郑瑰玺的花鸟与山水都那样恬静和肃穆
画面容量大、空间深，画面更为丰富，增加了画面整体结构的视觉张力与气势，葱茏透逸，野趣盎然，呈现出无边界特色的时代“大花鸟”。
郑瑰玺：1969年出生，现居北京。1992年研修于北京画院，1994年在中国美术馆举办个人画展。现为中国美术家协会会员、清华大学美术学院书画高研班导师、中国人民大学艺术学院花鸟画工作室导师、中国画艺术创作院花鸟画导师、中国职业画家协会副主席、湖北省国画院艺委会副主任、三峡大学艺术学院客座教授、广西师范大学美术学院客座教授。作品入选第十一、十二届全国美术作品展。
郑瑰玺写意花鸟画的鲜明特性，从一开始就表现出直接取法于自然的笔墨语言，强调尊重审美环境的重要性，也是他的大景写意花鸟画具有浓郁地域色彩的依据。
这种“大花鸟”意识既不是文人花鸟画一花半叶的小情小趣，也不是文化寓意、人格象征的符号化，而是以美的客观存在为基本观念，让那些原来被文化选择所遮蔽的千花万木进入他的视线。其中包蕴着大千世界的丰富性、生动性是独特的，因而“清新”、“自然”始终充盈着他的每幅画面，他也因而是很少受传统程式束缚的画家。
正像他自己所说：“当我每次走进神龙架的原始森林，大自然的魅力时刻都感染着我。满山的花草树石，庞大密集、藤葛交错、花树繁茂、溪水长流，一切都那样恬静和肃穆。
我欣赏那种莽莽丛林神秘瑰丽、生生不息的状态，我希望能通过绘画表达我对于原始森林那种实境的感受。”也正是这种实境的感受，不仅使他获取新颖、生动的创作素材，更重要的是改变了他的艺术构思的经验和语言手段，走向具有纯粹视觉审美价值的领地。
他的画取景宏大，以气韵夺人，如“大风大声”，骨力遒劲，笔饱墨厚，气势雄浑。画家既继承了传统写意画的笔墨表现形态，同时又有效地克服了明清文人画气弱韵稀的时代局限，成功地让你在“致广大”与“尽精微”兼而有之的画风中品味花鸟世界的笔精墨妙。
在长期的观察与写生中，郑瑰玺练就了捕捉对象特征和瞬间情态的能力，对于原始生态的各种花鸟生理特征和审美意趣的研究是形成他半工半写画风的关键，使他在运笔挥墨中无形地寻求着对象的质感、量感及体面关系的转折，从而形成了以线结构和平面化处理为主辅以层次深度的表现，以笔墨为主辅以单纯敷色的造型语言。
画中丰富的笔法墨法以及山水与花鸟的意象组合，或以水墨与勾勒联姻，或以双勾设色与没骨并行，或以没骨点与泼墨、倾水互动，或点或线，或虚或实，或繁或简，或疏或密，或浓或淡，或藏或露，
显示出鸟之如生而多姿，石之玲珑而多态，花之妩媚而多韵，树之繁密而多致，虽笔意纵横，激情挥洒，却笔中有物，纯化有据，较多地顾及到物形物态与笔墨之间的联系，在形神兼备中吟唱一首又一首自然之歌，生命之歌。
显然，郑瑰玺的大景写意花鸟画，得之于自然而具有学养、笔墨、气韵之大境，是和冲和雅淡的传统花鸟画迥然不同的审美意趣，是基于对象特点而在作品中表现出来的极富生命力的大自然的本源。
其审美取向既有物象结构的穿插之美，也是笔墨的自由表现，更是创作激情的抒发，他传递的不是文化人的忧患意识与自我遣兴，而是完全出于对自然景观素朴之美的颂扬。是自然世界的美赋予他潇洒灵动的笔墨和宏阔的意境，是自然花鸟世界的生命赋予他作品以生机和明丽境界。