杨自娟 | 李因(明清女性作家评介之二)

李因

一、李因身份的讨论

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名妓

关于李因名妓的身份,后世看法不一。梳理其生平资枓,《杭郡诗辑》、《海宁州志稿》、《杭州府志》、《静志居诗话》、《清代闺阁诗人征略》、《清诗纪事》等传世资料都称其为“名嫒”、“闺秀”、“烈女”等。
而明末清初有关名妓轶事的文献资料如《秦淮名妓》、《板桥杂记》、《妓女史》、《绿窗小史》中也无李因的记载。只有黄宗羲的《李因传》中载“当是时,虞山有柳如是,云间有王修微,皆以唱随,风雅问于天下,足庵为之鼎足。”因此有人认为李因系名妓出身只是后人据黄宗羲的《李因传》而误。

但李因早年确实是流落曲巷,只是从妓时间较短,十七岁左右被葛征奇迎为侧室。《竹笑轩吟草》初集中有交游唱酬诗为证,其与柳如是、朱中楣、李澹生、王玉烟、王畹生、章韵先等人为姊妹行,相互交游唱和,而这些人早年也全是名妓。

02

士大夫葛征奇的侧室

葛征奇因激赏李因“一枝留待晚春开”一句,立之为侧室,二人兴趣相投、琴瑟和鸣:
这里我们隐约可以看出,晚明时期,社会风尚因经济、文化等新因素的出现而发生了很大的变化,女子受束缚相对减少,家庭和社会对女性文学创作进行奖掖和鼓励,随之也产生了一大批女性文学家。
她们和当时的文士才子、 党社名流以诗词画相唱和,其中很多女性还是当时的文人他们的妻妾的身份,单从彼此之间的关系来说也具有浓厚的人文色彩。

但是,这种好日子随着改朝换代也到头了。“世间好物不坚牢,彩云易散琉璃脆”。1644念清兵入关, 葛征奇抗清殉身于乙酉(1645)年,自此,李因资画为生,膝下无子,茕然独处40 年。

当时,天下大乱,一次李因乘舟过宿州,兵变猝起,行李首饰尽失,独抱诗稿而逃。黄宗羲言其“抱故国黍离之感,凄楚蕴结,长夜佛灯,老尼酬对。亡国之音与鼓吹之曲,共留天壤!”受尽了人生苦难,独自生活四十年,单从这一点来看也是个极不凡的女性。

二、李因的文学成就

李因存有诗集《竹笑轩吟草》、《竹笑轩吟草续集》以及《竹笑轩吟草三集》,存诗500多首,由于其生于1610年,卒于1685年,所以其诗词明清选本皆有录入(她的词在《全明词》中收录22首)。清吴衡照《莲子居词话》谓李因“工诗及诗余,语短情长,去北宋未远。”

其作品可以分为前后两个时期:在丈夫抗清身死前,她的作品中是女子的美好春光,是风尘漂泊中幸遇佳偶的情怀,是美好的恋情生活;在那之后,则是奔波的孤苦,孀居的凄凉和颓丧的晚境,我们不妨来赏析几首她的作品:

这首词是李因早期的作品。莺啼花开,春雨滋润万物,桃红柳绿,一派欣欣向荣的春天景象。词人用笔清新流丽,生机勃勃,这个时候就连春愁也显得十分可爱。

这首属于李因后期词作的代表,悼亡同时也抒发了亡国之痛。

上片借眼前景抒心上愁,由于雁声的触发,让她想到自己今生再无借“鸿雁传书”于亡夫的资格。精神家园的缺失,让她何来生存的理由与欢乐,更何况家亡中还杂糅着国破的隐痛。

下片从追忆往昔同游到现在的独自看花, 越是回忆却越发让人心痛,而那种万念俱灰的萧索苦况,难于为外人道,只能叹“休休”,这种境况何日才是头?

葛征奇为其所作序中就提到她“扼腕时事,义愤激烈,为须眉所不逮”,对国家兴亡有着极深感触,而后其夫又因抗清而殉身,其亡国之怨、亡家之怨愈深,而于词作中表现家国之兴亡,明代妓女词人群体中也唯李因一人。

这首诗“清新自然”,正如其夫葛征奇在《竹笑轩吟草叙》中评价的:“为诗清扬婉妩,如晨露初桐,又如微云疏雨,自成逸品。”
此外朱彝尊在《静志居诗话》也赞其诗清新脱俗:“诗其余事尔,然无铅粉之饰。”

三、李因的书画成就

李因不仅能吟诗作对,同时还是一位知名的女画家。少时家境贫困,常在青苔上或柿树叶上写字作画,因有父母的支持,于及笄时已知名于时。(“便臻奇妙,年及笄,已知名于时。”——《李因传》黄宗羲)

成为名士葛征奇之妾后,二人“夫妻曲房静几,互以绘事为娱”使李因在艺术上更攀一阶。就连对自己画技颇为自负的葛征奇也说:“山水姬不如我,花鸟我不如姬。”

葛征奇于战乱中过世之后,李因不得不靠纺织与作画为生,丧夫的悲痛孤独与窘迫的生活境遇使她的画技更为突出,甚至还出现了很多假借她名的赝品(“而假其画者,同邑遂有四十余人”)。

其晚期的绘画多士气,更为潇洒隽逸,人窦镇在《国朝书画家笔录》中对李因花鸟画的评价是:“水墨花鸟苍古静逸,颇得青藤、白阳遗意。所画极有笔力,无轻弱态,当时名誉甚隆,真闺阁翘楚也。”

(晚明清初各文本对李因画作的品评)

画作欣赏

这是李因41岁时作的《牡丹图》,牡丹多雍容华贵,色彩艳丽,但这幅水墨牡丹表面无色,虽无艳丽色彩,却通过笔法的巧妙运用使其开得茂盛。

四、小结

总观李因,诗词有北宋词之风韵,画作平淡自然,清新脱俗,可以说其人与其作品,均如山谷中的幽兰,散发出深远的芳香。

报告人:杨自娟

小组成员:王文琢、郭惟楚 、白雪坤、杨雪梅

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