鎏金铜佛像鉴定过程中不可或缺的两点 / 开普饭

海外和国内藏家审美的品位也大不相同,前者热衷于高古佛像.汉传佛像,在欧美拍卖市场中,也是北齐.北魏.隋唐时期的佛像占居主流,而国内藏家则热衷于追逐明清佛像,特别是宫廷佛造像. 鎏金佛像收藏如何看造像特 ...

故宫雕塑馆的"佛教造像馆"在2016年对公众开放. "佛教造像馆"展室位于慈宁宫后殿的大佛堂明间及其东暖阁.大佛堂,始建于明嘉靖十五年(1536年),是嘉靖皇帝 ...

对于以真品为母本翻模制作出的造像,粗看时有旧气,但只要仔细辨别佛像的脸部.手足部和衣纹细节,就能判断出真伪,这些细节之外的精细程度,肯定与真品无法比,同时,还可以从工艺上作对比.老佛像都要经过严格的手 ...

佛像是造像数量最多的一类.包括.强巴佛.观音菩萨.阿弥陀佛等等.广义概念的佛像也包括菩萨等佛教所有造像.菩萨造像在佛教造像中,占有很大的比例.例如观音.文殊.普贤.地藏菩萨,他们的造像显得亲切.庄严, ...

从古至今,得以保存的比较完整的铜鎏金佛像,都是鎏的纯黄金.而一尊好的铜鎏金佛像看上去色泽深厚,要达到如此效果,往往需要鎏金达到十遍以上.因此单从材质上来说,铜鎏金佛像(这里指的是鎏纯黄金的佛像)的价值 ...

近年来,明清鎏金铜佛造像在国际拍卖市场上大放异彩,尤其是明代永乐.宣德两朝用以赏赐西藏上层僧侣的鎏金藏式佛造像,因其工艺精湛.造型传神,在拍卖市场上屡创高价. 金铜佛像的铭文,亦称发愿文,主要镌刻在佛 ...

具有一定意义的佛像收藏,关键还是要看工艺.材质.历史和题材几个方面,佛像都有着深厚的宗教美术渊源,一些稀有和重要的佛像题材是具有独特的文物价值.这里要注意,佛像收藏并不是时间久远的收藏投资价值都大.只 ...

汉和十六国时期,佛像方脸,面目平和,头发平直,为坐式.这一时期的佛多为单的,尺幅较小.例如1989年1月,四川绵阳何家山东汉晚期崖墓出土一株铜质摇钱树,树干上铸有佛像5尊,每尊高6.5厘米,头后有横椭 ...

利用水银加温黄金,便其熔化,并涂抹至铜佛像表面,再经过高温返原,得出的带金质的铜佛像叫鎏金佛像.鎏金佛像造型优美.纹饰绚丽.宝光四射,深受广大信众的喜爱.但是鎏金佛像在存放了很长的一段时间后,会出现各 ...

五代两宋时期,佛教艺术开始走向世俗化,佛像艺术中应有的神圣性和理想主义精神大大减弱,而世俗的现实性成分大大增加,佛像艺术带着浓重的世俗审美特征; 2000年以后,国内佛像收藏才开始启动.2001年香港 ...

古代金铜佛像一般用失蜡和翻砂两种方法铸造.由于古代铸造技术高超,造像的壁较薄,加上长时间的氧化腐蚀,比重下降,致使器物的分量较轻.正因为壁薄,所以用手敲击的声音比较清脆,这也就是古董行话中的&quo ...

古代匠人凭藉其丰富的实践经验,往往注意佛身.背光.佛床之间的比例和陈设的稳定性,一般下重上轻,即使是佛身稍稍前倾,制作者有意加重佛座或佛床的分量,或者将背光稍加厚重来校正器物的重心. 藏佛与汉佛也 ...

金铜佛像的漆色有生坑和熟坑两种:生坑是指铜佛像表面由于种种化学反应引起的质变,自然地.一层层地产生漆蚀,在器表形成或绿.或红.或蓝.或紫的漆色, 这种漆色与物体合一,深浅度基本一致,坚实匀净,呈现出莹 ...

在千姿百态的各类人物造像家族中,它们大都是专门用来祭拜和观赏的陈设品.其材质丰富,式样繁多;在艺术形式表现上有文化的.宗教的.名人的--各种题材不胜枚举;在创意和雕工上可以说都汇聚了当时的艺术精华,系 ...

我国的鎏金技术自战国以来就大放异彩,特别是以两汉最为普遍.这种佛像是供宫廷.寺庙使用.它的出现始于两汉时期,盛行于隋唐,一直延续至明清,跨度2000多年.自古在古代鎏金器物中,每个朝代的皇帝都偏爱于 ...

我国的鎏金技术自战国以来就大放异彩,特别是以两汉最为普遍.其制作方法是将金与银混合熔化后,涂在铜器表面,经温烤后固着,再加以打磨即成.用铜或青铜铸造,表面鎏金的佛造像,俗称"鎏金铜佛像&qu ...

2006年,在香港苏富比秋季拍卖会上,一尊明永乐鎏金释迦牟尼佛像以1.2359亿港元拍出.当天下午,备受关注的"佛华普照--重要明初鎏金铜佛收藏专拍"在港开拍,其中一尊高 72.5 ...

明代佛造像面相丰润,细眉长目,高鼻,薄唇,额头较宽,大耳下垂,表情庄重而不失柔和.身材比较匀称协调,衣着轻薄贴身,线条流动柔和,衣褶转折自若.菩萨肩宽腰细,袒露上身,身姿婀娜,呈S型,璎珞.佩饰精密繁 ...

鎏金铜佛像鉴定过程中不可或缺的两点