傅抱石字画存世量相当稀少,及其罕见 / 开普饭

傅抱石(1904-1965年),祖籍江西新余,是20世纪著名中国画家.篆刻家.美术史论家.美术教育家.1959年与关山月合作为北京人民大会堂创作的巨幅山水画<江山如此多娇>,为他带来很高 ...

傅抱石画人物画喜欢用宣纸,山水画喜欢用皮纸.但是在1938年以前,无论是人物画还是山水画都是用宣纸的.1938年至1946年,由于傅先生在四川,宣纸极难购买,贵州皮纸则到处可购到.这种纸质地粗糙,色赭 ...

傅抱石(1904-1965),江西新喻人.出身于贫苦家庭,自幼爱画.青年时曾得到伯乐徐悲鸿赏识,推荐并资助其留学日本,在帝国美术学校学习西洋绘画,同时致力于传统艺术的研究.归国后,一方面从事美术史的著 ...

傅抱石作为20世纪中国山水画坛的革新者,他所取得的成就,与其一生中大量的写生作品是分不开的.他有过多次比较重要的写生实践,比如1957年的东欧写生.1960年的两万三千里旅行写生.1961年的东北三省 ...

徐渭多才多艺,他在诗文.文艺评论.书画.戏曲等方面创作了大量优秀作品.与解缙.杨慎并称"明代三才子". 在徐渭看来,任何外患都不是单纯的外患,必定是先内而外,内外勾结的结果.于是 ...

景泰蓝作为一种美术手工艺品,是瓷铜两种工艺的结合,盛行于明朝景泰年间,因景泰时期的制品发明了特色的蓝色釉料,所以又被叫做景泰蓝.制作方法就是,用紫铜作胎,做成各种造型,然后在铜器表面上嵌以设计好的纹饰 ...

入清今后,这类圆角柜逐步削减,代之而起的方角柜,下方正平直,侧脚收分渐小,至清代中期今后根本无侧脚,并且装修雕琢亦由简练变繁琐.乃至家具的腿足外形的改变,也可作为断代的依据.如桌椅的腿足,即阅历了一个 ...

中国青铜剑始于商代.早期的青铜剑身一般较短,形状就像柳树的叶子,制作也比较粗糙.到春秋战国时期青铜剑进入高峰阶段,尤其是越国的剑更是名闻天下.越剑之兴,起于中国最早的铸剑名师欧冶子,据<越绝书& ...

铜镜本身是一种工艺美术品,镜子的背面一般都铸有精美的纹饰或文字,这些纹饰的图案造型与铭文,往往浓缩了各历史时期的社会思想观念与审美情趣,它制作精细,既体现了较高的工艺制作技术水平,又具有很高的艺术价值 ...

乾隆玉碗的鉴定方法:一看,看颜色.如果是乾隆玉碗真品,它应该呈现的是玻璃光泽,颜色自然通透,透明度高,耐看.如果是仿制品,光泽没有那么通透,颜色没有那么正,透明度一般,不耐看.二听,听声音.轻敲玉碗, ...

王昌燧.凌雪等<色度学在古白瓷研究中的应用初探>一文对白瓷定义的判定作了探索,但目前在陶瓷界对"白瓷"仍只是一个约定俗成的用词,还没有一个十分现代科学的命名.也就是说, ...

傅抱石认为画面的美,一种自感而又感人的美,它的细胞中心不容有投机取巧的存在,它虽然接受画家所加的一切法理,但它的最高任务,则绝非一切法理所能包办,所能完成! 傅抱石还把山水画的技法融合到自己的人物 ...

其山水画能不断地将"点法"和"皴法"有机地结合起来,表现在画作上元气淋漓.格调高雅.意境隽永.尤其笔下的雨中佳景,充满了诗情画意,无比秀润动人.他综合" ...

傅抱石字画存世量相当稀少,及其罕见