白别诗，炳烈长联，无数古人留绝唱；

平平平仄 仄平仄平平仄仄 仄仄仄平 仄仄平平 平仄仄平平仄仄

环望八方，仰观到鹦鹉悬桥，马场红馆，武船军舰，万千我辈铸丰碑。

平仄仄平 仄平仄平仄平平 仄平平仄 仄平平仄 仄平仄仄仄平平

我们可以看到。句子中二四六位置，平仄交替，上下联二四六位置平仄相反。

大家仔细看看多分句联，特别我标记的各个分句句脚。我们可以看出：联内各个分句的句脚，

二四六位置，平仄也是交替。上下联各个分句句脚，平仄相反。

再看一个长联句脚

题长城



起于山海，止于嘉峪，万里蜿蜒，听倦啦号角连天，嚎呼满地；

功在秦皇，劳在黎民，千年屹立，悟透了弱强后果，兴毁前因。

上下联，黄色字是句脚

上联句脚：仄仄平平仄

下联句脚：平平仄仄平

句脚平仄相反。

重要事情再说一次

长联句脚，也要遵守马蹄韵，一般，一三五不论，二四六分明，但不能出现，三仄尾，三平

尾。

（六）、“形对意联”，是指上下联之间形式上相对仗、意义上相关联。对联作为一种文体形

式，是表达某种主题的工具和载体。首先，在形式上表现为上下联的“对举”。

对举，犹对偶；相对举出，互相村托。这种对举包括对应字词的类别一致及平仄的对立。

其次，在语意上，上下联所表达的内容，包括景色、形象、思想、意境等，必须相关联，围

绕着同一主题展开，为表现同一主题服务。否则，只是原始的、普通的对偶，不是文体意义

上的对联。

即使《声律启蒙》中的“天对地”、“雨对风”，也只是修辞材料的运用，都不能称其为对联。

“意义关联”，指上下联的句意要相关，不能各说各话。

“上下联所表达的内容统一于主题”，指的是两句话要围绕同一个主题表达。

如果上下联不是围绕同一主题来表达，就会出现“意隔”。

【意隔】：上下联所表达的内容不统一于同一个主题，就是我们常说的“意隔”。意隔也是对

联大忌之一。

举一个例子：

问：吃饭没？

答：上厕所。

这是答非所问，就是意隔。

问：吃饭没？

答 1：正在吃。

答 2：昨天吃过。

答 3：吃了面条。

这些回答与问都统一于一个主题：吃饭。只不过回答的方式有所不同。