明仇英《移竹图》 / 开普饭

明代,仇英,<桃源仙境图>绢本青绿设色,纵175厘米,横66.7厘米,天津博物馆藏仇英,字实父,号十洲,江苏太仓人,后移居苏州.出身工匠,做过漆工和房屋彩绘画匠.有绘画天分,聪明刻苦,后 ...

明代中期,院画势力日衰,"浙派"也渐趋末流.代之而起的是活跃于苏州地区的"吴门画派".由于此时期苏州经济繁荣,各种工商行业发展迅猛,直接推动了文化艺术事业的兴旺 ...

明.仇英<水仙腊梅图>轴,绢本设色,纵47厘米,横25厘米,创作于1547年,现藏于台北故宫博物院.仇英(约1498年-约1552年),字实父,号十洲,原籍江苏太仓,后移居吴县(今苏州). ...

明·仇英<南都繁会景物图卷>欣赏(中国国家博物馆藏) 仇英(约1498~1552),字实父,号十洲,原籍江苏太仓,后移居苏州.擅画人物,尤长仕女,既工设色,又善水墨.白描,能运用多种笔法表 ...

书画文化书画文化品位优雅 10篇原创内容公众号长清管平湖 - 管平湖古琴曲集 <秋江待渡图>,六幅之中唯一的一件由双幅绢料拼接而成的大轴,则充分体现出仇英对老师周臣.以及南宋李唐 ...

唐寅山水画打破了门户之见,对南北画派.南宋院体及元代文人山水画兼收并蓄,主要学习了南宋李唐.刘松年的院体画派,兼学宋人笔法严谨雄浑.风骨奇峭的风格. 同时参合马远.夏圭的构图和笔墨技巧,并广泛地涉猎北 ...

中国国画历代精品高清展第1501期: 明唐寅秋江待渡图纽约苏富比2014 成交价90.5万美元作品鉴赏唐寅山水画打破了门户之见,对南北画派.南宋院体及元代文人山水画兼收并蓄,主要学习了南 ...

仇英<秋江待渡图> 台北故宫博物院藏六幅之中唯一的一件由双幅绢料拼接而成的大轴,则充分体现出仇英对老师周臣.以及南宋李唐的学习. 画面的空间非常开阔,远山.秋水.层林与人物的组合营造出秋 ...

元代盛懋山水图

明.仇英<江楼远眺图>,纸本设色,纵89.5厘米×横37.3厘米,现藏于波士顿美术馆. <江楼晚眺>是唐代诗人白居易担任杭州刺史期间,写给远在长安的好友张籍的一首七言律诗.此诗 ...

[古画山水]元·盛懋<秋江待渡图> 盛懋画山石多用披麻皴或解索皴,笔法甚为精整. 该画以两段式深远构图法,画出江南水乡风韵. 对岸远山起伏,山体清朗,境界悠远. 中间澄江如镜,波澜不兴. ...

沈周<秋江闲钓图轴> 50X118cm 现藏南京博物院文征明曾分析沈周画风的演变:"自其少时,作画已脱去家习,上师古人,有所模临,辄乱真迹,然所为率盈尺小景.至四十外始拓为大幅 ...

明 仇英《移竹图》