唐三彩究竟隐藏着哪些秘密

　　到了上世纪八十年代，唐三彩再一次迎来了热度，风行一时。恰好在此时，印度、日本、朝鲜、伊朗、伊拉克、埃及、意大利等多个国家又相继出土发现了唐三彩。一方面证实了唐朝贸易的发达，另一方面也在国际上点燃了一把唐三彩的热火。这个热情的背后，就是唐三彩的价格不断高升，最 后到了普通老百姓难以问津的地步。只不过同时作假猖獗，也让热度有所降低。

　　李氏王朝经过了贞观之治后，经济和文化空 前发展，当时的百姓生活十分安乐，手中有钱有粮，生活慢慢步入了正轨，一切都向着好的方向发展，长安都城虽然繁华，物质需求虽然满足，当时精神需求却稀 缺，就在此时，唐三彩应运而生。

　　早在唐朝初期，唐三彩便已经成为了中外文化交流的产物，输出于国外。朝鲜制造了以日常器皿为主体的“新罗三彩”;而日本则出现了备受皇 室贵 族或僧侣喜爱的“奈良三彩”，并且功能都大多作为殉葬品使用，后来人们又在意大利等其他国家发现了唐三彩的踪迹，这足以证明了在中外文化的交流史上，唐三彩的作用是十分突出的。

　　唐三彩的制作地点,分布在长安和洛阳两地.在长安的称西窑,在洛阳的称东窑.其制品一般作为明器之用,唐时厚葬之风也极盛行.近年来在唐代遗址也发现有不少唐三彩的残片,所以有人认为,它不仅只是作为明器,也有作为生活器皿的,当时还有好多珍贵物品远销海外的,在印尼,伊朗,伊拉克,埃及,意大利,以及朝鲜和日本等地,都发现过唐三彩的器皿和碎片,更证明了唐三彩也作为生活器皿的论点.

　　历史上的唐三彩还是中外文化交流的结晶。唐代的长安城是一个拥有100多万人口的国际性大城市，当时它与东罗马帝国的首都伊士坦丁堡连成了著 名的“丝绸之路”。唐三彩中就有中亚种的双峰驼，阿拉伯种的单峰驼，它们或仰首嘶鸣，或驮载乐队，再现了丝绸之路的壮丽情景。就连那骆驼上的人物也都是“赤髯须，琉璃宝眼”的中亚胡人。以后唐三彩的工艺传到了国外，产生了波斯三彩、印度三彩壶、日本奈良三彩等。

　　唐三彩最顶峰之作都在中期的后期。这个时候的釉色多元，黄绿红蓝紫褐等全部出现，并被运用的淋 漓 尽 致，也不再使用彩绘，而是纯粹的彩釉，技法上诸如点染、蜡染等各种手法都被娴熟使用，体积上也更加庞大，造型上更加复杂。

　　对于那些是破碎之后黏接的唐三彩，收藏的尤其要注意。作为古董，像陶器、瓷器这些东西常常都是从地下挖出来的，确实常常都是破损的。有些刚入门的收藏者因此往往就认为古董就是要破，破的一定是古董，有些骗子就利用这一点，故意把仿制的唐三彩摔坏了再粘起来欺骗买家。这是制作赝品古陶瓷者惯用的手法之一。这种打破粘接的赝品，一般是质地坚硬、色泽鲜艳、断口整齐等突出的特点，只要仔细看是不难区分的。