珐琅彩如何鉴定真假？几个大招教你辨！ / 开普饭

康熙时期珐琅彩器型多以碗为主,款识则为"康熙御制"四字双行楷书带方框款. 从康熙的初创,到雍正的极致,画珐琅彩用于瓷器上的进步意义及其难度在于由"填彩"工艺进 ...

每个人各有各的喜好,各有各的所爱,收藏也一样,有喜欢高古瓷的,就有喜欢珐琅彩的瓷器,光看一件又一件拍卖成交价过亿元的清三代珐琅彩瓷器,谁人看了不激动? 我们也一样,目标紧紧盯住珐琅彩,研究珐琅彩,收藏 ...

掐丝珐琅是珐琅工艺中最为人熟知的一种,上文提到的"景泰蓝"实际上就是掐丝珐琅.这种技法首先用金丝在胎体上折出图案轮廓,再在金丝圈出的小空间中填入不同颜色的釉料,然后烧制,这个窑烧过 ...

康熙皇帝遂命宫中巧匠尝试烧制,并试图将其移植到他钟爱的瓷器上.由于珐琅彩瓷借鉴铜胎画珐琅的工艺技法,在瓷胎上用各种不同的珐琅彩釉进行绘制,与施彩于铜胎上相差甚远.在瓷胎上绘制珐琅彩难度极大,装窑后也难 ...

康熙皇帝遂命宫中巧匠尝试烧制,并试图将其移植到他钟爱的瓷器上.由于珐琅彩瓷借鉴铜胎画珐琅的工艺技法,在瓷胎上用各种不同的珐琅彩釉进行绘制,与施彩于铜胎上相差甚远.在瓷胎上绘制珐琅彩难度极大,装窑后也难 ...

珐琅彩可能跟康熙历史上的臧应选,郎廷极督窑有关,但史料表明康熙皇帝晚年对珐琅彩极为感兴趣,亲自要求西洋画师画珐琅. 乾隆时期珐琅彩瓷器的艺术水平总的来说要逊于雍正时期,这或许与宫廷珐琅作内人员更替和缺 ...

清宫所藏瓷胎洋彩与瓷胎画珐琅大多成对制作,但二者表现手法有所不同,瓷胎洋彩的形制.纹饰.构图与处理细节,几乎完全一样;瓷胎画珐琅,外形虽一样,纹饰却不尽相同.这种完全相同与同中有异的特征,则为辨识瓷胎 ...

珐琅制品是使用金.银.铜等金属制胎,采用石英.长石.硼砂等矿物质配制成的珐琅釉料细磨成粉状颜料,在金属胎上绘彩部分(俗称开光部分)精细手绘事先设计好的图画,然后至入高温窑炉中经800度炉火反复多次高温 ...

唐三彩是盛行为唐朝时期,并且以黄.褐.绿为基本釉色.根据专家介绍不一定每件唐三彩都三色俱全,但是却可利用三色交叉混合的上釉技术来制造出美丽的花朵,和先在坯体上刻花成暗色图案,变化无穷.彩色斑斓.在当时 ...

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近现代紫砂巨擘--顾景舟,在他的传器中也以圆器居多,方器较为少见.景舟先生的方器,圆融通达,气质上佳. 顾景舟大师的作品随着艺术品市场的兴盛,从上世纪80年代起,就一直引领着紫砂艺术品市场的发展.上 ...

粉彩瓷出现在康熙晚期,是在五彩瓷的基础上,受珐琅彩的直接影响而创烧的新品种,它以绚丽夺目的色彩.温文尔雅的韵味.卓尔不群的格调,融汇出迎合清代社会习俗的装饰效果.粉彩瓷有以下这些特点:第一,在含铅的玻 ...

康熙珐琅彩瓷是清代彩瓷巅峰的伊始,是在西方传教士画家及珐琅艺术家影响下烧制成功的,不仅使康熙时期的釉上彩瓷风格产生显著不同于传统的新风,整个清代釉上彩瓷风格亦为之大变,在中国釉上彩瓷发展史中具有里程 ...

明朝和清朝的中央王朝将缅甸的老坑籽料翡翠几乎全数收入囊中了.而两岸故宫所存的明清翡翠总量却仅不过数百件之微.其实,民间收藏家手里有大量的文物,各种媒体上都称现在民间隐藏着的文物数量,至少有几十亿件, ...

珐琅彩如何鉴定真假？几个大招教你辨！