章草“书圣”索靖丨书如飘风忽举，鸷鸟乍飞
文/一者
在中国艺术品拍卖史上曾有过《出师颂》是索靖书，还是隋人书之争，可见索靖是书法史上重要人物，其重要在不但是著名书法家，还是汉代草书大家张芝姊之孙。传索靖书法得骨势峻迈，富有笔力。前人有评为证
“精熟至极，素不及张；妙有余姿，张不及索”。
索靖像（苏文绘）
据《宣和书谱》记载，索靖少年时就有出群之材。索靖书法以章草名动一时，其书法
“如风乎举，鸷鸟乍飞，如雪岭孤松，冰河危石”，
张芝身为索靖的舅爷爷，一定得张芝指点，但索靖得张芝草法而变其形。有史书记载，索靖的书法与张芝各有千秋，当时人云：精熟至极，索靖不及张芝；而妙有余姿，则张芝不及索靖，可见他的书法成就可以与张芝相媲美，青出于蓝而胜于蓝。“其书名与羲(王羲之)、献(王献之)相先后也”，可见其在书法史上的地位。
索靖《月仪帖》 拓本
索靖善隶、行书，尤擅章草，与书法家卫瓘（善隶书及章草）齐名，时称“一台二妙”。他的传世章草有《月仪帖》 《皋陶帖》 《七月帖》 等，其中《月仪帖》是章草精品，《月仪帖》是按照月份书写的，书信日记，内容是两个人书信问候，表达互相的思念。该帖笔力坚劲、锋芒毕露，个人特点比较鲜明，与记载中索靖书法的面貌基本相符，且字数较多，是学习章草的范本，历代书家凡习章草者，《急就章》与《月仪帖》是必临习之经典。
书法学古人，首先就是临摹，临习既是对古人的重复，又是对古人的继承。只有通过对古人作品的反复重复，才可熟悉并掌握其基本技能并进而领悟其书法精神的内涵。
袁枚曾说：“不学古人，法无一可”，康南海《广艺舟双楫》也提到，“学书必须摹仿，不得古人形质，无自得性情也”。临摹，是学习古人书法的手段，目的是为了掌握体技法，既然是学他人，就要博学、强记，同时通过字帖揣度前贤大师们的胸襟、怀抱，体味其作品的气质、特色，是师承传习其用笔技巧及法度、规矩等等，既是手段也是目的，最终记于心，应于手。
《月仪帖》局部
《月仪帖》是章草，但与皇象的章草不同，它是又进一步发展，索靖的章草更接近今草。《月仪帖》字形结构有以下几点，临习要做到心中有数。
字形结构
1、中锋行笔，端庄稳健
《月仪帖》用笔多以中锋为主，草法准确，笔笔交代严谨，结体端庄自然，温润平和。而不同字的用笔，依基本字形而有所不同。
2、中宫紧缩，内敛外放
这是《月仪帖》一个显著的结字特点，试举数例。左右结构的字，如“恒”字，以平画横贯紧联；如“歸”字，以挑笔斜贯紧联。上下结构的字，以竖笔直贯紧联。中宫收紧，易于拘谨，以此为中心向外辐射，各种形状的、舒展的长画和紧实的中宫形成了对比，使整个字产生舒而不散、密而不拘的效果，如“情”、“阻”等字例就反映了这一点。
3、形随势变，形离神连
《月仪帖》中字的结构紧紧联系着“势”的走向，在有机的整体布局中，为自己的“形”作出定位。势者，联系之谓也。如“扇”“远”的写法，就是一例，形紧势密。以长枪大戟般的笔画来化解中宫之紧，靠的是笔画之形，而“形离神连”靠的是势。这种因遥相呼应所产生的效果，不是字形的紧凑，而是字势的宏阔。
用笔
1、轻重相间，节奏强烈
《月仪帖》中有的笔画轻快迅疾，如矫雁掠过长空；有的笔画则“顿之若山安”，凝重沉着，力拔千钧。轻重交叉，疾徐相间，给人以音乐般的审美享受。如“憶”等字。
2、行中有止，收放有度
《月仪帖》中有的字入笔十分轻巧而又不失凝重之意，这种入笔方法多为露锋切人，然后急转直下，而后减速行笔。
3、左右参差，上下伸展
《月仪帖》的行书变化极多。写左右结构的字，或左边的笔画低，右边的笔画高；或左边的笔画高，右边的笔画低。左右不齐平，笔画有动势，字形不呆板。
《月仪帖》中的横画有一定斜度，形成动势。有的字刻意夸张主笔，极意舒展，塑造了大开大合的视觉形象，具有强烈的视觉冲击力。
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