原始青瓷的发展 / 开普饭

. 一、原始青瓷的发展

原始青瓷，自夏商出现，历经西周、春秋、战国基本没有间断，礼器类产品占相当比重。豆类器物是夏、商时期原始瓷产品中绝对的主流器型。西周早期原始瓷生产进入了发展高峰，豆仍占绝对多数，器型、纹饰平和绮媚，具有与同期青铜礼器繁复振扬完全不同的风貌。西周晚期到春秋早期，原始瓷中大量的日常实用性碗、盘等开始出现；礼器类物品出现大型化趋势，有仿烧具有江南特色青铜器造型的鼎、尊、簋、盉等。

.商代原始瓷豆

西周原始青瓷豆

春秋时期吴国开始向南方的环太湖地区扩张，原始瓷生产明显萎缩，原始瓷礼器几近消失，器类基本为日常生活用品，饰纹简单。原始瓷窑业生产首次跨过钱塘江，在越地南部宁绍平原形成新的辅助窑业区。

西周晚期-春秋早期原始瓷尊

战国早期的许多原始瓷的造型完全仿青铜器造型，由此原始瓷生产迅速进入鼎盛，礼器数量、种类迅速规模化，许多产品体型硕大、制作规整。有作为礼器的鼎、豆、罐、提梁盉、鉴等；作为乐器的甬钟、句鑃等；作为兵器的矛、钺等；作为工具的斧、凿等，几乎囊括了商周青铜器的所有门类。繁荣、富丽的原始瓷生产直至前333年“越兴师北伐齐，西伐楚，与中国争强”，致使楚“威王灭无疆”才告一段落。之后原始瓷制作粗疏草率，疲软猥琐，并随着越民族的消散逐渐失去了礼器地位。

西周原始青瓷矮足盘

战国原始青瓷

秦汉政权的一统使古越地的原始瓷出现不同的风格，仅在器物朝上部分施釉，釉层不均，多点状凝釉。器型主要有鼎、盒、瓿、壶等，较之前产品活泼且更接近日常生活用器。与中原同时期的青铜器、北方陶器的外形风格接近，可以感受到大一统政权下各地民风的融合划一。

战国早期原始瓷甬钟

东汉时的浙江曹娥江流域的上虞地区，经由长期实践，终于在上虞小仙坛窑址群，完成了原始瓷向成熟青瓷的蜕变。成熟青瓷从小仙坛窑址出发，沿着曹娥江流淌到不远处三国、西晋的凤凰山窑址群，在这里形成一个发展高峰。这时胎色稳定、胎质坚致，施釉均匀青翠。东汉的小仙坛窑址群至六朝的凤凰山窑址群的成熟青瓷，被统称为早期的越窑青瓷。

东汉青釉四系瓷罐湖北当阳市出土

二、原始青瓷的纹饰

从西周开始，原始瓷的装饰工艺也得到了较大的发展，其常见的纹饰有弦纹、方格纹、S纹、篦划纹、叶麦纹、水波纹等。这些纹饰古朴简美，体现了先民质朴的性格，对生活的热爱以及对大自然的向往。今天我们就一起来欣赏《美成在久》展览中原始瓷精美的纹饰吧。

·刻划·

刻划装饰方法是在半干或干燥的坯体表面上用石块、陶块的尖部或削尖的竹木以及梳篦直接在坯体上进行刻划。如弦纹、方格纹、水波纹、篦划纹等。

弦纹弦纹是最常见的刻划纹之一，西周开始大量出现，普遍见于豆、盂、尊等器物的外表。它是在坯胎上轮旋刻划而成的，主要是修饰在口沿、肩颈、腹部等位置。如下图青瓷尊，其口沿下方及腹部饰有多圈粗弦纹，粗弦纹呈宽带状，中间呈凹槽状，其简单流畅的弧线给人一种淡然之美。

弦纹青瓷尊

水波纹水波纹在原始瓷器物上也十分盛行，具有明显的时代和地域特征，在吴越一带盛行。如下图青瓷鼎的肩部刻划有较细的水波纹。凭借对水的观察，工匠们在刻划水波纹时，随性而至，反映了人们对自然的热爱。

青瓷鼎上的水波纹

·拍印·

拍印的方法是在陶坯半干时，用印有纹饰的拍子拍打在坯体表面。这也是几何印纹陶器表施加纹饰常用的方法。南越王墓的时期处于几何印纹陶流行的末期阶段但墓中出土的大部分陶器上仍保留有类似的方格纹、水波纹等纹饰，与原始瓷上纹饰有着异曲同工之处。

方格纹多呈条带状饰于器物的腹部，拍印或刻划而成，一般较见于大型的器物上。如下图青瓷尊，其颈部和腹部饰有斜方格纹。

方格纹尊

勾连“S”形纹西周晚期，仿青铜的原始瓷器物出现了勾连“S”形纹、变体的云雷纹、对称弧线纹、重圆圈纹等纹饰，装饰方法一般是用印模连续拍印，多饰于卣等器物外腹部，其形式变化多端，打破了简单的拍印及刻画图案，逐渐形成了独特的风格。下图青瓷卣的腹部为重圆圈纹。

圆圈纹

·堆贴·

除了拍印几何形纹饰以外，原始瓷还采用堆塑、贴塑等多种技法。方法是把预先捏好的部件堆贴在大件器物上。

“S”形堆贴西周中晚期，原始瓷开始大量使用S形堆纹装饰，贴饰于尊、簋、碗的翻折沿以及盂、钵等肩部位置。下图青瓷盂上装饰有S形堆贴。

青瓷盂上的S堆贴

鸟形堆贴凤鸟是传说中的瑞鸟，尚鸟是西周时期吴越地区的特色文化之一，这是该地区稻作农业文明长期发展和积累的结果。民间有“百鸟佃于泽”、“天命玄鸟，降而生商”的传说，以及鸡卜、崇鬼、敬神的记载，这些都是尚鸟习俗的遗风。尚鸟习俗同样也体现在原始瓷器物装饰上，鸟形堆塑是很常见的装饰方式。小鸟一般以圆雕捏制而成，首、身、翼的线条简单流畅，给人一种质朴感觉。