“现实题材将永远是内容创作的重要方向”

近年来,文艺创作环境的改观、政策的引导推动了现实题材剧作的繁荣,涌现一批诸如《人民的名义》《大江大河》《小别离》《都挺好》等优秀剧作。在今年疫情的大背景下,大众情绪的关注点转移明显,现实题材作品迎来井喷。根据艺恩数据发布的《2020上半年大剧市场研究报告》显示,截止至今年6月30日,现实题材主导电视剧市场,数量占比已经超7成。在近日举行的第八届中国网络视听大会“拓展现实题材创作的产业价值”论坛上,清华大学尹鸿教授表示:“过去历史、古装、奇幻、IP类的作品比较多,曾经一度深受广大用户的欢迎。但是最近这段时间,应该说现实题材的作品增加特别明显,无论是剧,甚至是一些综艺、脱口秀节目,大量跟我们的现实关联。”在政策利好下,现实题材作品究竟该如何创作,成为业内讨论的热点话题。

真实有深度,现实题材的创作要义

现实题材作品由于贴近普通人的日常生活,比如职场、家庭、教育等经常是人们在生活中要面对的话题,因而获得观众的青睐。但当下,在现实主义题材作品爆发的同时,我们也需要注意的是,一些现实主义电视剧虽然题材吸引了观众的注意力,在开播后却往往口碑反转,出现明显下滑。究其原因,在于目前现实主义题材还存在一些悬而未决的症结。

一方面,一些现实题材作品十分缺乏对社会生活深入细致的观察和思考,缺乏真实动人的生活细节。比如卖不掉的奇葩户型中介自己装修后再卖、凶宅仍有人抢着买;主人公醉酒搅黄了公司的发布会、轻松在广场带领上千人“快闪”……这些情节逻辑混乱、叙事单薄,为了营造戏剧冲突而刻意设置,令剧集虽打着“现实题材”的旗号,却悬浮于现实生活。

每一个人的生存发展,日常生活的千变万化和甜酸苦辣,是人们生存的基础,也是现实主义题材电视剧的创作来源。完美世界影视董事长兼CEO廉洁就表示,现实题材的核心是要真实。他以旗下正在制作一部以围棋为背景的电视剧《舍我棋谁》为例,“我们特别聘请了聂卫平老师做总指导,整个的演员团队接受了将近2到3个月的围棋训练,我们做这些真的是希望能够做到真实、深入,这样观众看起来才会觉得这是一个真正的现实主义题材。”

另一方面,部分现实题材作品浮于表面,仅对存在的社会问题进行揭露,却不究其深层次原因。而现实题材应该像是一个“多棱镜”,通过展示社会不同的横截面,引发大众对社会问题的深层思考。比如《欢乐颂》中几位主角之间明显的贫富差距引发了观众对阶层的关注,《小欢喜》父母在面临高考时对孩子不同的态度引发了家庭教育的关注。

作为业界标杆的正午阳光,一直以来都是现实题材电视剧的“高产地”。东阳正午阳光影视有限公司董事长侯鸿亮就强调,尽管现实主义题材回归,重新成为热点,但创作者要明白,现实主义题材不等于单纯的批判与揭露,更重要的,是要在直击这些问题后给出一个解决方案。“一个明亮的方向,在审查环节也能得到更多理解和认同,如果只是一味批判现实,给不出解决方案,这种宣泄没有意义。”

网络文学也可以是现实题材的重要供给

近年来,网络文学开始聚焦关注现实题材,一批现实题材作品如金宇澄的《繁花》、阿耐的《大江东去》、辛夷坞的《致我们终将逝去的青春》等,产生了广泛的社会影响。实际上,网络作家对基层生活更熟悉,对普通人生活的还原更加真实。网络文学写好现实题材,关注当下社会发展与进步,可以更好地发挥其社会功能,让读者的情感体验与社会现实的关联更为紧密。

慈文传媒创始人、首席内容官马中骏就表示,不管是网络文学也好,抖音短视频也好,为普通民众提供了创作的平台,这些来自于生活中的创作者,其实相较于一些精品艺术家与社会的接触可能会更深,他们的创作提供了很好的文本。“我们再次基础上进行在创作,这可以让我们的创作更优化,会得到很好的内容。”

但值得注意的是,并不是拥有影响力的IP,影视化后就一定会有更好的市场表现。我们看到,市场中有些非常好的IP却在被影视化后成为观众的“槽点”。马中骏认为,“不是所有IP文本都适合影视表达,这与IP好坏无关。其实我们过去对于优秀的文学著作进行改编的时候,一直认为说最伟大的文学作品是不能改编的,因为很多伟大的文学作品在读者的心里,是有各自的印象和形象的,所以很难改变。”

现实题材永远是内容创作的方向

当前,传统长视频行业受到短视频的冲击十分明显。根据近日发布的《2020中国网络视听发展研究报告》显示,我国短视频的用户使用率最高,为87%,规模达到8.18亿。可以说,短视频逐渐成为互联网的底层应用。侯鸿亮也坦言,疫情期间本以为获得红利的传统影视剧,没想到却遭遇到了来自短视频、直播等新兴内容的挑战。

而随着技术的推动,影视产业也正在发生一些结构性的变化。近日平遥国际电影展上映的《烟火人间》,得到了业内多方人士的关注。这是一部由多部短视频组成的电影,将快手上普通人记录的碎片进行整合,极具现实意义。

从当下的市场趋势来看,无论社会如何变迁,科技如何发展,现实题材都将会是内容创作的重要方向。因为,现实题材作作为映照社会发展的一面镜子,这类题材对于大众来说实则是刚需。马中骏就表示,“回过头来到现在,中美的冲突、疫情、国际环境的变化,包括疫情变化以后的经济下行压力,都可能让我们对现实的关照越来越正视,越来越重视。”

但与此同时,影视公司也应该意识到,在技术的快速更迭下,长短视频的共存是市场发展的必然结果,而影视公司只有基于不同形式的视频载体进行针对性的创作,才能更好地争夺观众的注意力。侯鸿亮认为,“内容上的差异化、长视频要比短视频更加专业,就像我们一定要去电影院看电影,那个场景跟在手机端观看是不一样的,这种差异化我们得做出来。”

另外,如何依托短视频的优势,实现传统影视作品的价值释放最大化,也是传统影视公司需要思考的问题。廉洁表示,公司一直在考虑,如何利用短视频的形式和艺人、品牌达成深度合作,从而让现实题材以及其它剧集的产业价值得到延伸。“这个短视频或者是短片拍完之后,相当于一个广告的成本,然后我通过TO C的产品把这个收入拿回来。”

结语

从各大播出平台目前曝光的片单来看,现实题材仍是未来的创作主流,比如热血青春竞技剧《荣耀乒乓》、都市情感悬疑剧《掌中之物》、都市职场剧《我的小确幸》等。现实题材作品作为新时代的“记录者、讴歌者、建设者”,如何有效克服“艺术真实的缺失”“价值取向偏颇”等创作症结,适应新技术发展,创造出反映社会生活、折射时代精神、为大众所喜闻乐见的内容,在引领时代风气方面产生深远影响,值得每一个文化文艺工作者关注和思考。

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