陶然 | 贺双卿（明清女性作家评介之五）

贺双卿

贺双卿，字秋碧，绡山人氏，出生于康熙末期，家中以农为生，为一隐没在江南山村中的农妇才女，其生平事迹因史震林《西青散记》的记录而得以流传。

双卿的文学作品最初记录于史震林的《西青散记》，后人张寿林据《散记》考得双卿的作品编辑成《雪压轩集》。

杜芳琴教授在张寿林所辑《雪压轩集》的基础上，校之《西青散记》仔细考证过后，认为《雪压轩集》所考订双卿诗篇尚有遗漏，随后补充了双卿诗一十五首。

在文学史上，双卿以词闻名。其词多取材于农村日常生活及其对个人生活不幸的哀叹，虽语言质朴，其情感同自然景物融为一体，词中浸透着浓郁的压抑和伤感的情调。

如这首《浣溪沙》：

描写丰收季节的美景，反衬出的却是双卿内心的苦闷。“怒早”、“嗔迟”则意指来自家庭成员的压迫。

据《散记》记载，双卿年十八时经媒妁之言嫁给了金坛的周姓樵子为妻，其夫“贫陋颇极，舅姑又劳苦之，不相恤”，即便双卿进夫家不久便患了疟疾，也依旧要她带病劳作，她只能无奈遵从，疲极累极，以致“日长酸透软腰肢”。

词中有对日常生活的写照，也有对个人不幸的叹息。

再如这首《孤鸾·病中》：

此首词记述了双卿一次疟疾发作时的情景。双卿生活贫苦，又受苛待，无钱治疗，疟疾便时常发作。

“乱裹帕罗”写她疟疾发作时身体恶寒、胡乱裹住自己的场景，正是病时痛苦的真实写照。双卿此时尚是年轻女子，“香腮还嫩”，但以被繁重劳作与时发疾病折磨得虚弱不堪，病中却还惦记着晚炊、收被，话日常之语却隐含着对家庭不幸的哀婉。

双卿写词，多以身边的自然实景作比兴材料，将浓挚之情注入其中，形成情境协和的表达效果。如在此首《凤凰台上忆吹箫·饷耕》中：

双卿不直接倾吐出内心的寂寞痛苦，而是借田间春光将近时景色的阑珊以抒发己情。

“小梅春瘦”、“细草春明”，“春烟”、“春莺”，皆是对心中落寞的暗示，亦是感情倾诉与寄托的的对象，她无法直接道出的哀怨之情皆寄寓其中，清绝幽绝。

她亦善用白描与质朴之语表达幽眇情韵。如此首《凤凰台上忆吹箫·残灯》：

词中描写的仅是一盏残灯，用语朴实，却仿佛蕴含着无限的情感。对残灯的描写在白描之语之下展现出无尽的变化，双卿心中的失望、痛苦，暗含希望之心又归于无望，在灯火的明灭之间便表现得淋漓尽致，幽眇情韵暗含其中。

黄燮清《国朝词综续编》卷二二评曰：“双卿词如小儿女，哝哝絮絮，诉说家常，见见闻闻，思思想想，曲曲写来，头头是道，作者不自以为词，阅者亦忘其为词，而情深语挚，直接三百篇之旨。”

又缪荃孙《双卿词序》（《艺风堂文续集》卷五）：“其词清绝幽绝，如橄榄，如槟榔，细味之而佳愈出。”正是对双卿词特点的切要概括。

双卿之词，语朴、情真、象明、境哀，她自然地将病痛与哀婉之情给予于自然之景或寻常景物之上，以寄寓内心幽眇的情韵。

作为非文士的创作者，她的创作带有着极强的情感抒发意味，婚姻与自身的不幸带来无处排遣的哀愁，诗词成为她寄寓情感的对象，因此她的作品之中没有刻意的模仿、没有过多的雕饰，只白描之笔便将浓挚之情写尽。

她的才情与不幸造就了其词独特的艺术特色，在清代的女性文学史上留下了浓墨重彩的一笔。

报告人：陶然

小组成员：陈丽俏、 吴 雪 、包小菲、桑永霞 、安圆圆