明清景泰蓝存世量相当稀少,及其罕见 / 开普饭

明代的景泰蓝作品款识大多书写在器物底部或边沿,常见的有"大明景泰年制"."景泰年制"."大明景泰"和"万历年制"等.还有 ...

"景泰"款情况较复杂,杨伯达先生<景泰掐丝珐琅的真相>一文中记述了三十余种景泰款识,但其中绝大多数为伪款.从国家博物馆收藏的"景泰"款掐丝珐琅器来 ...

景泰蓝的常见器型,基本以景泰蓝花瓶.罐.尊.炉.盒.碗为主.有些直接从青铜器.陶瓷器引申借用.如鼎.爵.尊.卣等直接来自于青铜器,而梅瓶.观音瓶.盖碗等造型借用于陶瓷器.还有各种异型器,如模仿鸟类.兽 ...

景泰蓝装饰品在昔日的皇宫中随处可见,足以见得帝王对它的喜爱.景泰蓝工艺品的造型千变万化,唯一不变的是每只景泰蓝工艺品上那一抹动人心魄的蓝. 关于景泰蓝名字的由来:不管什么文化,一旦进入中国,它就一定 ...

景泰蓝,中国的著名特种金属工艺品之一,景泰蓝正名"铜胎掐丝珐琅",俗名"珐蓝",又称"嵌珐琅".是一种在铜质的胎型上,用柔软的扁铜丝,掐成 ...

景泰所有御前陈设无不用景泰蓝制作,种类繁多不胜枚举,凡瓷器所能烧制的器物,珐琅器也无不尽有.成化时期宫内景泰蓝的烧制几乎相当,所以景泰蓝的器物在景泰和成化两朝最为常见.其后经历弘治.正德.嘉靖.隆庆四 ...

一件精美的景泰蓝器皿,首先要有良好的造型,这取决于制胎;还要有优美的装饰花纹,这决定于掐丝;华丽的色彩决定于蓝料的配制;辉煌的光泽完成于打磨和镀金.所以,它是集美术.工艺.雕刻.镶嵌.玻璃熔炼.冶金等 ...

珐琅器在传入中国后出现了两种分支,一种是源自波斯的铜胎掐丝珐琅,约在元朝传入中国,并在明代开始大量烧制,景泰年间达到了巅峰,因此后世称之为"景泰蓝",这之后景泰蓝就成了铜胎掐丝珐琅 ...

与历史上任何一种手工业的发展相同,景泰蓝工艺的发展也与当下政治格局有着亲密的依存关系,历经了晚明民不聊生的黑暗政治,景泰蓝的发展基本处于停滞状态. 景泰蓝,中国的著名特种瓷器工艺品之一.春秋时已有此 ...

入清今后,这类圆角柜逐步削减,代之而起的方角柜,下方正平直,侧脚收分渐小,至清代中期今后根本无侧脚,并且装修雕琢亦由简练变繁琐.乃至家具的腿足外形的改变,也可作为断代的依据.如桌椅的腿足,即阅历了一个 ...

中国青铜剑始于商代.早期的青铜剑身一般较短,形状就像柳树的叶子,制作也比较粗糙.到春秋战国时期青铜剑进入高峰阶段,尤其是越国的剑更是名闻天下.越剑之兴,起于中国最早的铸剑名师欧冶子,据<越绝书& ...

铜镜本身是一种工艺美术品,镜子的背面一般都铸有精美的纹饰或文字,这些纹饰的图案造型与铭文,往往浓缩了各历史时期的社会思想观念与审美情趣,它制作精细,既体现了较高的工艺制作技术水平,又具有很高的艺术价值 ...

徐渭多才多艺,他在诗文.文艺评论.书画.戏曲等方面创作了大量优秀作品.与解缙.杨慎并称"明代三才子". 在徐渭看来,任何外患都不是单纯的外患,必定是先内而外,内外勾结的结果.于是 ...

傅抱石作画"往往醉后",也使得他的作品在一定程度上多胜在"气"和"势"上.人一旦借助于酒,常常会有超出常规的表现,也更大胆更洒脱更放得开,自 ...

乾隆玉碗的鉴定方法:一看,看颜色.如果是乾隆玉碗真品,它应该呈现的是玻璃光泽,颜色自然通透,透明度高,耐看.如果是仿制品,光泽没有那么通透,颜色没有那么正,透明度一般,不耐看.二听,听声音.轻敲玉碗, ...

王昌燧.凌雪等<色度学在古白瓷研究中的应用初探>一文对白瓷定义的判定作了探索,但目前在陶瓷界对"白瓷"仍只是一个约定俗成的用词,还没有一个十分现代科学的命名.也就是说, ...

从点蓝到烧蓝,景泰蓝是罕见的二次入窑的艺术品,而且点蓝和烧蓝的过程,也需要根据情况重复三到四次,直到釉面饱满与铜丝平齐,耐心和细致缺一不可. 什么是景泰蓝?在古时有句话叫做"一件景泰蓝,十箱 ...

明朝皇宫中那些精美绝伦的景泰蓝.在当年一定给刚刚入关的清朝皇帝们留下了深刻的印象,在他们把这些皇家景泰蓝视作珍宝的同时又制造出清朝独有的景泰蓝. 决定景泰蓝颜色的还有"烧蓝".烧 ...

明清景泰蓝存世量相当稀少,及其罕见