你睁开你的眼睛──
我发现我的黑暗存在。
我透过它往下看到床铺：
那里同样是心灵和生命。
其实并不关心莫奈的画到底能拍多少真金白银，那和我无关，也和画家本人无关，甚至那些玄之又玄的东西，即使我无数次凝视着大师的画作，也没有什么灵魂的悸动。忘记了何时，莫奈的一副画，几只船漂着，远处大概还有房子，光线的笔触看不出来是晨曦还是黄昏，以至于自己瞬间迷惑起来，那画浮动的厉害，实际上是画室下午阳光的折射。看画脱离不了附庸风雅的本质，基本上不敢言语。魔都遇见各种各样的大师稀松平常，物质奢靡才是硬道理，故此魔幻的是寸土寸金。诸如彼得沃德克的雕塑《永恒的时光》，阿曼的系列雕塑作品都属于公园，雷诺阿、莫奈的个展是不是的真迹几乎无人关心，吴冠中曾说，100年来，中国画家不管是专业，还是业余，都是喝了印象派的奶。
除了个别之外，着色鲜明的它们，多数看的眼睛吃力。看这样明媚的色彩，应该是阴郁的天气，飘些雨丝，魔都的湿热，很多人无可奈何的习惯，乃至深深地迷恋，如何精致地活着？估计扑腾到这里的红尘男女，很快会找到自己的路数。那一阵看展眼睛疲劳，除了心疼钱包，仍然安慰自己，魔都不是自己想来就来的，最喜欢的这几天不是周末，人比较少，柯罗画风里摆荡的毛茸茸植物，让我犹豫了恒久，因为他与后来的 印象派有点相似，归类是其他人的事情，我只管继续看。后来转去福州中路，彼时为了买索尼walkman来过这里，型号记不清了，杜比降噪，带着耳机悸动不已，觉得世界仍然是自己的。不过今时，那些时尚之外，整条福州路都看起来落寞，上海书城像个迟暮的英雄，再也找不到原来的书签柜台。
细逛福州路的文房用品店时，萧索景象尽显，意外地看到厅堂里挂了一副莫奈的《睡莲》，复制品的惟妙惟肖，一直到我坐在百新书局附近的咖啡馆里，搅动着浓郁的欧蕾咖啡，两种颜色很快被搅得暧昧不清。那副应该是《睡莲》系列之一，老人一池纯属自娱自乐的莲花，大概200多幅，吉维尼的花园的人头攒动，最贵的《睡莲》的5.3937亿元也难消晚年的寂寞，“普天之下能引起我兴趣的，只有我的画和我的花。”金钱的现世意义，便是如何花掉它。类似诚品、言几又、方所、衡山和集等等，我是比较抵触的，就像言不由衷的读书会，光鲜的灯带映照，人们按照各自期望的那样登台，做作后面依然是一种冰冷，读书这样私密的事情，春风浩荡倒不如阴雨霏霏。
任何读书的事情和吃喝拉撒裹在一起，彼此都尴尬，难过的是生存，三十岁之前的莫奈，贫穷是标配，他在巴黎画海景，画河流，画浴场......强烈阳光下的物是人非，阳光一头扎进了莫奈眼睛，又被莫奈融进了颜色，亮晶晶的颜色。当然，早晨从潦倒不堪福州路跑过的时候，我是感性的感慨一个本该理性看待的问题，还是理性的思索一个本该感性唏嘘的问题？似乎都不太重要，魔都不会让它残口延喘太久，福州路便难逃物质席卷过的扫荡，1912年的百新书局里已经没有几本书了，倒是甜点，扑朔迷离着魔都的老味道。除非我们的目光，就像是莫奈自己一样，伦勃朗反反复复的自画像，任由时间宰割，是某一种“引人入画”，视力极差深刻恋家的莫奈，亦是反反复复闪烁的睡莲，对未来充满了暮年的惊惧与恐慌，悠悠坠入无尽的梦魇。
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或许除了设计、摄影、生活中的小确幸，我们什么都可以聊
古今多少事，皆付笑谈中
晋人王质入山打柴，观人下棋，局终发现手中斧柄已烂...山中一日，世上千年...只恐烂柯人到，怕光阴、不与世间同。
