布歇：优雅的性感还是人品的堕落
欧洲十八世纪奢靡的洛可可艺术，一度被认为是情与欲的结合体，它不甘忍受沉闷严肃的条条框框，表达了娱乐至死的精神。
得益于洛可可艺术而成名的艺术家，非法国的弗朗索瓦·布歇莫属。这是一个在艺术史上毁誉参半的名字。
作为一位用画笔勾画世界的画家，他的艺术生涯可以说非常成功。在蓬巴杜夫人丰满羽翼的庇佑下，布歇成了洛可可时代顶级的艺术大师，享受着宫廷座上宾的至高接待和俯拾皆是的荣誉。
但当繁华褪去、时过境迁，来自同行的嗤之以鼻，以及外界的讽刺谩骂，又仿佛是在告诉人们，布歇可能要被无情地拉下神坛，钉在历史的耻辱柱上。
布歇的艺术饱受争议，他的创作风格巧妙地迎合了时代所需，满足了王公贵族骄奢淫逸的低级趣味，但不认同他的人却并未给他留多少情面，批评他的作品是淫荡的艺术，甚至连同贬损了布歇的人品。
但如果说布歇是无辜的，其实他并不清白。
因为性感与淫荡之间本来有着清晰的界限，而布歇为他的主顾们创作的一幅幅充满情色味道的画作，事实上是在施展他聪明的伎俩，有意地模糊观者的认知，让人无法直接去定性：那到底是表达了一种优雅的性感，还是在昭示一种人品的堕落？
布歇的伯乐是法国波旁王朝的第一美人蓬巴杜夫人。蓬巴杜非常欣赏布歇的绘画天赋，二人一见面便产生了惺惺相惜的感觉，而这位美艳的夫人在当时，其实是出了名的难以取悦。布歇能得到蓬巴杜的赏识，除了他确实具备非凡的艺术才能外，还在于在艺术的偏好上，他和蓬巴杜有着相同的诉求。
布歇为取悦王公贵族、成就自己的艺术道路，不惜大胆挥笔涂抹情色，蓬巴杜夫人为了取悦花心的路易十五，打败他身边的那众多女人，不惜用尽一切方法装束自己，所以决定要重用艺术家布歇。
所以，不要轻易说谁比谁会活得容易一些，即使如蓬巴杜夫人这样美貌绝世无双，学识渊博，文韬武略不输王公大臣的风骚女人，都要为路易十五的花心而寝食难安，为稳固自己的地位煞费苦心，为争夺国王的宠爱，不得不卷入与其他女人争风吃醋的漩涡中去，可见，那些对现世的欣喜与感叹，对人生的无奈与思考，并不会独属于任何一个人。
不过，蓬巴杜夫人毕竟是蓬巴杜夫人，路易十五一生爱过的女人无数，但却都有着像风和雾一样缥缈的宿命，她们还没来得及被国王记住就被国王抛弃了，唯有蓬巴杜夫人，是那个永远在路易十五心头，真正让他觉得不能没有的女人。
蓬巴杜虽然一心想要俘获住路易十五，但却与那些惯用烂俗手段取悦国王的女人不同，她用她的智慧，走出了与别的女人不一样的路线。为了让滥情的路易十五收心敛性，蓬巴杜大力提携布歇，让他成为自己的御用艺术家，她让布歇运用强烈的女性化的艺术形式，为她设计造型、服装、以及富有个性的配饰，以便使她独特的女人味得以凸显。而布歇也不负夫人的厚望，经他设计的一件件作品中，无不具有女性绰约的韵致，巧妙且若隐若现地表现了情欲的味道，展现夫人的魅力和风情，这让本来就倾城倾国的美人更加魅惑，以至路易十五就此沦陷，拜倒在了蓬巴杜夫人洛可可式的衣裙边。而蓬巴杜也成了艺术的风向标，人人争相效仿。
此时的布歇，也如约得到了他想要的成功，他成了那个时代最负盛名的艺术家，与蓬巴杜夫人一起，主宰着路易十五时期艺术的走向。
但任何能够带来热烈激情的探索，都应该懂得掌握分寸，有时候，更要懂得适可而止。太过的东西，总给人不及之感。
就好像说是布歇，开始从展示优雅的性感，转变到挥笔涂抹淫荡。不过需要说明，说布歇的作品淫荡，并不是因为布歇画了很多裸女，很多伟大的作品，都曾细致地展现过人的赤裸，赤裸并不代表淫荡，同行们说布歇淫荡是在说他的创作构思，是在批判他画中流露出的低级趣味。
布歇绘画作品中那种让人浮想联翩的“特色”构思，在当时深得骄奢淫逸的王公贵族、纨绔子弟的喜爱，他们开始沉迷于这种充满情欲色彩的内容，并要求艺术家带给自己更多的激情体验，于是，在洛可可被大力推崇的过程中，布歇的绘画便不能自拔地堕落了。
而关于布歇的人品，这其实是不好去品评和推论的。如果单从绘画角度来说，也要注意一个前提，那就是，没有哪个艺术家可以脱离他所在的社会时代，尤其是布歇所在的，有着说不尽的社会风流的十八世纪，他的作品不会不受到那个时代的影响。只不过，布歇那一幅幅香艳且充满诱惑的情色作品，究竟是违背了他创作的初心，还是恰好贴合了他原始的本意，只有他本人才更清楚了。