艺术中心和绘画周期

我们新东方主义油画认为绘画发展是周期性的，就是有高潮，高潮有兴起和衰落。

但是正像绝大多数的社会学概念一样，绘画的高潮是没有精确定义的。一个没有精确定义的概念，要达成共识就没有可能。

那么到底有没有绘画周期？这个问题怎样讨论才比较合理呢？

我们把这个问题换一个问法。我们问：世界的艺术有中心吗？

这个问题比较容易达成共识，就是人们普遍认同：有！

哪里是现在的艺术中心呢？相信也是比较有共识的：美国。

那么之前的绘画中心在哪里？相信这也是一个有共识的答案：法国，巴黎。

那么请问绘画中心何以从巴黎移到了美国？巴黎之所以为中心，不是伴随着一个繁荣的时期吗？转移到美国，不是伴随着巴黎绘画走向衰落吗？

所以，认同世界艺术存在着中心，就等价于认同艺术有周期。认同中心会转移，等价于认同周期有兴衰。

还有一个我们经常听到的问题：世界艺术的中心会不会转移到中国？

凡是在讨论这个问题的，就是首先承认有中心，并且承认中心会转移。那么等价的，也就是已经承认了艺术有周期，周期有兴衰。

尽管艺术周期的存在性是一个见仁见智的问题，我们新东方主义油画始终认为世界的绘画发展是有周期的，周期是有兴起和衰落的。由此，我们对库恩的科学周期理论感兴趣，对周期变化中范式的转换，也感兴趣。

在解决了艺术周期的存在性问题之后，我们将更进一步讨论历史上艺术周期变化的结构问题。